史湘云的三首菊花诗，写尽她乐中悲的一生经历，读来使人痛彻心扉

趣侃红楼130：螃蟹宴，吃姜饮酒喝醋，菊花诗，对菊贡菊菊影

史湘云请客，贾母带着王夫人、薛姨妈等都来趁热闹。期间提到史家的枕霞阁，给史湘云留出了“枕霞旧友”的名号。

“枕霞旧友”，按说旧友是贾母。史湘云得此名，点出她与贾母互为影射的设定。而“枕霞”指史家，“旧友”指疏离，预示史湘云日后被史家抛弃的结果。

一场螃蟹宴皆大欢喜，最有意思的一个情节却是王熙凤去鸳鸯平儿的桌上蹭吃蹭喝。这些大丫头与她平辈，平时说笑惯了。王熙凤调侃鸳鸯说贾琏看上了她，日后要讨了她做妾。记住这句话，非常关键。

琥珀在贾母跟前排名第二，也不是善茬。听了王熙凤调侃鸳鸯，她就借平儿嘲笑一番凤姐主仆。“鸳丫头要去了，平丫头还饶他？你们看看他，没有吃了两个螃蟹，倒喝了一碟子醋，他也算不会揽酸了。”

这段插曲看似贾府日常，却映照了不远的将来，王熙凤、鸳鸯和平儿就因这“醋”字，前程尽毁。不提。

贾母吃了螃蟹也就回去休息了。剩下大观园诸人迎来重头戏，海棠诗社第二社“菊花诗”终于可以开始了。

在说菊花诗之前，还要多说一句，不知道大家是否注意海棠诗的时间已经是秋天。按说海棠花开多是春天。苏东坡咏《海棠》：

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

东风就是指春天。何以大观园众人要在秋天咏白海棠呢？有人说不是有秋海棠之说么？其实秋海棠与海棠并不是一类，不能混为一谈。

《红楼梦》的海棠、白海棠都是木本海棠，秋天很难看到开花。

前文说过海棠花、海棠诗和海棠诗社都是为了祭奠史湘云订婚。由于贾府那几天各种事叠出，众人也没对史湘云定亲发表看法。待到湘云一走，众人建立海棠诗社，吟诵海棠诗，分明是借海棠隐喻女儿订婚仿佛人生入秋。后文史湘云的姻缘签“海棠花签”，对此也做了呼应。

秋天的海棠花，隐喻大观园第一个定亲的姊妹史湘云，给大观园群芳带来一种悲壮，对春逝去的不甘心，若再结合菊花诗，才知各人命运的变化与结局。

既然海棠诗，是对史湘云的姻缘注解，并影射各人自身，菊花诗当也不例外。我们还从史湘云入手，简单讲一下三首菊花诗：《对菊》《贡菊》《菊影》，对史湘云的一生伏笔。

十二首菊花诗，合金陵十二钗之数，却是五个作者。史湘云和林黛玉各作三首，可见二人之才确实在他人之上，当然也都属于“不服输”的个性。

说在前面：君笺雅侃红楼不懂诗文，对菊花诗只做线索一类解读，还请不要过高标准要求，见笑了。

对菊　枕霞旧友

别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。

萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。

数去更无君傲世，看来惟有我知音。

秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

《对菊》的立意是与菊花相对而赏，以平等的地位欣赏。《对菊》在唐宋都有不错的名篇，诗题倒不是《红楼梦》首创。

史湘云在诗中借花喻人展现了她“是真名士自风流”的洒脱态度。

“别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。”菊花都是移植不是原生。代指史湘云在贾府为客，在史家为客的可怜身世。

“深浅”相对，也是自诩，爱她者深，薄她者浅，不求苟同。

“萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。”陶渊明不为五斗米折腰，隐居南山布衣闲散，却可拥有闲情逸致对菊赏花遣怀。但也难掩“寂寞、萧疏”，才是史湘云的孤独人生写照。

