明代山水画家概略（五）

这是最后一期介绍明代画家的推文。

蓝瑛字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者，东郭老农，浙派后期的代表画家之一，以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力苍劲，气象峻嶒，与文征明、沈周并重。存世作品有《澄观图册》，《云壑藏渔图》，《溪山秋色图》，《白云红树图》，《仿王维雪溪图》，《溪山雪霁图》，《雪景图》，《秋亭诗意图》，《松萝晚翠图》，《溪阁清言图》，《秋山幽居图》，《山水图》，《春山图》等。

云壑藏渔图 明代 蓝瑛

这幅画树叶的表现技法极为丰富，有以线勾双边的夹叶法，以墨直接卧笔横点的点叶法，还有松针勾簇、罩以淡彩的勾染结合法。

楚山秋霁图 明代 蓝瑛

此幅以米芾画云山法绘秋雨后山间景色。远山做“落茄点”，树为无根树，烟云笼罩，很好的表现了南方秋雨后的山中胜景。

秋山幽居图 明代 蓝瑛

此卷以顿挫有致地用笔勾勒山石树木，将山石组合成明确锐利的小造型，累积成连绵的山势，仿佛排序接龙一般，使山水的造型变得简洁明了。此一难得的雅致笔墨，使得此作成为蓝瑛传世水墨作品中的精品。

白云红树图 明代 蓝瑛

图绘群山数座，树森葱郁，以红绿装扮，绚丽多彩。此幅以没骨法画法，以石青、石绿色画山石，用朱砂画小草，树叶也用浓艳的红、黄、青、绿没骨点出，云用白粉渲染。画面色彩浓重丰富，却又典雅清新。

溪山雪霁图 明代 蓝瑛

图绘溪山雪后之景，远处山峰高耸，山上树木稀疏；山间中树木枝桠上薄雪覆盖，细枝上挂的冰棱，晶莹剔透；山脚松柏已消融，而红叶上仍残存着点点白雪，一舟靠岸，着红衣高士坐船头欣赏雪后山川美景。

萧云从字尺木，号于湖老人、无闷道人、默思，明末清初画家。其山水画自成一家，笔墨清疏苍秀，饶有逸致，是姑熟画派的代表人物。存世山水画作品有《秋山行旅图》，《雪岳读书图》，《江山胜蓝图》，《纵情丘壑图》，《秋岭山泉图》等。

长轴绘山岭秋景，山峰高耸，巨石林立，一帘瀑布自山涧倾泻飞下；山中隐约可见楼阁，人影绰绰；山下两棵松柏粗壮，枝繁针茂，枫树枝头红叶飘飘，树后茅屋二间，屋里一高士盘腿静坐，此处风景优美，幽静安逸！

项元汴字子京，别号墨林居士，为江南大收藏家。精鉴赏，故能画，山水学黄公望、倪瓒。存世山水画作品有《善才顶礼图》等。

善才顶礼图 明代 项元汴

此图画善才童子向空顶礼，惟见毫光一道，不见菩萨所在。故本幅虽云画佛，实则仍是山水画格局，此乃缘因元后佛教衰微，佛画与一般人物画无异，多与山水画相配绘制。

项圣谟字逸，后字孔彰，号易庵，项元汴之孙。其山水画画面布局大开大合，意境明净清雅，结构严谨而富于变化，笔法简洁秀逸，气韵高雅，极富书卷气，具有很高的品格和思想内涵。存世作品有《孤山放鹤图》，《雪影渔人图》，《林泉高逸图》，《大树风号图》，《山水小景图》，《听松图》等。

雪影渔人图 明代 项圣谟

图中皑皑白雪覆盖下的四株老树粗壮挺拔，叉枒错落，树叶落尽，说明时当严冬。树下水边，一渔舟泊岸，渔夫身披簔衣，头戴斗笠，持桨立船头。远处云山一抹，一望无垠。

大树风号图 明代 项圣谟

此图是项圣谟在明王朝灭亡以后创作的，表达了他对故国的怀念，寄托着深沉的哀思。图中近处陂陀上古树一株，参天独立，树下一老人携杖背向而立，仰首遥望远处青山和落日余晖，徘徊行吟，似不忍离去。

听松图 明代 项圣谟

绘云崖雾涌，长松虬枝，高士临流吟赏。树石用笔浑厚沉着，人物线条圆秀朴拙，意境清旷高古。

恽向原名本初，字道生、曙臣，号香山。存世作品有《秋亭嘉树图》等。

秋亭嘉树图 明代 恽向

张羽元末明初人。字来仪，号静居，与高启、杨基、徐贲称为“吴中四杰”，又与高启、王行、徐贲等十人，人称“北郭十才子”，山水宗法米氏父子。存世作品有《寒山积雪图》，《松轩春霭图》等。

寒山积雪图 明代 张羽

画面以远、中、近景绘出，远处山峦起伏，白雪皑皑；中部河面宽广，水波不惊；近处岸边似乎停泊着一艘船只，山坡树木林立，寒冬树叶凋零，赏画亦觉寒意阵阵袭来！