书法课堂丨魏楷临习之一 ——笔法解析（二）
《张猛龙碑》
各种点画笔法技巧解析
大体了解方笔方面的技巧，对我们以后的临帖训练与取法创作带来便利。下面，我们将专门把《张猛龙碑》各种方笔笔画的书写进行详细的解析。《张猛龙碑》的技巧含量是多样化存在的，它方圆兼备，不仅方笔具有典型性，其圆笔也具典型性。初学魏楷当以《张猛龙碑》作为开手之帖。
我们再来考察《张猛龙碑》其他点的状况：
如果仔细品鉴《张猛龙碑》的“点”，变化是非常丰富的（注：其变化包括方笔和圆笔，我们这里只讨论方笔），无论怎样变，大体不离这个技巧的左右。其差异只是在切的力度、方峻度、大小等方面。切得柔，方笔的味道含糊；切得狠，方笔的意味明显。轻切则小，重切则大。
例一：“眷”字上的两个点，正是标准的正切点与反切点的组合。（图1）
▲图1
例二：“刺”字是一个必须要多多临写的字，因为，这个字所有的笔画都属标准型，是最能代表《张猛龙碑》风格的一个字。写圆笔点时，找准方向，正锋一抹即可成粟米点。需要提及的是，写方笔的点不见得刻画得圭角锋利，这两个方笔点是比较标准的“方中见圆”的点。可用切翻，可用挑锋，注意落笔柔和一些，也就是稍稍弱化一点“方”的味道。（图2）
▲图2
例三：“渊”字的各点，形态各异，方笔圆笔共存，这正是《张猛龙碑》的特色，方圆兼备，笔形变化丰富。需要提及的是，三点水的前两个点是魏楷圆笔点的标准型。点水的下点用切翻，写另几个圆笔点时注意方向，中间下点顺势带锋即可。（图3）
▲图3
例四：“凫（鳧）”字的四个点形状都不一样，原因是风化的结果，无法推演真正的原形，于是，我们只认可现在的造型。前两个属方笔，可以用挑锋的方法来写，不必切翻，写来简洁。后两个属圆笔，顺势一抹一带就能写得，大体相似即可，不必刻意找形。类似这些琐碎的点画，可以写得随意些、放松些。（图4）
▲图4
横，分为主笔横和副笔横。一字之中最长的一横就是主笔，其次都是副笔。
1.主笔横
典型主笔横的笔形及书写方法：
“圣（聖）”字多横，其中具有“典型标准魏楷之横”的应该是最下的主笔横。我们来细解一下标准型横的书写原理。（图5）
▲图5
主笔横其实就是两个方笔点的连接。
“眷”上两点，左为正切点，右是反切点。将右点的方向调整和左点相对，然后框而连接，就是标准方笔之横。入笔就是写正切点的手法，收笔就是写反切点的手法。（图6）
▲图6
我们再把“眷”字两点分别横向拉长、交接，就是标准方笔之横。（图7）懂得这个书写的原理，我们会对魏楷方笔的认识更加明了。
▲图7
我们回来再看“圣（聖）”字的主笔横，其技巧要领就是要写好两个点的连接。入笔用正切点的手法，行笔时在中间部位略略提锋，接着再略略铺毫（中间写细），收笔用反切点的手法，就可以写得非常精确。（图8）当然，点的连接技巧需要反复训练，还要强调准度，强调成功率。这样，我们对横的“入行收”用笔环节的理解就非常清晰了。
▲图8
需要解释的是，为什么要翻锋呢？其技巧要领是怎样的呢？我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给方笔的刻画带来方便。切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下棱角。翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使锋毫保持中锋状态运行。这是魏楷切翻技巧笔法的原理与要领所在。掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧的关键要领所在。如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。
例一：“七”字是重笔切翻锋，中段涩笔匀行，以求金石意味，收笔不顿，一停即可。注意不要刻意表现斑驳，注意收笔不出锐利的尖笔。（图9）
▲图9
例二：“无（無）”字入笔切翻用锋，不必切得过硬过狠，使其方中见圆，中锋匀行，收笔顿锋之后再向后挫移一点即可，但出锋不要出尖。（图10）
▲图10
例三：“嘉”的这个长横有圆笔的意味。入笔切锋的力度要小，不能切得过硬。行笔可涩行，以表现金石意味，顿笔回收。（图11）
▲图11
2.副笔横
副笔横的造型更是多变，但万变不离其宗，都是体现在“入”“行”“收”的环节上。除了一些技巧的差异外，大多数都是用笔的幅度问题。需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。如果细细观察，其中的差异是清晰的。
例一：“秦”字小方笔的横，用推锋手法。侧锋逆向迅速左推，不能拖沓，即刻右行。中段行笔可半侧半中锋状，收笔一停马上离纸。横的左端形状有斜茬。这种副笔横在劲健一类风格的墓志中比较多见。（图12）
▲图12
