王添强文章|提线木偶可能是偶的开始|世界偶文化介绍系列文章（一）

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世界木偶|提线木偶可能是偶的开始

文/王添强

世界上各种各样木偶历史与介绍系列文章（一）

世界木偶历史二千年

3月21日是联合国教科文组织敲定的世界木偶日，对于大家而言，木偶可能只是儿时的小玩意儿。但如果大家了解中国木偶、皮影起源自汉朝已有有两千年的历史，或许会对木偶有另一番认识。

印度二千年前诗歌中提及不要成为别人傀儡，差不多同时汉朝文字则有以“木俑”代替真人陪葬礼仪，还有“弄影还魂”的巫术。

1983年山东省莱西汉墓出土一尊木俑，只有骨架，而手脚关节可动。

无独有偶与墨西哥传统木偶结构极为相似，对比墨西哥传统木偶与汉朝木俑，结构上墨西哥木偶是捆上禾草当身体，马上助我们解开汉朝木偶身体部份的做法，有了不太沉重的身体及灵活关节，木俑在丧礼中有礼仪动作的可能性，大大提高，祭祀木偶的说法，可能已经成型。

现存世界连绵不绝戏偶二千年以上历史的国家，只留下两个“中国与印度”，我们是否应该更加珍惜这些文化遗产呢？

提线木偶可能是各种戏偶之始

汉墓中除了木俑，旁边还有一条长长银线，估计与木俑在仪式中的操控有关，或许当时祭祀是以“提线方式”操控进行。

1999年在捷克看到由屋外拉绳操控真人大小木偶以舞蹈动作在室内表演，证明一米八十高的木俑，绝对能靠提线操控有所动作。

猜想当时的操控，就是先用银线操控木俑动作，并在仪式中当众剪断银线，让木俑恍惚有生命地进行陪葬仪式。

既然我们猜想提线木偶是木偶之始，就让我们讲述木偶的前世今生从提线木偶开始。

其中一个大家共同深刻回忆，画面一定是“仙乐飘飘处处闻”（内陆译名：音乐之声）的家庭木偶表演片段。

世界各地，包括：印度、捷克、西班牙、意大利、缅甸、奥地利等，都各有着名提线木偶品种，中国泉州、江浙、四川都是提线木偶家乡，泉州大师黄奕缺把提线木偶裴声国际。

提线表演是木偶艺术最困难的一环，西方表演概念相信，偶师距离木偶越远难道越高，而控制杆越直接有力越容易，提线木偶的线又长、又远、又不直接，又要依靠地深吸力维持木偶平衡，及惯性动力才能横向移动，动作并不方便，表演难度自然最高。

现存在泉州、温州最盛，应该是宋、明中原遗风，但始终是非物质遗产中的高危项目。

西方则以奥地利的宫廷提线木偶，捷克的铁技提线，意大利西西里岛铁甲武士提线偶，印度拉贾斯坦邦，及缅甸提线等，都是世界着名的品种，当代俄罗斯与美国的发展非常快速，大师辈出。

中国在提线木偶控制板，基本上至今还大致停留在上世纪初四美班时期，每只偶控制把手线位一致，戏偶由戏班拥有，艺人随时埋班，所以木偶师手感、手艺必须行业内统一。

此历史遗留下的机关概念，未能追上现代表演，动作难度的需要。

当舞台升高，中国以手指为主的控制，而非数学杠杆原理计算，手的长度有限，于是控制上就再没有优势，动作变化就有所限制。

当年黄奕缺大师改以人偶同台表演方式，通过人偶交流进行，而非单纯升高舞台向写实戏偶话剧化表演，可能是精明决定。

以传统话剧编剧、导演，去当木偶剧团领导的横向专业发展，可能是我们问题根源。

当年戏偶剧团，由戏剧学院出身的艺术家主导，用幻想进行变革，不是用实务操作执行，看到奥地利的升高舞台，及彷人写实动作，就倾慕并向此方向发展，不先改革操控把手，而尝试改舞台高度，就有一种缘木求鱼，枉费心机之举。

欧洲二十年代开始，到五十年代获得普遍，以提线演“儿童剧”，就是先从操控板下功夫，才到舞台改革。

德国在战后，基于木工手艺及力学高超，所以提线有很大成就。捷克传统戏偶遗产复原运动，也使当地提线、布袋重生，从新回到当代舞台。西班牙巴塞隆拿地区的街头提线，功夫也是一绝。

前年，我们与西班牙巴塞隆拿提线木偶艺术家 Pere Bigas 合作，正是希望带来西班牙力学为主的简易把手，为我们提线木偶注入改革动力。Pete 是心理学硕士，醉心民族传统，投身街头表演，因为学历高，对改革力度与方向，很能掌握分寸，是我们长期战略发展伙伴。