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星火学院第一季课程于2020年3月1日正式开启啦！在第一季中，我们邀请了：刘维佳、凌晨、丁丁虫、三丰、姜振宇、郭琦、田兴海等七位老师分别担任七个学员班级的班导，同时老师们也为广大科幻迷带来了平均每周一期的直播课堂。
目前课堂已进行到第6期，欢迎大家关注“bilibili高校科幻直播间”，我们每期课堂在B站进行直播，同时也会在公众号进行课堂回顾，将老师的授课内容进行干货整理。
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在前几期的直播中，我们邀请的是一线作家老师或科幻研究学者来进行分享，这一次我们迎来了进阶模式，邀请到顾适老师作为特别嘉宾与田兴海老师一起开展“科幻编辑+科幻作家”的共同分享，专为新手作者指点迷津。
上期推文中，田兴海老师为大家带来了投稿上刊注意事项，本期将由顾适老师分享科幻创作指南。
顾适老师从2011年起在国内外科幻杂志发表小说二十余篇，代表作《赌脑》获得第30届银河奖最佳中篇小说奖及第十届华语科幻星云奖最佳中篇银奖，《莫比乌斯时空》获得第28届银河奖最佳短篇小说奖；《嵌合体》获得第七届全球华语科幻星云奖最佳中篇金奖，其英文版入选2017年雨果奖最佳中篇长名单。
在直播中，老师谈到了自己的创作经历，曾经多次被退稿，也面临过作品效果远低于预期等困境，但她在写作心理、思维、技巧等方面一直坚持探索，最终找到了自己的方向。
每一位科幻大家都曾走过新人创作者的阶段，相信顾适老师的创作心得和技巧分享能为准备创作或正在创作的你带来帮助。
本期课堂主要分为四个部分：WHY为什么写、WHAT写什么、HOW怎么写、Do's & Dont's一点经验。
·自己想写。有一肚子话想说是最好的动机。
·当完成以后，是对当时状态的真实记录，是理清思路后的表达自我。可以帮助自己更清晰地认识自己和周围的世界。
写一个故事：虚构+人物+冲突
·写科幻小说的本质是你在写故事，是一个虚构的故事。一个故事里面基本上来说是要有人物的，弄明白你要的塑造一个人物跟你自己有多大的联系。我自己写的经验，就是我写的很多作品里面的第一视角大多都是男性，因为我发现当我转变一个视角的时候，就可以完全的避免“玛丽苏”，这是一个比较简单的技巧。
·对于写科幻小说来讲，科幻是可以作为一个背景。但你如果你希望真正找到写科幻小说的乐趣的话，故事冲突最好能跟科幻点子有关系或者跟你的人物有关系。
/ 我们为什么需要故事？
·任何大规模人类合作的根基，都在于某种只存在于集体想象中的虚构故事。
——尤瓦尔·赫拉利《人类简史》
·一个人只拥有此生是不够的，他还应该拥有一个诗意的世界。
——王小波《红拂夜奔》
/ 怎么写？
以作品《嵌合体》为例，顾适老师给大家简述了自己写出故事的经历。↓↓↓
CHIMERA这个单词的另一个中文翻译就是嵌合体，在生物学里应用广泛，指代由不同个体的生物分子、细胞或组织结合在一起形成的生物体。我的生物学家朋友说：“现在的科技已经实现了让小鼠身体里长出大鼠的胰腺，理论上来说，人-猪嵌合体也是有可能诞生的，一旦成功，人们就可以像换零件那样置换自己身体里的器官。但是没有人敢做这个实验，因为它要用人来做实验。”我当时觉得这个点子特别好，然后也有一个特别好的开头，就很高兴的把他写了下来。我首先想到一个生病的孩子，他是个音乐神童，他的母亲带着他去乞求科学家父亲拯救他的性命。然而这个开篇对于小说来说太过于俗套，我一度将这个故事搁置下来。直到有一天我突然想到，科学家并不是父亲，而是母亲。所有的元素重新排列组合，当乞求者变成曾经是摇滚明星的父亲，而冷酷的科学怪人变成一个不知爱为何物的母亲，强烈的戏剧冲突一下子让这个故事充满了生命力，小说也随之顺畅地展开。