例二：“建”字有五个横（此字首横漏刻），非常明显的是，这四个横的收锋手法基本相同。（图13）这是《张猛龙碑》副笔横的笔形特点，就是我们常说的魏楷有时“重起不重收”。起笔手段可以随意些，逆入、推入、跪入皆可。在短横比较繁复的字中，有的还可以非常率意地抹掠一下，不必顾忌笔形如何，只要不缺少“零件”就可以。这些副笔可起到调节的作用，写得轻松些、率意些，可以少些呆板气。
▲图13
例三：“华（華）”字有长短六个横。这个字可是囊括了好几种造型的横。（图14）各个横的写法我们基本都描述过了。要解析的是，魏楷有一个特别高妙的或说曼妙的东西，就是“同笔不同形，同字不同体”。数画并施，各有其形；数字重叠，各有其势。其中有技巧含量问题，更有审美格调问题。《张猛龙碑》的这个“华（華）”字，应该是我们经常训手的非常重要的一个字。还有，它可是常用字。
▲图14
例四：“王”字的这两横属副笔，但写法都是运用主笔的手法。这在魏楷方峻一路的作品中司空见惯。“王”字还提示我们粗壮的方笔横，同样是“同笔不同形”。（图15）
▲图15
“出”字中竖一笔也是“点”的延伸。反切点手法，入笔重切，翻锋之后铺毫并保持中锋下行即是一竖。（图16）
▲图16
例一：“止”字中竖反切点重切入笔，行笔中锋稍有弧度。（图17）
▲图17
例二：“中”之悬针，果断切翻锋入笔，必须更加准确保持中锋态行笔。收锋拉出锥尖。（图18）
▲图18
例三：“恤”字左竖是悬针又一笔形。收笔处稍稍发力（似写“粟米点”手法）。（图19）
▲图19
例四：“此”有四竖，切锋的角度和力度都不相同，这就是方笔竖变化的手段。（图20）
▲图20
例五：“能”字非常漂亮，右竖为非常有表现力的一笔。切翻行笔都要准确利落。（图21）
▲图21
例六：“仰”之左竖，或称为“垂露”。是圆笔手法，收锋似写“粟米点”。（图22）
▲图22
撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，都是入笔反切点手法切翻，只是中锋向左下运行。将点拉长书写，是长撇，拉短是短撇。
1.长撇
反切点手法入笔，保持中锋态行笔向左下方运行。笔画要饱满挺拔。（图23）
▲图23
例一：“太”字长撇，反切点手法入笔，注意行笔方向，出锋时不要扫出尖笔。（图24）
▲图24
例二：“若”字长撇，反切点手法入笔，收笔处发力并速收。（图25）
▲图25
例三：“入”字长撇，入笔尖入，铺毫，收笔三角形点的切锋起笔。（图26）
▲图26
例四：“以”字长撇，反切点手法入笔，行笔中间有小停顿，以求金石意味。（图27）
▲图27
2.短撇
如图所示，就是反切点的拉长，并左下行笔即是。（图28）
▲图28
例一：“德”字双人旁两笔粘连，属金石意味手法。（图29）
▲图29
例二：“移”字短小的撇，入笔可切翻可只切不翻。（图30）
▲图30
例三：“瑛”字三个撇的造型不同，上撇方笔刻画要硬朗挺拔。（图31）
▲图31
例四：“叹（歎）”字属于圆笔撇，行笔柔些、纤细些。（图32）
▲图32
例五：“牍（牘）”字，此撇虽然属撇，但可以全当作直钩笔形。（图33）
▲图33
魏楷中大多数以方笔为特点的捺，往往方笔意味是非常突出的。《张猛龙碑》的捺笔，绝大多数以圆笔为主，这一点比较特殊。
此“友”字为异体字。略显方笔意味。行笔至捺脚处要有写方笔点的意念，控制副毫刻画捺脚的方笔。（图34）
▲图34
例一：“天”字的捺，收笔发力稍有翻锋动作，不要使副毫刻画捺脚的方峻，呈圆笔笔形即可。（图35）
▲图35
例二：“太”字的捺，行笔柔而细，至捺脚略发力出锋即可。（图36）
▲图36
例三：“长（長）”字的捺，与例二行笔相似，至捺脚略发力出锋即可。（图37）
▲图37
例四：“道”字的平捺，入笔切翻手法，至捺脚处发力，副毫不必刻画方笔捺脚，顺势出锋。此笔属魏楷典型的方起圆收的手法。（图38）
▲图38
例五：“坚（堅）”字的捺，此笔只是注意收笔含有隶意即可。（图39）
▲图39
例六：“饮（飲）”字的短捺，隶意十足，可窥见魏楷由隶书蜕变的痕迹，笔法与写历代短笔磔无异。（图40）
▲图40
《张猛龙碑》极少典型的方笔捺，所以方笔捺的训练会形成盲区。这一笔往往是楷书的主笔，技巧难度很大，所以有必要从其他法帖进行专题的模拟训练。典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，与方笔点也存在必然联系。虽然有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不十分困难。当然，这一笔是有难度的，需要强化训练。
钩这一笔是魏楷笔法难度最高的一笔。一方面是本身难度大，另一方面是钩的种类也多。它有正钩三种、反钩三种。加之某些魏楷在钩的形态上又存在许多变化和差异，使得钩的书写就更具难度。鉴此，我们有必要对“钩”的书写原理做详细的解析。钩，主要有两类，正钩和反钩。
