这件宣德炉才是价值连城的真货！

　　看造型、铸工、大小以及重量。造型以古雅浑厚为上，有耳足的比无耳足的要好，铸工越精越好。以大小而言，径8-12厘米的炉最常见，属于小号;径15厘米左右的炉是中号，数量比小号少，但价值比小号高;而径大于20厘米的炉是大号，工艺精者稀见，价值也很高。在同样尺寸的情况下，炉越重价值也越高。如友所藏的明末清初的宣炉，径只有15.8厘米，而重量可达7斤，是该尺寸铜炉中的超重量级选手，价值要比普通的重3斤的高数倍。

　　宣德炉在中国工艺美术史上，特别是金属工艺方面，占有很重要的位置，它在明代与景泰蓝和明式家具是最突出的三种工艺品，其中以宣德炉显得尤为珍贵，价值连城。但是有些仿的工艺也非常好，虽然赶不上真正的宣德炉工艺那么好，但是工艺也不错，所以也有一定的价值，有的价格还是很昂贵的。

　　中国嘉德2017年秋拍的“‘李曲江制’鬲式炉”，即为晚明文人私款炉表率。此炉流传有序，先后为赵沆年、庞敦敏、王世襄收藏，2003年拍出24.2万元，2010年再次在王世襄专场中拍出470.4万元，此次最终成 交价为943万元。王世襄《自珍集》以此炉相较明式家具束腰繁简之别，可见其经典代表性。他写明式家具线脚：“边抹即使同高，枭混也基本相似，但曲线舒敛紧缓稍有变化，顿觉殊观。”细观此炉，深得其意。一般常见鬲式炉为平唇口沿，而此件口沿一周起线，平沿内倾，恰如明式家具案面边抹均匀的“栏水线”，抑或边角的“阳线”。再看口沿下方束腰亦起线作弦纹，且是双弦。束腰双弦连接下方素圆鼓腹，再承外撇三足。底部“李曲江制”四字柳叶篆书款。整炉一气呵成，线条连贯而又精神饱满，可谓简洁中蕴含着精炼的细节。

　　回顾一下历史文献，宣德三年曾批量铸炉这一说并没有被可靠的历史文献所记载。宣德三年的铜炉，有两种传说。一是官内佛殿失火，金银铜像都被熔成液体，于是皇帝命令将其铸成铜炉;二是宣德皇帝收到进贡铜39,000斤，于是责成吕震和吴邦佐参照宋代瓷器款式及《考古图》和《博古图录》，铸造出3000件(一说为5000件)香炉。

　　宣德炉最早的设计由于皇帝的亲自过问因此做工非常严谨和保守，对每一处细节的把控都很高，同时也因为投入的人力、物力、财力非常大，所以整体风格比较保守，更多的是注重线条的简单与抽象。到了晚明时代和清朝，人们开始大量仿制宣德炉，模仿出来的宣德炉与宣德时期的非常相似，因此也称为“宣德炉”。清代模仿之风盛行，而且朝廷也不过问，因此宣德炉的仿制就越来越“奇葩”，结合外来的器物文化，宣德炉的整体造型变得千奇百怪并且越来越具体化，著 名的“三羊三足炉”完全就是一只羊的形象，寓意着“三阳开泰”，这就说明当时的人已经把宣德炉赋予了某种寓意，宣德炉也由原始的抽象化变为了大众化。

　　宣德炉基本上都是敞口的，口一般为圆形或方形，颈部比之口腹显得细而短，炉腹长而宽且腹部两头细中间粗，所以显得又扁又鼓。腹下有足，一般为两足或三足，两足为分裆空足，三足为钝锥形实足，也有无足款。

　　宣德炉杂式器形许多，不胜枚举。下列7式仅为多见外型。 1、钵盂式。 2、斗式。 3、海棠式炉。 4、台几式。 5、鼓式。 6、桶式。总归，宣德炉最美妙处在于颜色。假造的宣德炉颜色炫于表面，真的宣德炉颜色融于内质，从暗淡中放出美妙的光泽，好像漂亮的女子，其皮肤柔滑细腻，惹人抚弄。宣德炉放在火上烧久了，颜色绚烂多变，假如长期放在火上即便扔在污泥中，拭去泥污，也与早年—样，假造的，即便用火培育数十年，一旦脱火，则形容枯槁。