京剧演唱中的气息五法

（文章来自网络）

气息在京剧艺术演唱中非常重要。演唱中的丹田气归纳为：储气、托气、收气、偷气、吐气五种方法。他们既是分项，又是整体，可单项运用，有时又可两项或多项并用，有主有次，相辅相成，是唱腔有强有弱，刚柔并济。

“储气”：顾名思义，就是把气储存起来。当剧情需要在高音区唱高腔或是长句子，而中间没有过门，不能换气呼吸要一气呵成时，气不够就完不成。所谓“储”就是要保存十足的气息这就要求气要吸得深、装得满，待需要发放时凝聚着冲击力，是声带强烈震动，发出响亮、有穿透力的声音。“储气”是要放松，自然地用鼻子深吸气，直吸到不能再吸为止，然后将西族的气储存于因吸气而扩张的腰间双胁两侧。使气时，小腹给劲往上拱气，同时缓缓排出两胁腰间之气，气流排出要平衡，气量排出要均匀，不拙、不努。

“托气”：是储气下属的一种气息，是在储气的基础上将正常的气息吸入丹田备用。“托气”是控制调整声音发出后音量的强弱。如打鼓一般，操动鼓槌的手劲大了，鼓声就响；手劲小些，鼓声就轻。“托气”在气息中就是起到手控制鼓槌的作用。“托气”用鼻以中等气量吸气，吸到适度为止。吸气时，气息不宜吸得过饱过满，以致失掉平衡，失去控制能力；气息也不宜吸得过深，是气息下沉，待急需托气时，气息容易使不上劲。“托气”的准确位置是在丹田处，既不能太往上，也不能太下落。在“托气”的概念上，曾有人把“托气”误解为“提气”，将其提到嗓子（喉头）部位，这样气息没有周转和流通的余地，导致无法演唱。

“收气”：收气是储气与托气紧跟之后的气息。它的气息储存仍是在横膈膜上方，是小气量气息，没有独立的能力，但有独特的作为。“收气”是受“托气”支撑将气息控制调整后，稍稍发出的气息。短暂、悄然，气量虽小但气流要清楚，要有一定的力度（这个力度是指声音的清楚程度）。由于气体小，很容易加入到大气量的行列，故而在运用中多体现气息的巧俏灵活。

“偷气”：在正常气息演唱中，一口气完成不了的唱腔或一个甩腔要加力量时，需要补足气息时吸入的气叫“偷气”。吸气要快捷巧妙，不能被观众发现，是在演唱的不知不觉中进行。在什么地方什么节骨眼上“偷气”，用鼻子还是用嘴呼吸，这要在演唱中灵活掌握，决不能在气用得快完了，发不出声音的时候才想起“偷气”，那就晚了，气也“偷”不上来。“偷气”一般使用鼻腔短促地快吸气，如情况紧急唱【快板】时，可用鼻、嘴同时吸气，但嘴只能微张，同时又要配以漂亮的口型掩护。“偷气”吸的浅、短，运转快。

“吐气”：吐气是将气吸入丹田，依靠储气的气息在口腔里调节，然后打伤口腔膛后发出顿音、脆音的一种气息。“吐气”气息通过口腔调解后，使【快板】节奏不乱，气吸短促爆发力强，咬字有力清晰干净利索。运用“吐气”时必须有托气作保障，否则，“吐气”没有根基，就成了空中楼阁。

常说的演唱底气足不足，实际上就是储备的气够不够，气足则神完。所以，要想唱好京剧，或者唱好歌，都需要对气息控制有一些了解。