我们先看正钩的各种钩形。有三种形态：弧钩、直钩和折钩。（图41）
▲图41
正钩的书写与三角点有着密切的关联，钩的局部造型就是标准的三角形。这里所有的正钩的“点”重合在一起几乎是没有差异的，这就是方笔钩的笔法原理所在。也就是说写钩时，钩部位的造型就是方笔点。（图42）
▲图42
我们再看方笔反钩，同样有三个形态：心钩、戈钩和弯钩。（图43）
▲图43
反钩的局部造型也是标准的方笔点。将钩重合在一起同样没有差异，这就是反笔钩的笔法原理所在。从笔法原理上说，正钩三种、反钩三种，钩部位的造型就是方笔点。（图44）
▲图44
《张猛龙碑》的钩形是比较典型的，具有“标准型”的意义。
这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。
它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且在转换的最后还要刻画关键的笔形。此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。
此笔是最有魏楷笔形特点的一笔、笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。
1.正钩
例一：正钩的第一形是弧钩，如“浮”字的钩，入笔后迅速发力，要写得粗壮，钩处刻画三角点的造型。（图45）
▲图45
例二：“学（學）”字的钩，入笔行笔直挺，注意副毫一定要用上力，钩跟是副毫刻画的，如果副毫没能参与刻画钩跟的方笔，就会形成圆笔钩。注意，技巧要领的关键就在这个部位。（图46）
▲图46
例三：“州”字的中竖钩，反切点手法入笔，与竖同，钩处与弧钩同。要领在于入笔切翻后必须由侧锋迅速转换为中锋，然后下行完成钩的刻画。要领是，一定由侧锋转为中锋，转不成中锋，方笔钩就刻画不准确。（图47）
▲图47
例四：“将”字，由于前后有钩，是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。这一笔要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。（图48）
▲图48
例五：“将”“守”直钩手法同是以上手法，区别在于方笔的程度，或有的钩的方向有别而已。核心技巧是一回事。（图49）
▲图49
例六：折钩比直钩增加了横笔，当然又增加了难度。写横之后即刻切翻，进入写直钩的程序。只是注意方向、力度和钩部的方峻程度。（图50）
▲图50
例七：“勿”字手法同上，发力要重，要果断，各个动作环节连接紧凑。（图51）
▲图51
例八：“凫（鳧）”字手法同上，只是发力幅度稍轻，行笔有微妙的差异而已。（图52）
▲图52
2.反钩
反钩的书写难度大于正钩，往往手感更为重要。关键在于控锋环节方笔的刻画，钩的形态保持方笔点的造型。
例一：依照前面所述方笔钩的笔法原理，入笔尖入，渐次发力画出弧线，副笔刻画钩脚部位的方峻处，就是完成三角点的刻画。（图53）
▲图53
例二：注意笔顺，先刻画左点，然后画出弧线并刻画钩的造型，发力要准，方笔刻画要果断而清晰准确。需要反复训练才行。（图54）
▲图54
例三：“裁”字戈钩斜切入笔，迅速由侧锋转为中锋，下行画出弧线，刻画钩形。（图55）
▲图55
例四：“织（織）”字的戈钩入笔横向切翻，翻为中锋下行，发力稍重，刻画钩形。（图56）
▲图56
例五：“民”字入笔尖入，渐次发力，中锋画出弧线刻画钩形。（图57）
▲图57
例六：“光”字抛钩反切点手法入笔，将锋领正中锋画出大弧线，刻画钩形。（图58）
▲图58
例七：“也”字的抛钩，注意前部分运笔的路线要精确，要舒展，并注意钩的位置，过早过晚则失字形之美。（图59）
▲图59
例八：“飞（飛）”字最难书写，一是前有横画，二是两钩重叠。上为副笔钩，下为主笔钩。两钩都必须写得精准。此字需着力强攻才行。（图60）
▲图60
这一笔应该是《张猛龙碑》最难的一笔了。
由于连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得出来。由于斜向的行笔，角度也是需要把握准确的。出钩的时候，笔是向上运锋，初写时比较别扭，我们必须适应这样的驭笔手法，否则，往往写不准确。这一笔更需要反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。
我们在以后深入的学习中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确、熟练、稳定的话，写变化的钩是比较困难的。因此，需要一定的工夫专题攻克这一难点。