珐琅彩如何鉴定真伪

　　珐琅彩瓷器于康熙晚期创烧成功。康熙皇帝善于学习借鉴国外先进文化科学，大量外国的艺术珍品得以进入中国，康熙帝立即被造型优美、色彩绚丽的珐琅器所深深吸引，它与康熙皇帝所推崇的富贵华丽、清新博大的皇 家装饰效果相吻合，而且比当时宫廷中使用的斗彩、五彩瓷器更具表现力。

珐琅彩开光西洋人物瓜棱双耳尊

　　珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅 峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。乾隆时期的珐琅彩瓷器，继承了雍正时期的风格特点，并在雍正时制作精美的基础上又有进一步的发展，数量和质量都超过康、雍两朝，器形更丰富，装饰题材多样化，不仅有山石、花鸟，还有山水人物和仙山楼阁。装饰工艺上常集彩绘、描金、凸印、开光、轧道等多种工艺于一身，这一时期的制品制作精细，材料细腻，纹饰清晰，玻璃质感强，鲜明浓艳，画面俏丽，有类似纸绢图画的艺术效果。器底的年款一律皆为宋椠体四字款，外加双方栏，外粗内细，均以蓝色珐琅书之。

　　珐琅彩瓷大器稀 少，小件多，以盘、碗、杯、瓶、壶居多，在胎质上，胎壁极薄，胎色均匀，施釉极细，釉色极白，均匀规整，紧密结合。珐琅彩彩料加入“硼”和“砷”，又加入胶体金着色的金红，洋为中用。珐琅彩瓷器从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制都沿用了最精湛的技术，秉承了中国陶瓷发展以来的各种优点，是中国彩瓷发展的巅 峰。

　　珐琅瓷是由宫廷御用的景泰蓝演变而来的，区别在于景泰蓝是在铜胎上画珐琅釉，而珐琅瓷器是在瓷胎上画珐琅釉。

　　清宫所藏瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅大多成对制作，但二者表现手法有所不同，瓷胎洋彩的形制、纹饰、构图与处理细节，几乎完全一样;瓷胎画珐琅，外形虽一样，纹饰却不尽相同。这种完全相同与同中有异的特征，则为辨识瓷胎洋彩与画珐琅的基本重 点。

　　宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间大致相同，只是紫砂胎产品(仅指宫内珐琅彩而言)仅见康熙制品，雍乾不见制作资料。

　　收藏界中广为流传的一种说法：“珐琅彩现，必见天价。”何以产生这种现象呢?从珐琅彩的起源在到其堪称制作工艺都以说明其珍贵性;从清康熙时期到清雍正时期到清乾隆时期的不同特点，均说明其历史性;而与五彩瓷、粉彩之间不同的比较，则说明其独特性，而这些特性带来了珐琅彩“彩瓷皇后”的美誉。