秦一可：在学习《红灯记》中，我对月琴演奏的新感悟

在学习《红灯记》中

我对月琴演奏的新感悟

作者：山东艺术学院戏曲学院 秦一可

我学习的第一出现代戏，就是《红灯记》第五场痛说革命家史。我还在校学习时就对这出戏印象颇深，一放假，我就迫不及待地向师父请教，巩固提高这出戏。在认识、学习现代戏的过程中，我学到了许多关于月琴新的演奏方法和知识理念。

借鉴民乐演奏技法

《红灯记》有一个特点，那就是在伴奏部分里有许多的小曲子。例如“交通员骗取密电码”、“说家史”等等。处理这些曲子时，演奏方式与演奏唱段完全不同。

除去使用二弦演奏部分音符，在小曲子部分采用高音6、调整右手拨片以模仿民乐琵琶的音色等等演奏技法外，在演奏时保持与京乐不同的心境，也格外重要。

在演奏唱段时，京乐乐队是一个整体，身为月琴，应该控制自己的节奏，听从京胡的指挥，为唱腔和团队服务。但是在演奏民乐小曲子时，我们应把自己当成主角，适当地在曲子中融入自己的情绪。此时的乐曲已经不再是衬托他人的伴奏，而是一段应让人陶醉的音乐。

适当进行减字处理

再说回京乐。《红灯记》中有很多脍炙人口的唱段，例如“听罢奶奶说红灯”、“血债还要血来偿”等等经典，但是让我印象最深的，还是“打不尽豺狼绝不下战场”。

该唱段是铁梅听过了英勇悲壮的革命家史后、李奶奶唱完“血债还要血来偿”后唱的，作为第五场的最后一个唱段，其中包含的演奏技巧和情绪表达非同一般。

该唱段的版式为“反二黄原板”，月琴在第一个演奏过程中，除了一开始的

和

，其他“双的”，要尽量进行减字处理，仅仅演奏主要音符即可，在后面的一些唱腔、垫头中遇到繁琐的音符，也不要当做重点弹奏。我在刚开始学习时就没有注意过这一点，太过于拘泥谱面，导致演奏效果失去了作为“伴奏”的美感，也就是大家经常说的“谱子味”。此外，原板的唱腔处理上要尽量沉稳，虽然是花旦唱腔，但要考虑唱段背景，尽量抒情。

节奏处理流畅清晰

在“十七年教养的恩深如海洋”后的民乐过门后，

中间应停顿一下，增加弹性和跳跃感。从垛板开始，要注意唱腔和垫头的重音、强弱变化。如果不用心处理、区分这些重音，则无法体现从原板到垛板的节奏变化，还容易弹成“一片一片”的。

和

都应着重处理，以体现垛板四一拍的节奏感，并区分垫头和唱腔。“前人的事业后人要承担”要以弱渐强处理。

在快板，要注意开头的

的音色和力度，将其演奏得醒脾，喘口气后再开始演奏唱腔，此部分流畅清晰即可。

演奏员必须会唱

但是，能够体会到以上感受有一个条件，那就是一定要会唱。会唱是一个演奏员能够将唱段演绎出平仄的基本。当学会唱腔之后，才能够精准地感受到京剧的千古魅力，感受到演员的气息波动，感受到乐曲的张弛力度，从而以琴声当做我们的语言，像讲故事一样自然地演奏。