清代书法家代表人物之·梁巘，楷法颜、柳、苏，行草书力追晋唐
·梁 巘（yǎn）（1710-1785）字文山、闻山，号“松斋”、“段砚斋主人”。清康熙四十九年（1710年）生于原亳县（今亳州市谯城区）城里夏侯巷一书香之家。其父梁授孟，性敦厚，喜书法，精通训诂，道德文章为乡邻称道。梁巘自幼聪颖好学，酷爱书法。少年时就能写一手漂亮的毛笔字，常为乡人书写牌匾、楹联和契约。梁巘十五岁时随其胞兄梁峰南下，游学于南京钟山书院，潜心于科举之学，并利用空闲时间认真研习书法。南京是当时中国最繁华的城市之一，梁巘在那里大开眼界，见到大量的名帖佳作，他心追意摹，楷法颜真卿、柳公权、苏轼，行草书力追晋唐书家，尤其对唐代书法大师李北海的法帖，用功最深，摹帖尤勤，几近神似。乾隆四十年（1775年）梁巘受寿州（今安徽省寿县）知州之邀，出任循理书院院长。循理书院是当时皖中、江淮一带规模最大的学府，梁巘在循理书院管理和执教十余年，其弟子、门人遍及大江南北。在此期间，他培养和提携了张佩、萧景云、姚杨等一批书法人才。尤其是他慧眼识珠，培养了清代书法大家邓石如，更是他晚年的一大功绩。梁巘一生致力于书法艺术。据《清史稿·梁巘传》记载，梁巘“以工李北海书名于世”，书法造诣很深。时人将他与当时的钱塘（今浙江杭州）大学士梁同书并提，称为“南北二梁”。亦将他与梁同书及会稽的梁国治并成为当时的书坛“三梁”。他初学王羲之、董其昌，次学颜真卿、柳公权、欧阳询等，后专攻李北海行书。他把李北海的所有碑刻，如“岳麓寺碑”、“云麾碑”、“李秀碑”、“大照禅师碑”等都收集起来，经过多年的刻苦临摹研习，终以工李北海笔意而驰名天下。梁巘还是一位著名的书法理论家，有不少书法名著传世，如《承晋斋积闻录》、《执笔法·法帖论》、《评书帖》、《宝晋斋帖跋》等，是其一生从事书法研习的见解和总结。这些书法名著对于执笔、学书、古今法帖、名人书法等，均有精辟论述，多有独到见解，成为后人研习书法的必读著作。
梁巘《行书七绝诗轴》纸本行书 117×56.5cm 北京故宫博物院藏释文：淡妆轻素鹤翎红，移入朱栏便不同。应笑西园桃与李,强匀颜色待东风。款署：梁巘。钤印：梁巘私印（白文）、松斋（朱文）、景华书屋（白文梁巘于清乾隆二十七年（1762年）中举，后赴京考进士不第，便寄寓京师卖字为生。一次，他的字被书法家、乾隆皇帝之子——成亲王永瑝见到，十分欣赏，称赞他“入门正”、“执笔好”，今后“必成大名”，便将他推荐给乾隆皇帝，爱好并长于书法的乾隆帝赐梁巘同进士出身，任湖北宜昌府巴东县知县。在巴东县任上，梁巘为官清廉，耻于逢迎，勤于政事，短短几年就把一个贫瘠的偏远小县建成了富庶繁荣之地。乾隆三十六年（1771年），六十多岁的梁巘自感年事已高且官场越来越难于适应，便以老母年迈、长子新故为由，辞职返乡。乾隆四十年（1775年）梁巘受寿州（今安徽省寿县）知州之邀，出任循理书院院长。循理书院是当时皖中、江淮一带规模最大的学府，梁巘在循理书院管理和执教十余年，其弟子、门人遍及大江南北。在此期间，他培养和提携了张佩、萧景云、姚杨等一批书法人才。