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姚金国作品赏析

书法贵有书卷气

——姚金国作品欣赏

书法是文人修身立德的一种方式,也与文人的文化修养相辅相成,贵有书卷气。观赏书法爱好者姚金国先生的书法作品,感觉字字儒雅,篇篇洒脱,是书法贵有书卷气的现象。所以他的书法可以认为是文人书法的古今相传。

姚金国作品赏析

当代书法有两种流弊需要纠正。一是书法写的很粗糙,缺少法度支撑,就是平常所说的江湖体。二是书法写得很造作,受书展的影响,为了迎合书展的某种风格去创作,结果失去了放手写心的自我面目,书法缺少性灵表现。反观姚先生的书法,既不是粗糙的江湖体,也不是造作的展览体,就是书如其人的文人格局,这种书法事实上就是磨砺碑帖的正宗成果,是书法品位与书法实力的真正体现。

要论书法实力有没有,直接看楷书写得怎么样就是一个观察窗口。无论是书法专业圈,还是书法大众审美圈,对楷书无欺的认识是一致的。真正有书法功夫的人,把楷书在案头一放,无论是笔法墨法还是结构章法是不是功夫到家,是一目了然的问题。纵然是只写楷书一家,也可以立见高低。观看姚先生的楷书作品,点划精妙,结体严谨的质量一目了然,书法功夫从中可见不俗。

他的楷书以欧楷为法本,用笔险绝,中宫收紧,四面纵达,是开合自如的书法水平。有这样一句话,说是楷不练欧,原因是练欧楷容易成书奴,楷书写成印刷体。但是,姚先生的楷书绝无算子之状,上下非方整,左右非平齐,平曲非相似,笔笔求变化,字字写生动,带着写行书的心念作楷书,笔画筋脉相连,是意在笔先然后作书的结果,所以他的欧楷是把字写活的现象,并非是把字写呆的算子。由是,看他的楷书总有一种圆不中规,方不中矩的姿态要妙。

楷书写得好,他的隶书创作也有不低的水准。前面说楷不练欧,他却有突破。还有下一句话说是隶不练曹,也是怕隶书练曹全碑容易练成书奴。但是姚先生的隶书以曹全碑为法本,也是临写能打得进去,创作能脱得出来,完全看不到匠质书奴气,也是取法为上不失自我面目。放手写心,一波必三折而过,一竖常隐锋而成,把东汉隶的俊雅形态与西汉隶的朴茂质感融为一体,把隶书的书写性进行了突出拔高,更具有书法的笔墨意象,他的隶书创作也常有性灵风采,很有品位,也很耐看。

当然,要进一步体验姚先生书法的书卷气息,行草是必要细细品味的。他的行草书法是以二王法本为心追手临的对象,对晋韵书风琢磨得很透,实践也相当扎实。所以执笔作行草,力求达到天质自然的高度,非常强调线条的塑造力,这也与他非常关注行草书法的线条质量大有关系。

在他的行书作品里,线条的飞仪灵动状态处处可见,落笔可杀纸,起笔很痛快。一起一落,总是精研深思,所以心与笔的整合程度很高,也就是平常所说的心笔合一。一些书法修炼者,练了许久的书法,心思与笔迹是不合拍,甚至是背离的,创作行草作品的时候,无法感觉到笔随心走的体验,也就写不出姚先生书法这种心迹既是笔迹的作品。

因为心笔是合一的,情感与笔墨铺陈的态势是一致的,所以他的行草就显得智巧兼优,心手双畅。在多力而丰筋的笔墨塑造中,可以非常自然地完成一划之间变起伏于锋梢、一划之内殊衄挫于毫芒的线条变化目标。笔墨类万物之象,不但师于法帖,也师于造化,粗一些

的线条如鸿飞兽骇,细的线条则如腾蛇赴穴。书法的本源就是类物写其形态,姚先生的行草回归这种本源,所以写得天质自然,常书要妙!

姚先生作书严谨,做人谦逊,一再强调作书评要多找毛病,事实上没有什么毛病。硬要把特点说成毛病的话,感觉姚先生的用笔使转很精彩,若是顿挫再赋一份力量感,则可以让书法在丰姿的美感里,再派出生刚猛一些的雄浑,是不是更有笔墨的张力?仅为一孔之见,未必准确,与书家共勉。

著名书画评论家石振华2020年6月14日

姚金国作品赏析

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