“数去更无君傲世，看来惟有我知音。”拔高菊花为群花最傲世不群，唯有对菊之人是知己。这一句高明在“数去，看来”，将史湘云的名士风流的豪气渲染到了极致，也将她的傲气渲染到顶点。

我就起我，是颜色不一样的烟火！

“秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。”光阴短暂，当得珍惜眼前。最后这一句柔情满满，却也无可奈何。

整首诗，史湘云借菊花标榜自己的志气，却也伤怀于孤苦无依。她有最早被定亲的彷徨，又骄傲的不希望姐妹们可怜，她珍惜与姐妹们的短暂相聚，只因来日无多。

整首诗还是史湘云的明快风格，读来爽快，但底色却是悲情，细思难免哽咽不忍，这就是史湘云隐藏在豪气之下的脆弱。

供菊　枕霞旧友

弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。

隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。

霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。

傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

《对菊》之后是《供菊》，将菊花由室外移至室内，朝夕相对，其实还是“对菊”。

整首诗借虚实相对的写法，从记忆中想起当日“供菊”，与菊相对的琴瑟和鸣的美好。

诗人从回忆中体会知音相伴的特殊情感，毫无疑问是史湘云回忆起婚后的短暂美好。

林黛玉对《供菊》大为赞赏，夸奖道：“据我看来，头一句好的是'圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。'抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”

林黛玉对情最是敏感，她捕捉到史湘云借菊遣怀的不舍与美好，带着欣赏和羡慕去夸赞。

史湘云订婚的对象，君笺雅侃红楼坚持认为是冯紫英，二人“是真名士自风流，唯大英雄能本色”，天造地设一对。

婚后二人幸福一如《供菊》般琴瑟和鸣，和和美美。让史湘云终于体会到家庭幸福的美好。

奈何好景不长［乐中悲］，很快冯紫英死，史湘云流落烟花巷，再回首就只剩下回忆。正是《供菊》中的情怀。

菊影　枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。

窗隔疏灯描远近， 篱筛破月锁玲珑。

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。

《对菊》是指史湘云婚前女儿人生，《供菊》是指史湘云婚后姻缘幸福，《菊影》就是史湘云家破人亡［乐中悲］后的惨淡。

“秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。”菊花的影子随日光悄悄移动，代表的是回忆“绵绵密密”。史湘云的残年，回忆成了她的精神食粮。

“窗隔疏灯描远近， 篱筛破月锁玲珑。”人在屋中透过窗户，看着灯光照出菊花的影子，与月光透着竹篱将菊花“锁住”，两两相对，既是史湘云记忆日夜不休的反复，也是她流落烟花巷后不得自由的心痛和绝望。

关于史湘云流落烟花巷，只看第二十八回冯紫英宴会上的妓女云儿伏笔，这里不做解释，前文多有赘述。

“寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。”菊花盛放终有散时，但菊魂为什么不能留在菊影中，使人在梦中相伴，而非空梦了无痕。

史湘云是在对菊影而伤情，悲戚旧人不见，梦中难寻。

“珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。”对影自怜，酒醉梦难醒，谁是菊，谁是影，谁又是观菊影的人？

如果说《菊影》是林黛玉的伤情都不奇怪，难在她是史湘云的作品。

整首《菊影》，与李清照的《声声慢·寻寻觅觅》极为相似，在回忆中绝望，在绝望中回忆。那是史湘云的破碎人生悲歌，也是她希望醉梦一场，醒来仍是“当初”！

《对菊》时，史湘云是女儿，有不需要别人怜悯同情的傲气。

《贡菊》时，史湘云是妇人，有幸福姻缘的回忆，也有爱人相伴的甜蜜。

《菊影》时，史湘云是［乐中悲］的飘零未亡人！

三首菊花诗，人生［乐中悲］，史湘云一生写照，读来只有个“痛”字，观史湘云一生，她越笑，则越痛！

说完史湘云的三首菊花诗，下一个是林黛玉的。那么，林黛玉借菊花又有什么故事呢？欲知后事如何，且看下回分解！