济南名人轶事｜黑伯龙
黑伯龙从事美术教育50多个春秋。其间教学严肃认真，苦口婆心，创作呕心沥血一丝不苟，在画坛影响极大。29岁举行画展于济南，34岁举行画展于上海。暮年又与画鸟画大师许麟庐书画联展于齐鲁，名声大振。关于黑伯龙，李苦禅独有评语曰：“自有清以来，能融石涛、梅青诸家笔墨而独成一家者，伯龙也。”
黑伯龙
（1915-1989年）回族，原名黑元吉，临清市前关街人，中国民主同盟盟员。生前任山东艺术学院教授、中国美术协会会员、山东美协副主席、山东画院院长、齐鲁书画研究院院长。早年毕业于上海美术专科学校受黄宾虹、潘天寿、刘海粟等名家指教。1946年曾在济南办南华艺专任系主任，兼济南中国艺专教授。
黑伯龙晚年摄于自家南新街小院
（供图：黑天凤）
黑伯龙青年时期照片
黑伯龙原名黑元吉，老家在临清市前关街。家中虽不算有多富有，但也颇为殷实。他的父亲颇富文化学养，在黑伯龙很小的时候就带着他出游，让他遍历名山大川和文人雅士，从而在他幼年的心灵里植入了古老的传统文化之根。
他自幼就表现出了绘画的艺术天分，山东著名的书画大家赫保真，是他小学时代的启蒙老师，陕西的“长安画派”创始人赵望云，是他中学时代的美术老师。他早年在上海美术专科学校学习绘画，师承黄宾虹、潘天寿、汪声远、许征白、顾坤伯等名家。在众多书画名家的引导下，黑伯龙自己对绘画艺术也有精深独道的研究，他的绘画理念明确地主张“先师古人，后师造化”，这种理论是传统中国画教育的精髓。
他先后对清初“四王”，明朝唐寅、仇英乃至宋之马远、夏圭，都有过长时间的悉心研摹。通过对传统绘画的理解与认识，他一步步走向边临摹边创作的深解过程。通过对历史名家作品及其思想的相继学习，给他后来对于传统国画的发展创新打下了良好的基础。
黑伯龙不仅学识广博，善于从中西哲学和美学中汲取营养，而且俯瞰古今，对中国传统美术理论和创作多有评述。
黑伯龙的生命一方面充满情感的阳光，另一方面又常常悠游在传统文人的情趣之中。
他爱听京剧，在京剧金声玉震的唱腔中，在充满传统人文情怀的唱词中，黑伯龙接近的是中国传统艺术的正统血脉。黑伯龙的京胡水平堪与专业琴师媲美，而他的二黄与裘派唱段已经精熟于心，唱来也能动人肺腑，得其苍茫意境。黑伯龙与方荣翔等京剧名家交往甚笃。他的老师刘海粟对京剧也颇有研究，海粟老与梅兰芳等名家都是好友，京剧所创造的宏大至美之境，正形成于那个年代。
他也玩蛐蛐，收集各种年代的蛐蛐罐，这种近乎古代士子的闲情逸致最终已经成为进入纯粹、自然心灵状态的途径。直到晚年，他喜欢在夜深人静的时候，聆听堂前蛐蛐清脆明亮的叫声，也喜欢品味杜甫“促织甚细微，衣音何动人”的诗句。
无论你是想讨幅黑伯龙的好画，还是想找大画家学画画，都是件很轻松的事情。你只要捉个能咬善斗的蟋蟀，送给跟大孩子一样的黑先生就行！这点奥秘和小窍门，满街筒子的男孩子们，几乎无人不晓。
他那时年龄还不算老，没事时就爱到处转悠。有次黑伯龙上文物店来玩，在闲聊时，文物店经理崔明泉突然想起了什么，转身就走到仓库里，拿来了一包东西要送给黑伯龙。黑伯龙打开一看，可乐坏了，里面有蟋蟀喝水的水碗，吃食的食碗，有各种各样的过笼，大大小小足有好几十件！
黑伯龙说，那是他有生以来最高兴的一天……在黑老先生的低谷期，蟋蟀可以说是他生命的一大支柱。
黑伯龙在上海美术专科学校学习期间，其父已经到山东盐务管理局任职。
