青花釉里红瓷器应该怎样来欣赏

　　永宣釉里红制品制作不多，二者因制作时代接近，发色区别不太明显。由于釉层较洪武薄，发色区域较洪武窄，一般呈暗血红或暗红发色，偶有局部发铜绿或发黑现象。

　　即使现在的烧窑技术已得到高度发展，但要烧造出理想的青花釉里红器物，仍是一个不小的考验。

　　明代时期,青花釉里红的制作工艺就已经发展的比较成熟了,甚至已经达到了发展高峰。而宣徳年间生产的青花釉里红,多半都带有用楷书书写的“大明宣德年制”的落款。

　　专 业论文里是这样描述的：这种以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的红色料所绘制的釉下彩瓷器，既有青花青翠品澈、幽靓素雅的特色，又有釉里红瑰丽而沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又含蓄的特色。两者的长处有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特征。于是，我第 一次见到青花釉里红的器物时，就爱上了这对红蓝CP。

　　釉里红之所以被称之为此名，是因为其上色材料是氧化铜，然后在瓷胎上彩绘，上釉，高温烧制，在烧制过程中，铜在釉下发出红色，故为此名。釉里红的烧制工艺难度较大，因此烧制成功率较低，可以说是十窑九不成。

　　在早期康熙时期，有两种颜色的釉里红色：黑暗和光明。深颜色的有凝缩感，浅颜色的有粉红到紫色。细细的线条清晰，有些清新，有些深邃。釉里红三果三鱼，可达到明代宣德时期的水平。这一时期，青花釉里红瓷主要在官窑烧制，烧制比较成功。

　　在国内外传世的元代釉里红瓷器中，有比较可靠年代依据的是1979年江西丰城发现的青花釉里红红楼阁式瓷仓、釉里红佣;江苏吴县出土的釉里红拔白龙纹盖罐;国内外传世品中也有多件玉壶春瓶及梅瓶。