尤其是他慧眼识珠，培养了清代书法大家邓石如，更是他晚年的一大功绩。梁巘一生致力于书法艺术。据《清史稿·梁巘传》记载，梁巘“以工李北海书名于世”，书法造诣很深。时人将他与当时的钱塘（今浙江杭州）大学士梁同书并提，称为“南北二梁”。亦将他与梁同书及会稽的梁国治并成为当时的书坛“三梁”。他初学王羲之、董其昌，次学颜真卿、柳公权、欧阳询等，后专攻李北海行书。他把李北海的所有碑刻，如“岳麓寺碑”、“云麾碑”、“李秀碑”、“大照禅师碑”等都收集起来，经过多年的刻苦临摹研习，终以工李北海笔意而驰名天下。
梁巘《行草论书轴》纸本行草书 104×51cm 安徽省博物馆藏释文：米元章评纸如陆羽评泉，各极其致。而笔法都从颜平原幻出，与吾友王宇泰所藏天马赋笔法正同。款署：梁巘。钤印：梁巘私印（白文）、松斋（朱文）、景华书屋（白文）梁巘存世的书法作品约有二百多件，安徽省博物馆和寿县博物馆收藏较多。他一生书碑很多，仅在安徽、江苏、山东、山西等地所书碑版，有记载的就有65块。纵观梁巘的存世书法作品，可见其行草书灵秀俊逸而又不失法度，其行楷书碑刻沉着稳健、线条遒劲，谨严端重之中含飘逸秀美之态，不愧为清代的书法大家。梁巘还是一位著名的书法理论家，有不少书法名著传世，如《承晋斋积闻录》、《执笔法·法帖论》、《评书帖》、《宝晋斋帖跋》等，是其一生从事书法研习的见解和总结。这些书法名著对于执笔、学书、古今法帖、名人书法等，均有精辟论述，多有独到见解，成为后人研习书法的必读著作。（参考亳州晚报《梁巘：乾隆赐同进士出身的书法家》）
梁 巘《行书东坡语》 纵202厘米、横88厘米 西泠印社藏附录《清史稿》 列传二百九十之艺术二梁巘，字闻山，安徽亳州人。乾隆二十七年举人，官四川巴县知县。晚辞官，主讲寿春书院，以工李北海书名於世。初为咸安宫教习，至京师，闻钦天监正何国宗曾以事系刑部，时尚书张照亦以他事在系，得其笔法，因诣家就问。国宗年已八十馀，病不能对客，遣一孙传语。巘质以所闻，国宗答曰：“君已得之矣。”赠以所临米、黄二帖。
梁巘《草书论书一则 》纸本草书 155×66cm 嘉德四季第二十八期释文：题识：梁巘。钤印：景华书屋、梁巘私印、松斋藏印：临川李氏、李押、合肥王氏收藏、铁桥书舍后巘以语金坛段玉裁曰：“执笔之法，指以运臂，臂以运身。凡捉笔，以大指尖与食指尖相对，笔正直在两指尖之间，两指尖相接如环，两指本以上平，可安酒杯。平其肘，腕不附几，肘圆而两指与笔正当胸，令全身之力，行於臂而凑於两指尖。两指尖不圆如环，或如环而不平，则捉之也不紧，臂之力尚不能出，而况於身？紧则身之力全凑於指尖，而何有於臂？古人知指之不能运臂也，故使指顶相接以固笔，笔管可断，指锲痛不可胜，而后字中有力。其以大指与食指也，谓之单勾；其以大指与食指中指也，谓之双勾；中指者，所以辅食指之力也，总谓之‘拨镫法’。王献之七、八岁时学书，右军从旁掣其笔不得，即谓此法。舍此法，皆旁门外道。二王以后，至唐、宋、元、明诸大家，口口相传如是，董宗伯以授王司农鸿绪，司农以授张文敏，吾闻而知之。