历代名家画鱼及鲤鱼写意画法简易教程
在新石器时期，我们的祖先就已经在陶器上开始绘制鱼了。由于鱼与余谐音，鱼也就成为民间象征富足、富余的吉祥物，因此鱼纹与蝙蝠纹、戟纹、磬纹、万字纹、盘长纹、钱纹等纹样组成“连年有余”、“吉庆有余”、“富贵有余”等吉祥纹饰。“鱼藻图”也成为中国绘画中常见的题材。
今天，我们来欣赏一下历代画家们作品中形态各异的鱼。
宋 陈可九 《春溪水族图》
此《春溪水族图》是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。
元 赖庵 《藻鱼图》 波士顿艺术博物馆藏
赖庵元僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中，鱼几乎占据了画面的全部空间，它似乎刚刚突然掉转身来面对观者，嘴巴大张，目光犀利。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。
元 佚名 《跃鱼图》波士顿艺术博物馆藏
图中鲤鱼自水面奋力跃出，体大肥满，在空中打了一转，眼睛向下望着刚跳起的小鲤鱼，两相呼应。水面波涛汹涌，卷起层层浪花，更衬托出鱼跃的动势。画用线轻且淡，设色匀整，略施金粉，明暗变化微妙。而画水线条粗放，动感强烈，与元代道教绘画中画水方法极为接近。题材也许与鲤鱼跳龙门的传说有关。
明 刘节 藻鱼图轴 克利夫兰美术馆藏
刘节，生卒年不详。活动于l522—1556年前后。安成(今属江西)人。刘节早年之作曾得文人卞荣(1419～1487)的赞誉。传世作品有《藻鱼图》《鱼蟹图》等，皆藏于国外。此图绘萍藻浮动，游鱼戏逐，兰生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生，而游鱼则以没骨法写成，鲜活灵动。
明代 缪辅《鱼藻图》 故宫博物馆藏
缪辅约为明宣德时人。江苏苏州人。擅画水藻游鱼，作风写实，勾染细腻，承黄筌工整妍丽一脉。传世作品有《鱼藻图》等。此图画藻荇漂浮，茨菇丛生，一条鲤鱼摇头摆尾，悠然自得，墨彩渲染之下，鱼鳞清晰可见，形肖神现。在鲤鱼之下，鲫鱼正轻盈地游向深处，群鱼在稍远处相互追逐，一派生机。用笔工细，设色绚丽。
清 马元驭《双鱼图》
马元驭(1669—1722)字扶羲，号栖霞，又号天虞山人。此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张，故意将鱼鳃撑开，造成抑或鱼眼向上，抑或为两个侧面的感觉，情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚，平腴饱满。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那，把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨，既空灵虚漾，又似鱼儿挂在墙上，如睹真境。鱼身以淡墨渲染，浓墨点鳞，华滋润泽。
清 倪耘 《鲈鱼新笋图》 纵30.5厘米 横27厘米 上海博物馆藏
倪耘，生年不详，卒于1864年。字芥孙，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。
齐白石《九和图》
李苦禅画鱼
高剑父《四鱼图》
王雪涛画鱼
王雪涛画鱼
鲤鱼基本画法
鲤鱼体型侧扁，较鲫鱼更修长。鱼身黑中略带青黄色，口上生须两对，颜色有很多种，多供观赏。鱼与“余”谐音，蕴含着“年年有余”“富贵”的含义。
1 选用羊毫笔蘸取淡墨，笔尖蘸浓墨，中锋运笔画出鲤鱼背部及鱼尾。
2 继续侧锋运笔画出鲤鱼背部鱼鳍。
3 蘸取浓墨勾画出鲤鱼头部、眼部。
4 继续点画出鲤鱼嘴部及头部轮廓。
5 选取羊毫笔，蘸取淡墨点画出鲤鱼腹部鱼鳍。
6 继续勾画出鲤鱼背部斑纹，蘸取重墨点画出鲤鱼鱼鳞。选用小号狼毫笔，中锋运笔勾画出鲤鱼鱼鳍条纹。
不同形态
鲤鱼创作的画法
本幅画作为多条柳条鱼与两条鲤鱼相配，在绘制这两种鱼时，要把握好各自的体态特征，相互之间有呼应关系；重点处理好主次、前后的位置关系。
1 首先，绘制一条横向游动的鲤鱼；墨色的使用要灵活。
2 在其旁边勾画另一条颜色、姿态、游向都不相同的鲤鱼，丰富画面内容。
3 调和赭石和曙红，给红鲤上色，由于角度为俯视，因此要处理好留白的部分。
4 在鲤鱼的前方绘制三条柳条鱼，增强画面的动势。
范画欣赏
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