《春江花月夜》誉为“孤篇压全唐”，这一评价准确吗，是否过誉？
“但阴曹之法，非若阳世懜懜，可以上下其手，即恐不能为力”。
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来源 | 《聊斋志异》
文 | 也可自话
图片来源 | 网络
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《春江花月夜》孤篇压全唐，是否过誉？
怎么说呢，文无第一，武无第二，每个人心中对“最好的诗”的标准都不一样，在我看来《春江花月夜》固然是一首好诗，但放眼全唐，绝对算不上是最好的诗。
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孤篇压全唐
这一评价的来源，最初应该是晚清王闿运评价：
“孤篇横绝，竟为大家”。
近代文学家闻一多先生又评价说：
“更敻绝的宇宙意识……是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”
因为这两句评价，就被一些人断章取义，总结出“孤篇压全唐”五个字的赞誉，这真的是非常不负责任的说法，你知道，闻一多先生的评价，出自于《宫体诗的自赎》一文，这说明什么呢？说明闻一多先生的评价，是仅限于“宫体诗”这一体裁的，也就是说，《春江花月夜》在宫体诗中，是独一份儿的存在，但诗的体裁有很多，而宫体诗显然在格调上是要比其他诗体稍低一级的。
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宫体诗的格调
我说宫体诗的格调要比其他诗体稍低，并不是我对宫体诗有偏见，可以抹黑这个体裁，而是因为宫体诗的形成，本来就很畸形。
南朝齐梁之间，那些皇帝有多奇葩属于历史范畴，就不在这里追溯了。那些奇葩皇帝，各个都认为自己充满了文学天赋，都是诗歌爱好者，但一首好诗，一个好的诗人，最重要的是在作品中，要有自己的感发。
而南朝齐梁的宫体诗，恰好缺乏的就是“感发”，你想啊，他们被困于宫闱深墙之中，看不到更大的世界，宫廷里的文学风气，无非就是今天跳舞、明天唱歌、后天喝酒、每天都有漂亮姐姐，这样创作出来的作品，必然缺乏真情实感，只剩浮靡轻艳，又必然追求辞藻华丽，否则怎么配得上宫廷生活的奢靡呢？
你看最出名的宫体诗，陈后主作《春江花月夜》、《玉树后庭花》都是亡国之音，因此，宫体诗的格调，已经被限定死了。
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《春江花月夜》
诗词发展到唐朝，杜审言、王勃、陈子昂等人的努力，已经逐渐摆脱了宫体诗的影响，格律诗逐渐成型，他们的诗依然很美，但已经具有了更深的思想内涵，张若虚也是这个时代的人，自然会顺应时代。
清朝王尧衢在《古唐诗合解》评价说：“此篇是逐解转韵法”，在这首诗中，张若虚把文字和技法玩到了炉火纯青的境界，确实在当时来说，称得上是独一份儿。
举个简单的例子——
《春江花月夜》一共18联，36句，诗题5个字：春、江、花、月、夜，你仔细读每一句、每一联，你会发现，这5个字在每一联中交错出现，“春”出现4次、“江”出现12次、“花”和“夜”各出现2次、“月”出现15次，而这5个字每一次出现，所写之景、所抒之情，又都是不一样的。
对于这首诗的本身，就不多做分析了，闻一多先生在《宫体诗的自赎》里面称赞，《春江花月夜》是诗中的诗，顶峰上的顶峰，因为张若虚这首诗，虽然还有宫体诗的形，但内涵已经改变，这是《春江花月夜》胜过前朝宫体诗的地方。
总之，《春江花月夜》确实是一首伟大的诗，但要说“孤篇压全唐”，我想还应该加上个后缀：孤篇压全唐（宫体诗）。
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