黄公望《丹崖玉树图》（下）

我不是艺术的创造者，我只是艺术的搬运工。

今天我们继续讲黄公望的《丹崖玉树图》。昨天我们讲了前景，中景，通过前景的几棵树和这幅画的画眼，这一棵松树的关系，把这张画的前景和中景做了一个串联。

前景、中景之间的关系摆明了，那树与树之间的关系也讲清了，那树与树之间的颜色、位置、穿插、大小的关系，昨天我们也交代的非常清楚，下面我们要讲一讲中景。

如何从中景引到远景呢？首先我们昨天讲到了房子，房子是如何引出来的呢？是通过这一棵松树的后面，为了表现一个深，用一层两层三层，多层的杂树往里延伸。

同时外面的石头，层层结构，往右上角先引，先引出来的就是这一座小院。这个院子，前面是一汪水，后面就是一层一层的靠山，自然引起的就是层峦叠嶂的中景和远景。

房子起手，往右走，虽然房子是往右上的一个势，但是从它的右上开始之后，就是层峦叠嶂的往左靠，也就是红圈圈出来的位置。

它们就是一层一层的中景，往后追。追的时候，这些山，所谓有靠的山，是有变化的。这三层是三个大小基本相同的区域组合，但是变化是不同的。

芥子园里面我们讲过，峰与峦的区别，这张画中没有山峰，只有山峦。而这种峦，就是石头与石头的组合。而峦与峦相叠加的，一块一块的，叫做繁头。

这种在芥子园里面经常被提到的繁头，就是大小的组合、结构的组合。

最下面的组合，基本上是往下走的，都是侧面的。即使这个繁头，左边小，右边大，这是一个规律。

这个圈里面的结构，都是往下的多。第二个圈里面，是基本一样的，这也是山峦之间相互的堆积。底下是你能看到山的坡面，到了第二阶段，就是山的顶层了。

更多免费课,关注:艺库提树

在山的顶层了，你看到的都是相互对称的。但是结构，因为山势的变化，不像底下靠边，很多的石头都会掉下去，自然而然形成一个坡面，而中间偏上的这一块，没有向下的。

所以这上面很多石头的结构，还是比较完整的。左右都是相对的比较对称，里面杂树也不是特别的多，这是第二个势。

第三个，紧接着往外走的，又有变化。中间都是小的东西多，那到了最顶上，干脆为了好看，直接山势是比较整的，有大间小的变化。

让人们感觉，这三组往左上走的山峦，有一个大的势。每一组都有自己的变化和特点，这样形成一个山的大势，而没有雷同的东西。

如果这三组都是相同的结构，又是相同的走势，那就整齐划一了。那我们的画就没得看了，会很别扭。这是这张画中景耐人寻味的地方。

下面就是远景了。画远景的时候，要有中景的过渡。红圈圈出来的地方，既是连接中景和远景的衔接，又是中景的一个延伸。

中景是一个虚与实的结合，既联系着实，又联系着虚。所以说，它连着最后一组石头，那它的上面和下头要虚虚的，起到一个桥的作用。

更多免费课,关注:艺库提树

虽然在画画的时候，一定要注意桥的作用，很关键的。有些画不会注意这些（如清四王的画），但是很多画还是把桥做的很精彩，很到位，这种表现手法，是我们大力提倡的。

这样告诉我们画一张画的时候，要完整。画一幅画的时候，要面面俱到，这才是非常关键的一步。特别是大量留白的地方，更能显出作者的用笔技法和思维布局的严谨和精妙。

这组最下面的山，不仅仅笔法简练，而且大量的留白，直接和下面的前景对话，就靠这种白，慢慢形成云气。这种衔接，让这张画显得空灵。

再往上推，这个山的结构就直接用直线，简单皴出山的结构。上面的繁头、树影等，都是用这种相对比较统一的墨色，进行勾点，需要稍微重的地方，点缀一点点重墨，以示强调不是那么的平，是有变化的。

看1和2的关系，也就是中景和远景的直接对话关系，从复杂程度上，2远比1要复杂。用笔用墨方面，都是很复杂的。内容也丰富的多，1面对2，是惨白的多。直接就是勾线，直接一带而过，虽然简单，但是在该复杂的地方，它没有忽略。

更多免费课,关注:艺库提树

往上推，大石头的后面，这个一层一层的平坡上，作者在画这一块的时候，层层的用笔，石头由立体到扁平，让山峦不仅仅高，更有纵深感，让人感觉到这是山的顶部。

到顶部的时候，一定要有一个纵深的横切，这是比较重要的。

这个山不仅仅要高，而且要有深度。这个深度是一颗大树，往后是一层一层的树枝树干，紧接着山的顶端，也是通过这种纵深的表现，来表现这种横着的、空间的感觉。

再往远处推，这一层一层的山峰，直接就忽略、放弃、抛弃了线，而全用点来表现。基本不见线，包括山的结构也不见了。包括在远山的地方，直接像米点皴一样，直接点出山的结构，而省去了线。

通过这种点，虚虚的，表现这种层次。而且画放大看，这种点叶的树法，也细了很多，小了很多，但是它的层次遍数是没有少的，所以画家在画的时候，是很细致的。