清李世倬传世名画赏析
李世倬是清朝康乾时人，生于康熙二十五年（1687年），卒于乾隆三十五年（1770年），一生在康乾盛世中度过。字天章，一字汉章、天涛，号谷斋，又号菉园、星厓，别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在居士，奉天（今辽宁沈阳）人。一作三韩（在今内蒙古喀喇沁旗西南）人，隶籍汉军正黄旗。善画山水、人物、花鸟、果品，各臻其妙。其人物，自言得吴道子水陆道场图而阅之，遂悟其法。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品，以焦墨细擦，颇得轻重浅深之致。年逾八旬犹能作画，书小楷。父亲李如龙，曾任湖广总督。舅舅高其佩，清代著名画家。良好的家庭条件，使少年时代的李世倬就有机会或与父亲宦游以增阅历，或随舅舅学画以长学识。仕运也佳，官至副都御史，曾任职太常寺，人称李太常。
李世倬少时随父亲宦游江南，结识清初大画家王并得其画学讲论，后来又随深受康熙皇帝赏识的画家马逸游，获益匪浅，其山水画即在此基础上形成面貌。人物学吴道子，花鸟、果品则改其舅氏指画为笔画，写意传神，颇有生趣。晚年喜用指墨作人物、花鸟、小品，焦墨细擦，得轻重浅深之致，极有神韵。高其佩大幅作品多由其代笔，几可乱真。
清 李世倬 长松高士图 水墨绫本 西泠印社2005秋拍 成交价55万元
两则题跋，一左一右，溥儒与大千各有角度，都是妙语，大手笔也！《长松高士图》因此而愈发可圈可点，可赏可读。（文/余杨）
此图为绢本青绿设色画，与其晚年指头画风格上有较大的不同，应当是他早年的作品。而且此画是仿宋代画家赵伯驹的画法，故而较少自己的面貌。画中描绘一位文人带着书童、使女在山间静听潺潺之流水声，反映了画中人物志在自然的趣味。画面虽然色彩较为浓烈，但是意境却颇为高远。（聂崇正）
清 李世倬 仿黄公望山水 纸本水墨 朵云轩2012春拍 成交价189.7万元
此件作品系朵云轩旧藏。
李世倬在画上题款：“茂林石磴小亭边，遥望晴峦隔澹烟。却忆旧游何处是，翠蛟亭下看流泉。右黄公望题画句。曩见粉本并载其诗，写此追而录之。”事实上这种创作方式和四王类似，假借摹古之名表达自己的创作意图。从绘画技巧上看，李世倬的画法受四王影响极大。四王在康乾是朝廷力捧的正统画派，李世倬作为经常奉旨创作的画家，皈依正统在情理之中。
李世倬是活跃在清康熙到乾隆时期的山水画家，其名甚显，名列“画中十哲”，尤其得到乾隆帝的赏识。故宫博物院藏有其书画作品近二十幅，著名的《皋涂精舍图》轴，乃“奉敕”之作，幅上有乾隆皇帝丁卯御题二则，丁亥及己丑题诗各一则，还在上诗堂题“乐林泉”三字，足见乾隆皇帝对其画艺的喜爱。乾隆皇帝也有诗高度评价李世倬的山水画，甚至将其与董邦达并列：“胸中常有万里意，一溪一壑亦无穷。契乎妙者倪云林，近来董（邦达）李（世倬）颇能工”。 在《乾隆御制诗》初集、二集中，都可以找到御题世倬山水的诗作。
如此重要的一位画家，画史对其籍贯、生平及绘画师承的记述，却存在不少错谬。根据故宫博物院杨丹霞老师的研究，原为战国时古燕国之地，地处辽东地区的奉天府铁岭就是李世倬族的祖籍。其生年应为康熙二十六年（，1687），乾隆三十五年（1770）“庚寅春正，无疾而终”，即其卒年。李世倬的绘画，涉及题材十分广泛，除了以笔墨表现山水、花鸟、人物、走兽外，还能作肖像，受其舅高其佩影响，亦擅指画。其山水成就最高，一生追随倪瓒，亦受陆?、袁江的影响，作为文臣画家，在以皇帝为中心的宫廷创作中，自然也会受到自康熙朝后期盛行的王翚、王原祁的影响，尤其是和王原祁交往深厚，根植传统，功力深厚。
此图作于康熙甲午春仲，正是芍药盛开之时，烹茗赏花，乘兴而写，故笔底有临风挹露之态。鲜灵生动，俯仰得趣，疏密相间，真妙品也。是年世倬方二十八岁，已灵妙若此，确非凡手。
画幅左下所钤三方收藏印的主人为清宗室永璥（1712-1787）。永璥字文玉，号益斋，别号素菊道人，康熙次子理密亲王允礽（1674-1724）之孙，封辅国公。素工书，更精鉴别，收藏名迹甚富。世传书画有“钦训堂”藏印者，皆经其品定。
清 李世倬 寒梅图 嘉德2013 成交价34.5万元
清 李世倬 皋涂精舍图 纸本设色 84x45.5cm 北京故宫博物馆院藏
皋涂精舍是著名古刹香山玉华寺中的乾隆御用书屋。此画是世倬应帝命根据乾隆丁卯年诗意所作。乾隆在诗中对他的创作十分欣赏。画中描绘群山重峦，云雾缭绕，松林茂郁。四山所围的山头平坝上座落着结构宏伟的寺庙，其建筑精美，庭院幽曲，崇楼迥廊间花木扶疏。用笔精细严整，以干笔淡墨细皴写山峰，以浓墨淡墨彩界画写楼宇堂舍，山水明显地有摹仿"娄东派"画法的痕迹。
清 李世倬 摹王蒙雷溪图 85.7x39.8 cm 美国弗利尔美术馆藏
清 李世倬 山水瀑布图 91x40.9cm 美国克利夫兰美术馆藏