高古玉鉴定，谁说了算？

　　明人以复古为尚，常常出現以复古为主題的玉器，其中以玉为上古青銅器造型的器物，更是多见。这种以青銅器为造型的玉器，一般用作明代书房的陈设，沒有实际的盛放功用，多只用作欣赏，或作为花插。不过明人在玉器模仿上古青銅器的时候，並不能完全恪守青銅器的形制，常常只是取其意形，纹饰和造型上並不经得起细致推敲，可見当时古人一颗复古之心。

　　我国著 名材料学家刘如水先生从微观上解释了沁色的成因，这一观点具有很强的说服力，也和本人的思想不谋而合。他认为：高古玉长久地埋在密闭的墓 或是土壤中，受土壤、地温、地湿、坑内物质等的影响，高古玉本身分子发生质变，结构水散失，使其孔隙变大，土壤中的各类显色杂质会慢慢侵入玉质内部，就会产生各种各样的沁色。比如黄 色、红色或是赭色的土沁，是由于土壤中的三价铁离子侵入玉质内部，由于侵入的多少而呈现黄、红、赭等不同的颜色;黑色沁是土壤中或是坑内物品的有机质侵入玉质内部发生碳化反应，以及含碳物质腐烂后慢慢侵入形成，比如衣冠、棺木等，而非水银所致。实验证明：水银不融入水，无法侵入玉质内部。所以水银对玉的沁色没有影响;层叠絮状的水沁现象，是由于高古玉长期在水中发生物理、化学反应后，产生了分子内部结构的变化，形成了类似絮状、饭糁状现象，我们称之为“饭糁”，而非真正沁色(黄 色部分除外，为土沁)。

　　玉器在坑里钙化后,由于物理特性的改变,玉质变软,此时若再受到外力的作用,会发生弯曲,此现象叫"地弯现象"又称“地障”。

　　半熟坑高古玉的指出土后经过几年或几十年的收藏，手感及透润程度并没有达到相当的熟旧程度。这类高古玉表面有氧化质感并有轻微的磨损，轻微的棱角碰伤，有些死角部位仍然存留沉积物及其他各种特征。这种高古玉必须进行全面的分析，仿造成这类高古玉的赝品主要是采取球磨振荡设备及喷砂设备制造表面氧化质感效果，使整体结构及工艺棱角产生圆滑过渡。这类高古玉的仿造难度很大，与真品对比会找到赝品的很多漏洞。

　　由于埋藏地域的土中所含物质不同，埋藏时间长短不同，所以使得玉器上的沁色也不尽相同，从而呈现出千变万化的颜色。清代的陈原心在《玉纪》中，对玉器的沁色进行了详细的分类，其中有这样一段记载：“诸色受沁之源难以深考，总名之曰十三彩”。

　　质变不是一 天形成的，是逐步的，阶段性的。伴随着质变，玉器的颜色、沁色、莹润度、透明度、致密度都在发生变化。而这些渐变，无不选择器表靠近边角的薄、脆之处，或是硬度不高的地方，或者是有裂隙的地方为突破口，逐步深入，不断蚕食。

　　出土古玉有异味之油如机油、柴油，生坑之玉不怕脸上汗油，因为生坑之玉表面还有熟。较熟之玉最 好不要用玉擦脸上汗油，因为汗油会堵塞玉肌，不利于出土古玉吐灰恢复。