本朝但有一张文敏耳，他未为善。王虚舟用笔祗得一半，蒋湘帆知握笔而少作字乐趣。世人但言无火气，不知火气使尽，而后可言无火气也。如此捉笔，则笔心不偏，中心透纸，纸上飒飒有声。直画粗者浓墨两分，中如有丝界，笔心为之主也。如此捉笔，则必坚纸作字，輭薄纸当之易破。其横、直、撇、捺皆与今人殊，笔锋所指，方向迥异，笔心总在每笔之中，无少偏也。古人所谓屋漏痕、折钅义股、锥画沙、印印泥者，於此可悟入。”巘少著述，所传绪论仅此。当时与梁同书并称，巘曰“北梁”，同书曰“南梁”。梁巘《临云麾碑册》行书
▲梁巘《临云麾碑册》纸本行书 19×26cm×8 保利2014春拍释文：敷佑话言，所以广德化，扇扬和气，所以畅仁心，及履霜坚冰，终风折木，公叹曰：天垢俟时变名求活，所恨南阳宗子，未举勤王，西京宰臣，不闻复辟者，旷十有六载，及太常寺丞，渐也未月，迁太府员外少卿，五旬擢宗正，即真彤伯，加陇西郡开国公食邑三千户，虽吠伤嗣害国，诱关通之邪，甘念悲词，售谗巧之谮，助逆封己，害政乱朝，公密奏封章，累牍（孽）之谀，开臣祸之兆，放逐勲旧，慰荐寇雠，後族握兵，党与屯卫，仡仡贾勇，凶凶作威，持戟或外廷揣摩，飞白乌之难，然以楚兵致讨。尝惧季良，淮南荐凶，独防汲黯出公为岐州刺史，旧也，家富势足，目指气使，驱掠以为浮费，剑戟以为盗夸，公乃急於长雄，缓於峻科泰崇文，事危尚武，取申忠义，且屈才能。款署：临云麾碑，梁巘。钤印：梁巘之印、闻山父鉴藏印：王凤琦珍藏细节图▼
梁巘临《圣教序》
梁巘行书任举传记手卷
佛山市博物馆馆藏的这幅行书长卷，长达975厘米，纵31厘米，内容为清朝在金川战役中壮烈捐躯的将军任举生平传记，撰写者为夏之蓉，由当时著名书法家梁巘手书，卷首钤白文印章“景华书屋”，卷尾有“梁巘私印”白文方章和“松斋”朱文方印，书后钤盖俞文诏的两方收藏印章“麟士心赏”与“婺源俞氏守璞斋审定”。此幅作品笔力遒劲，取势严正，于端肃内敛中见放逸跃动，既有碑书之雄浑又兼具帖书之流畅婉转，确为难得书法佳作，同时还包含着大量重要的史料信息。因此安徽亳州市博物馆将这件珍贵的作品收录到即将正式出版的《梁巘全集》，这将是迄今为止收集梁巘书法资料最为完整丰富的一部专业书籍。梁巘 草书陶弘景句
释文：陶隐居书故自入流，其在华阳，得杨、许三真君真迹最多而学之，故萧远淡雅，若其为人。今金陵有许长史旧馆坛碑，最先一行乃隐居书。（《东观余论·卷下》）放大：
梁巘的《执笔歌》
学者欲问学书法，执笔功能十居八，未闻执笔之真传，钟王学尽徒茫然。一管分为上下中，真字小字靠下拢，行书大字从中执，草书执上始能工。大指中指死力掐，圆如龙睛中虚发，食指名指上下推，亦须着力相撑插，禁指无用任其闲，手背内坎半朝天，始能沉著坚而实，个中精力悟通玄，笔管上向怀中入，下截笔锋向外出。腕力挺住不须摇，转运全在肘力熟。悬腕悬肘力方全，用力如抱婴儿圆，勿令偏窄贴身边。总之执笔功期远，紧要着力力无浅，古人有言良不诬，抉破纸兮撮破管。
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