1932年，黑伯龙至济南育英中学读书，画家张茂才此时执教于育英中学。张茂才多年从事青少年美术教育，境界不凡，张茂才曾说：“有笔墨处是表现，无笔墨处是灵魂。”又有言曰：“写者，泻也，倾也，尽也。”张茂才先生存世的作品与著述几希，但仅就这两句论断而言，其境界之高，对艺术本质理解之深刻，罕有人及。这种对艺术深刻的认知，提升着学生对艺术的理解。事实上，黑伯龙对笔墨与写意精神的理解，与张茂才先生一脉相承，黑伯龙山水中充盈着创作主体的精神力量，表达意无不尽，有笔墨处潇洒灵动，无笔墨处神采内蕴，他深刻领悟了张茂才“写”的精髓，实践了“无笔墨处是灵魂”的真意。
1941年，黑伯龙赴南京、上海举办第一次个人画展，在上海期间，某报纸赫然登出报道曰：“黑伯龙者，江洋大盗也！”观者反为之更加踊跃，大盗黑伯龙未见，而画家黑伯龙声名始著。
黑伯龙与江洋大盗，实为风马牛不相及，黑先生也不似张大千，还体验了数月大盗的生活。但黑伯龙之名，确有江湖之趣，似与文人无关，黑伯龙在绘画中编所体现的阳刚之气，也有江湖之旷远意味，如此说来，也算名山本至实归。
上个世纪80年代以前，文人的画作并不像现在这样值钱，只是友谊和风雅的见证。黑伯龙一生以画交友，送出去的画不计其数。
早些年冬天没有暖气，家家烧蜂窝煤，连南新街上送蜂窝儿的老头都可以得到他的字画。车夫把蜂窝煤一直送进他家后院，黑伯龙便写幅字或画张画作为酬谢。据说至今，黑伯龙送给车夫的一幅《秋兴图》犹存，画面上有菊花和虫盆，盆外一只蟋蟀振翅高鸣。数笔勾勒间，情趣跃然纸上，触之宛若即飞。
有些官员差人送来纸张，想请他作画，他只是把东西放在那里，没事时即使到处逛街，也不去给那些人画画。他家住的是平房，外面是客厅和餐厅，还有老伴和儿孙的卧房，里面有间儿媳妇的房间，分作两室。平常儿媳妇都不在家，黑伯龙就在里边的小房间里画画。一般不熟的人或他不喜欢的人来找，他直接就让家人说他不在家——即使在家，如果不想见，凭着这屋中有趣的格局，那些人也是找不着他的。
有一回，济南市文物店经理崔明泉正跟他在屋里聊天，有街坊拿张纸来找黑伯龙：“黑大爷，俺要结婚了，你给画张画吧！”
黑伯龙说：“行，放这里吧，过一天来拿就行。”那个人就走了。他拿来的纸是那种一般的文具店卖的绘画纸，很普通很便宜的那种。崔明泉问，这种纸能画画么。黑伯龙爽快一笑：“怎么不能，什么纸不能画画呀。人家街坊来求，怎么能不画呢！”
崔明泉的邻居都知道他跟黑伯龙很熟，想要黑老的画，就请崔明泉代为请求。对此黑伯龙是有求必应，而且当场就画了两张，让崔明泉带回去。
黑伯龙一生追求的是艺术与人格的交融与完善，不断陶冶情操，丰富学养，锤炼人格。尤其在晚年，黑伯龙的画作更显示出骨力遒健、高远淡逸的神韵，在我国水墨画创作领域居有重要的地位。
黑伯龙生前，其作品在北京天津就已受到很多人的追捧，在收藏界的名声很高。但在山东，就没有人去捧他，这虽然跟黑伯龙本人淡泊的性格有关，但也反映出了山东画家们的志趣相异甚至是相互排斥，终至那时的山东画坛在全国各大画派的百家争鸣中陷于寂寞。
自古真画家，往往都心藏大寂寞。
黑伯龙一生罕有鲜花和掌声，平日无非老友在座，清茶一杯，小扉深巷，听秋虫和鸣。诚如顾随评价陶渊明时所说，陶渊明爱酒，是因为有寂寞心。黑伯龙并不爱酒，却极有酒的性情，而他的寂寞心寄寓于蛐蛐、墨色之中。
诗人孔孚是黑伯龙先生的弟子，他在1989年含泪写了一篇《悼黑伯龙师》：余师伯龙先生，国画山水大家也，师出石涛，尚“简”，晚年凌高境。人清石冷，淡泊一生……
“人清石冷，淡泊一生”之句，可为黑老一生之定评。
资料来源丨 黑天凤、互联网
编辑丨 屋顶记