归樵｜一诗一得（61—70）
——归樵
葡萄沟食葡萄
星汉
周身绿染入冰壶，一饱已贪无再图。
万贯贾儿休傲我，而今满腹是珍珠。
起句便有空灵蕴藉的意境美，与承句“一饱已贪”为结句作铺垫。妙在转结句，“万贯贾儿”休要轻视于我，我现在已是满腹珍珠了。风趣中气韵自华！（归樵）
聊天
潘泓
唏嘘一再便舒眉，电影雷声孰可追。
四十余年几同事，张亡李老赵双规。
先写聊天后的情绪，“唏嘘”“舒眉”进而感叹当年时光的不可挽回。后两句才写聊天的内容，把主旨放到重要位置，“四十余年几同事，张亡李老赵双规。”几多况味，尽在其中！（归樵）
船上人家
宋彩霞
世代宿河滩，涛声枕上弹。
声为清夜细，志逐大湖宽。
一网捞春色，千钩钓月丸。
心头存万象，不变是长竿。
前四句一三时间上着眼，二四空间上着眼，一时一空，分设明显。后四句在时空上亦各有偏重，相互接应，画面繁复，情于景中悠扬不尽。（归樵）
见人卖樱桃
天许
莺声丝雨里，有客卖樱桃。
藉叶青如染，提篮红似烧。
忽惊春欲过，真觉岁难逃。
为惜吹弹破，轻拿不忍挑。
首句兴起，二句写实，三四句渲染，色彩十分醒目，不由你不读下去。樱桃成熟意味着春之将逝。五六句一“惊”一“觉”，人生况味尽在其中。七八句轻轻拉回，“为惜”、“不忍挑”足见悯农情怀。（归樵）
方山
张春义
流泉涵碧色，古木驻苍颜。
疏磬高低寺，浮云远近山。
日烘花竞发，草合磴难攀。
松下谁传法，烟霞自往还。
疏磬高低寺，浮云远近山”，两句中各有三个诗意的跳跃：“疏磬／高低／寺；浮云／远近／山。”在这种诗意的跳跃中，尽管看不到动词，但能够感受到动词的效应，这种句子叫动词暗用。（归樵）
甲午初夏过圆明园
韦树定
临榭骄阳似火明，夏宫盛况复经营。
谁知石缝劫灰沃，芳草年年忍痛生。
此诗最见作者炼字功夫，“似火明”不只是说骄阳。“复经营”读来已觉心痛。“石缝”、“劫灰”、“沃”，“芳草”、“忍痛生”，既是真实写照，又赋予对民族劫难以及夹缝中求生存而又自强不息的意义。（归樵）
村居所记（选一）
王建强
信风催放万千枝，花放万千偏不支。
总有一些应减去，护花难在剪花时。
妙在结句“护花难在剪花时”，意在言外。由“护花”与“剪花”我们能够联想到现实生活中的诸多矛盾。有情、有意、有思。诗意美，有时要靠作者制造一定的落差。（归樵）
侍妻（选一）
王建强
闲忆青春做酒徒，三餐一日两相呼。
常因烂醉夸才气，每自轻狂误典书。
久病娘妻须伴顾，高飞儿女赖将扶。
生涯初识中年味，减却应酬多下厨。
前两联写年轻时的任性，后两联写人到中年对妻儿的责任。真实而切肤的表达，是打开读者心门的钥匙。诗之高处，应有人生况味。此诗于我心有戚戚焉！（归樵）
元夕梅园即景
段维
春释梅红欲滴怀，盘桓小径接楼台。
阿谁横笛吹云逝，助我登高望眼开。
入手先是一个特写镜头“梅红欲滴”，接着镜头，由“盘亘”、“接”延展至“楼台”。然后镜头在笛声中伸向高空，“云逝”为结句“望眼开”进一步铺垫。最后镜头推向远方，空间上由近到远，画面逐层扩展直至无限，余味无穷，极富想象空间。（归樵）
初秋近况
李伟亮
懒看池塘懒问山，江湖与我不相关。
城南五路公交过，满载秋风上下班。
“懒看”、“懒问”、“不相关”、“五路公交”“满载秋风”几个词，便可洞见平民生活之艰辛不易。（归樵）
作者简介
高海生（归樵），山西蒲县人。中华诗词学会、山西诗词学会会员，晋社副社长，万柏林诗词学会副会长，出版诗集《归樵吟》。
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周刊投稿格式，例：
重游盖竹山
章雪芳（浙江）
山盖青青竹，风描水墨图。
孤身随细雨，踩痛落花无。
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