「画评」范美俊 | 石鲁山水画三帧简评
石鲁先生
石鲁（1919-1982），四川仁寿人，原名冯亚珩，因敬重石涛和鲁迅，遂更名。早年就学于成都东方美专、华西协和大学。曾从事版画创作后专攻中国画，人物山水花鸟皆擅，早期画风写实，后期劲健奇崛，《转战陕北》《东方欲晓》为其名作。曾任中国美协常务理事、陕西美协主席，与赵望云等为长安画派开派人物。→
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文章来源_《书法报·书画天地》
石鲁 高山仰止（中国画） 1959年
“一手伸向传统，一手伸向生活”是长安画派重要理念，石鲁长在四川而工作在陕西，擅画陕甘宁地区的风土人情，特别是那种遍地暖黄、雄浑苍凉的黄土高坡。这幅《高山仰止》，以突兀的仰视，去表现黄土高坡高高耸立的一角而且占画面绝大部分，坡顶仅有农夫带牛垦地作点景，竟无一草一树。全画为真实劳动场景，有着所见即所得的近距离仰望的刺激视觉效果，绝非传统山水那种退得老远的悠游远观。土黄赭石等暖色与墨的运用，较准确表现出黄土的颜色质地。
在近现代画家中，石鲁的艺术个性明显且历尽坎坷。其不袭前人的创作被骂“野怪乱黑”，他以打油诗反驳：
人骂我野我更野，搜尽平凡创奇迹。
人责我怪我何怪，不屑为奴偏自裁。
人谓我乱不为乱，无法之法法更严。
人笑我黑不太黑，黑到惊心动魂魄。
野怪乱黑何足论，你有嘴舌我有心。
生活为我出新意，我为生活传精神。
石鲁 黄河两岸渡春秋（之一），中国画，纸本水墨
这幅《黄河两岸渡春秋》，是石鲁其较为常见的西北风情绘画，所绘场景为黄河摆渡。黄河两岸的交通多有不便，在近些年才得以改观。在过去，摆渡主要是靠羊皮筏子，头扎白羊肚毛巾满脸黝黑的艄公也相当辛劳。当然，表现黄河摆渡的题材在油画、国画甚至版画等画种中并不罕见，著名者如杜健、刘文西、杨晓阳、谢冰毅……
不过，该画确实让人耳目一新，构图就颇具构成意味。画家没有选择从河中央“两岸青山相对出”的视角加以表现，也未画夹岸两壁及植被，而选择了从此岸远距离俯看彼岸的角度，还特地选择了大河呈s型的转弯之处。该画的水与天几乎空白，左上角天空的空白处用长题形成一块浅灰色，以打破画面的简单和沉闷。右侧的黄河岸边，绘摆渡小船一艘，稍下的河面用极淡的清墨涂抹，暗示这是从天上而来的黄河之水，因此有着不着一笔而满纸江湖的简洁空灵。技法方面，用自由杂乱的短线勾皴坡岸，再用淡墨略染分出阴阳，显得迅捷率意。从题款看，该画系赠送门生郑夏（砚生），自然也就画得相当轻松。
石鲁 家家都在花丛中（中国画） 纸本设色，94×69cm，1962年，中国美术馆藏
1962年11月，时年43岁的石鲁应陶铸之邀，到广东新会参加全国部分省市美协工作会议。这幅《家家都在花丛中》为会议期间所作，是一批南方景致写生中的一幅，有着社会主义新农村新景象的象征与叙事。
我的老家在四川隆昌，与石鲁的老家仁寿相距不远。作为长在川南丘陵的四川人，看惯了北温带常绿阔叶林的绿荫，但到了花团锦簇南粤之地还是很震撼。前些年我第一次去三亚，看到椰子树、大王棕等热带植物，物象差异的视觉刺激自不待言，也点燃了我创作大海与椰子树为主的新山水画的热情。想必该画也有着画家地域转换后的新奇，绘绿树浓荫下的白墙黑瓦院落一角，南方雨水多故而屋顶的斜度较大，而植物有芭蕉、棕榈、榕树和开满红花的凤凰树，近处的木瓜树还挂着果，一派和煦旖旎、花果飘香的亚热带南国风光！当然，这与石鲁惯常表现的苍凉浑厚的西北风貌大异，多年前在画册上翻到这张画时我就大为惊讶。
该画笔墨粗放，物象以缓长线条勾勒稍加皴擦再适当染色，树干苍厚有骨，新房整洁挺拔。这种现代风貌，自是“四王”等套路性臆造的残山剩水、草舍茅屋无法比拟。不过，也因为写实，有人揭发其画上的新房有一座是厕所，为其扣上“逐臭之夫”大帽。十年浩劫期间，这位创造性的画家因各种上纲上线备受迫害乃至精神失常，“文革”结束后才平反。在该作的木版水印作品上，他曾题诗放怀：
重理花枝格外红，绝豸除害感华功；
更见东南西北美，家家都在花丛中。
范美俊给同学们教授书法技法
范美俊：美术理论家，美术评论家，中国美协会员，中国书协会员，四川大学锦城学院教授。