南宋山水画家概略（二）

夏森是夏圭之子，工山水，其笔法用墨不逮其父远甚。存世作品有《烟江帆影图》。

烟江帆影图 南宋 夏森

图绘远处山峦连绵、山峰高耸，云雾朦胧，近处湖面开阔，一叶小舟在碧波上荡漾，不远处一处岛屿上树木森然。

朱锐活动于南北宋之际，擅画山水，工雪景，所画多骡纲、雪猎、盘车、行旅等题材，表现了车辆旅人跋涉于荒寒苍凉的溪山之间的艰辛之状。形象真实，主题鲜明，情景动人。存世作品有《盘车图》等。

盘车图 南宋 朱锐

此画又名《溪山行旅图》，描绘严冬时节长途跋涉的南渡车队。人物手法简练，着墨不多而动态宛然，山水树石的画法属郭熙一派。

李东生卒年不详，是一位擅长民俗题材的画家，风格与画院追求精丽的趣味迥异。存世作品有《雪江卖鱼图》等。

雪江卖鱼图 南宋 李东

图绘冬日江边酒店中人向小舟上的渔夫买鱼的场景。着墨不多而生活情趣跃然纸上。

李安忠生卒年不详，活动于两宋之际，存世作品有《雪岸寒鸦图》等。

雪岸寒鸦图 南宋 李安忠

李嵩是画家李从训的养子，绘画上得其亲授，擅长人物、道释，尤精于界画。他画过很多风俗画，存世的山水画作品有《赤壁图》，《楼阁图》等。

赤壁图 南宋 李嵩

梁楷善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风子”。存世的山水画作品有《雪景山水图》，《雪栈行骑图》等。

雪景山水图 南宋 梁楷

此图为现存梁楷院体山水画中的代表作品，采用南宋院体山水常见的斜角构图，融合脱胎自北宋的巨幛式山水构图而绘成。

雪栈行骑图 南宋 梁楷

图绘雪后群山苍茫，枯木萧疏， 二人骑行于茫茫雪地中，仅露白色背影。作者以浓墨写枯木， 以淡墨晕染天空、山石，使雪景更为突出。

江参字贯道，生卒年不详。长于山水，师法董源、巨然、赵叔问，参以“范郭”画法，创“泥里拔钉皴”，自成一家。存世作品有《千里江山图》等。

千里江山图 南宋 江参

开卷处，晴岚在望，高山丛丛，远树蒙蒙，紧接著，豁然开朗，江湖一片，短长河岸，高低山峰，烟霭笼罩，或断或续，且淡且浓，寺宫、人家、高樯短櫂，行人渔樵，往来各异其趣。至中段，高峰如屏，又迫近眼前，山路蜿蜒，如观者幽游其间。尾段又是开阔，一派迷远。

牧溪俗姓李，佛名法常，号牧溪，宋末元初人，存世作品有《潇湘八景图》，《松猿图》等。

潇湘八景之远浦归帆 南宋 牧溪

潇湘八景之平沙落雁 南宋 牧溪

潇湘八景之渔村夕照 南宋 牧溪

潇湘八景之江天暮雪 南宋 牧溪

潇湘八景之洞庭秋月 南宋 牧溪

《潇湘八景图》为北宋文人宋迪所创。而宋迪的绘画风格，根据画史所载，为李成一脉的平远山水。因此传世与《潇湘八景图》相关的画作，多采用平远式的构图，以水平布列的景物营造出横向的画面张力。但是在风格方面，南宋与《潇湘八景图》相关的画作，却多有董源或米氏云山的遗意，而较少李成的影响。

可以看出，在米氏父子的影响下，南宋时期的文人画逐渐兴起，这为元朝时期的山水画转型奠定了基础。