5条你不知道的《蜀素帖》结字规律

最近一段时间学习和研究米芾的《蜀素帖》，发现了一些规律，具体分析如下：

一，左右结构，上下切割

如上图'深'是左右结构的字，左右之间的留白很大，有明显的开合关系。但是这个字如果上下分割，不难发现它还是一个空间上放下收，下边空间的笔画的密集度要高，上面的笔画疏一些。

再如“拾”字，提手部分，包括合的部分，它们的重心都是往下的，上面的部分留白较大还是比较明显的。

“能”这个字空间处理亦是如此，下面笔画比较密集，上面笔画相对来说空间打的比较开。

所以说从中可以得到一个规律，左右结构的字，还可以按照上下结构的方式进行切割，形成一种上放下收、上疏下密的一种结体形式。

二，上下结构，左右切割

其实，这种处理方式和上一条是辩证关系。

如“书”是一个上下结构的字，但是从它的竖向笔画切割下来去看的话，可以明显的发现它的右侧相对来说比较密，左侧相对来说比较疏，且自然的避免出现横画的平行线。

再如上图中的“舆”“声”“霜”字，右侧红色框住部分，笔画密，左侧相对疏。

从上述中得到一个结论：上下结构的字，除了上下的这种疏密以外，还可以从左右的角度来切割，形成左疏右密的形式。当然，也可以左密右疏。

三，偏旁和主体部分大小互换

这里讨论的依然是左右结构的字。

把左侧偏旁部分写偏大，右侧写小。如“坦”字，按照常规的书写，应该是土字旁要收，右侧的部分要大，但从上图看很明显，米芾把左侧部分放大，右侧部分收小，整个字就变得生动有趣。

再如“便”“相”等。

这种处理方式给今后的创作带来一个新的思路。

四，用牵丝改变字结构

把左右“变”半包围结构。

“绛”的绞丝旁顺势带到了右侧，产生了这种半包围结构的感觉，改变了字的原有的结构。

再如“泽”、清”，打破它原有的这种界限分明的左右结构，得到了一种重新结构形式。

五，勾的角度影响字内空间

平时学习和临摹时，勾画很容易被忽略，其实通过上图两个“有”字，不难发现，勾的角度对字内空间有很大影响。斜勾空间小，平勾空间大。

以上是个人的一些思考与总结，仅代表个人观点，如有不同意见，欢迎交流。

抛砖引玉，不是金科玉律，真心希望能给大家带来一些新的启发。

主讲人：吕英儒

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