写故事的时候，表面上我们都是把所有的“坑”填上了，但是有很多隐藏的故事线是我们把他删掉了或者我们还没有发现。
《嵌合体》《莫比乌斯时空》《赌脑》皆为顾适老师已发表作品，·顾适老师给我们分享了她的经验：在写《嵌合体》时，她从中得到了一个比较有意思的点子“当时间可以循环的时候，神话故事有可能就是发生在未来的故事”。然后把其他的没有关系的事情都删掉，只留下一个比较抽象的结构——一个时空扭来扭去的莫比乌斯时空结构，在结构上的新故事就成为了《赌脑》。可以不止读科幻，撞梗是一件很难避免的事情，但当你读的东西越杂的时候，就可以在一定程度上避免这件事情。害怕自己撞梗的同学强推广泛阅读各种题材的作品。·写一本你自己读得下去的书。——恰克帕拉尼克写作指南·写作的本始：你有一个想法，用故事表达出来，别人能看下去·隔一周（在你基本忘记自己写了什么的时候）去阅读自己的作品，并修改！·确保没有错别字和语法错误。（对自己的作品有一个严肃的态度）·更多的动词（让自己笔下的人物动起来），更简洁的名词（对于新手作者，避免用四字以上的人名），更少的形容词（准确要比华丽重要得多）。·随时搜索自己使用的词汇、科技和相关文献。（这样可以检测你使用的词汇是否符合你作品的语境）·让更多人看到。倾听别人的意见，了解他们的观点，但不要跟着读者走。写作是一个非常孤独，并且时常让人感到痛苦的过程，但完成作品的快乐值得一切付出。
顾适：一个是在创作的笔触上，翻译腔是一种很好用的技巧，因为它拉开了作者和故事的距离，可以让人更轻松地表达观点，但是也有表达上的局限性，所以我在写作的过程中逐渐发现，如果想要展现更多故事的层次，还是需要用我们自己的文化和语言，这可能是我这几年一直在努力尝试的方向。所以现在我正在尝试写一个唐风太空歌剧的开头，但不一定能成功。顾适：写小说就好比画画，你得先有一个布局，之后你要决定一下自己是要用彩铅还是油画笔，你用不同的材料画同样的景，展现出来的效果是完全不一样的。笔触最核心的其实是要自己有一个积累。
多尝试，多阅读，我觉得每一种笔触都可以模仿，然后慢慢找到自己的笔触。
顾适：我的办法就是不写，其实我的办法不是很有推广的价值，现在的科幻作家也很少有像我这样低产的吧（笑），我觉得没有能力做到高产的话，我先把点子存下来，然后某一天自己突然有灵感就可以写下去了。顾适：我觉得都可以，因为我最开始写短篇的时候，几乎是没有选择的余地，所以在最开始的时候，大家不用对平台有过多的纠结。现在发表的途径特别特别多，而且国外也有特别多的作者关注国内科幻，其实只要你能上刊，而且能获奖的话，一定会有人注意到你，并且你的作品恰好不是很难翻译的话，应该会有一些机会，这个机会其实是他们来找你的，很少是我主动去找人家的。顾适：我平衡工作的方法就是写得少（笑），因为平常工作也挺忙的。顾适：当你积累了一定的经验，能够预判平台需要什么样的小说的时候你就处于写作过程的“稳定上刊”的时期了。顾适：为什么你写的科幻故事会发生，是因为有这个科幻点子的存在。顾适：我觉得这个就是看你的读者给你的反馈吧，我会有一个固定的内测群，如果读者普遍反应不错的话，我就会继续写下去。顾适：先写，然后最后自己在删的时候，突然有一天就会知道自己怎么删了。如果你还是不知道怎么删的话，这个时候，听编辑的意见会比较有用一点。
在哪里能找到顾适老师的《嵌合体》（第28届“银河奖”最佳短篇小说）？
这篇小说曾发表于《科幻世界》2015年10月刊，在新出版的顾适老师短篇合集《莫比乌斯时空》里也能找到，此外，在今年三月的美国《克拉克世界》114期上由刘宇昆老师和陆秋逸老师翻译后发表。
《嵌合体》（节选）网址
http://blog.sina.com.cn/s/blog_62f5e5b90102w4zj.html
