平水乱诗韵该死十三元——伦炳宣诗论文选（八）

漫话诗韵之三

平水乱诗韵  该死十三元

伦炳宣

诗词发展至今已有几千年的历史，沿用旧韵（一般是指平水韵）创作已形成了共同遵守的规范。在现代诗人中，仍有一大部分人习惯于用旧韵写作诗词，这无可厚非。但是，随着社会的发展，特别是现代语音的形成和完善，旧韵的发音方式和现代语音越来越显得不协调、不融洽，如果一成不变地仍旧沿用旧韵创作诗词，就会影响诗词的健康发展。所以诗韵改革势在必行。中华诗词学会提出的“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”是符合历史潮流的正确主张，也是进行诗韵改革的指导方针。

用新韵写旧体诗，至少有两大好处。

一是音韵范围宽泛，便于诗人在创作诗词时更加灵活地选择韵字，减少“出韵”的发生。我们知道，“平水韵”是从《切韵》演变而来，并不都符合当时的实际语音，和现在的普通话差别就更大。例如，“空”和“龙”，在实际语音中韵腹韵尾是完全相同的，但在平水韵中，却分别属于“东韵”和“冬韵”，用旧韵写格律诗不能互相押韵；但在填词的时候，“东韵”和“冬韵”又同属第一部，又可以互相押韵。再如，“门”和“轩”在实际语音中并不同韵，其韵腹完全不同，但在平水韵中又同属于“元韵”，若用旧韵写格律诗，可以互相押韵，但在填词的时候，“门”属于第六部，而“轩”则属于第七部，又不能互相押韵。 这种错综复杂的韵目划分，很容易妨碍诗人在创作时的思路。有一幅被称为“虽鬼斧神工，难穷其妙”的绝佳对联叫“平生双四等，该死十三元”，就是对旧韵的辛辣讽刺。这里有一个很发人深省的故事。说的是清朝有一位举子叫高心夔，两次参加科举考试，都因为误用了“十三元”韵，而被列为“三甲”之后的第四等，耽误了前程。第一次把“十二文”误押“十三元”，第二次又把“十一真”误押“十三元”，让主考官肃顺顿足惋惜而骂其该死，后人便把这则故事编成了一幅对联，流传至今，诗词界的人几乎无人不知。我们可以看一下“十三元”这个韵部的字：

奔纯村存敦墩蹲囤炖恩‖番幡翻藩烦樊蕃燔璠繁‖根跟痕昏婚阍浑馄魂溷犍坤昆裈琨髡鲲抡仑论门扪喷盆‖圈‖孙狲荪飧吞暾屯饨豚臀‖蜿宛‖温瘟‖掀轩谖喧萱暄埙言垠冤鸳鹓元园沅垣爰原袁援湲鼋源猿辕怨媛‖蕴尊

在平水韵的“十三元”这个韵目中，共有八十八个常用字。其中收音为“en”的四十九个，收音为“an”的三十九个。单凭语感，即音节的收音，“魂、浑、温、孙”等的读音，很容易和上平声的“十一真”、“十二文”，下平声的“十二侵”混淆；而“元、烦、言、轩”的读音又很容易和上平声的“十四寒”、“十五删”，下平声的“一先”、“十三覃”、“十四盐”、“十五咸”混淆。一个“十三元”就扯进去平水韵的10个韵目，占了平水韵30个平声韵目的三分之一，这确实让人难以区分。也难怪被人骂成“该死十三元”。

现在有了新韵，使用起来就可以避免或者减少许多不必要的麻烦。日前，笔者本人曾用新韵写了一首五律《抱重外孙女树荫下乘凉赏花得照有题》：

咿呀相对吟，皓首逗曾孙。

四世同堂乐，古稀隔代亲。

花鲜生雅趣，枝嫩待强筋。

欲作新梁栋，还须风雨淋。

该诗首句入韵用“吟”，这在“平水韵”中属于“险韵”或者“窄韵” ，韵脚字只能在“侵韵”52个字中选用，局限性很大。但用《中华新韵（十四韵）》就宽泛得多了，韵脚字可以在“文韵”335个字中遴选。诗中“吟、孙、亲、筋、淋”在新韵中，同属“文韵” ，可以通押。而在平水韵中，则分属“侵韵”（吟、淋）、“元韵”（孙）、“真韵”（亲）、“文韵”（筋）四个韵部，不能通押。由于采用新韵的方式，就可以放开思路，广泛选择用字，而且方便快捷。

二是符合现代语音，可以使诗词韵律更加优美，和谐上口，便于吟诵。前面说过，由于旧韵并不都符合实际语音，所以用旧韵写出来的诗词，现在读起来并不能让人感到押韵。如刚才所谈到的平水韵中的“元韵” ，假如把“门”、“轩”分别用在同一首诗的韵脚字上，这首诗读起来就会感到不顺口。再例如前面所举杜甫的《登高》，其韵脚字“哀、回、来、台、杯”按平水韵是“灰韵”相押。但“哀、来、台”与“回、杯”其韵腹不同，读起来总觉得有些拗口。像这类情况，在古诗中是非常普遍的。

还有一种情况，有些字旧时的读音和现在的读音明显不同，如“馨（xin）”古读“xing（兴）”，在平水韵中属“九青”；“斜（xie）” ，旧时读作“xia（霞）” ，在平水韵中属“六麻” ，依此为韵的诗为数不少，读起来音韵和谐优美，如韩翃的《寒食》：

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

用新韵写现代诗词，“斜”字就要读现代音。有一首用新韵写的诗《春柳》：

寒尽春来万物华，风拂杨柳影倾斜。

路行阳上形潇洒，燕剪枝头景更佳。

“斜”在此当读“xie”，如此何等地拗口！还有一种情况，由于中国地域广阔人口众多，不少地方都有当地方言，由此可见，诗韵改革势在必行。

当然，我们不可能把过去的诗都按现代语音改过来，但现代人总不能老是用过去的发音去写现代的诗，更不可能要求人们用过去的发音来读现代的诗。若用古音读古诗不是不可以，但需要相当的专业知识，需要专门人才来进行，也可以作为一门艺术来欣赏或研究。就像现在人把篆字、繁体字作为书法艺术一样。

值得赞赏的是，在诗韵改革过程中，一些作者找出了一个新旧韵自然契合点，在使用韵脚字时，使用古今发音相同的字，既不破坏诗韵规则，又适合现代人吟诵，把诗韵改革向前推动了一步。笔者本人多年来习惯于用平水韵创作，但在韵脚字选择上，始终坚持在平水韵部中选择普与通话收音相同的字作为韵脚字，避开了拗口之嫌。试以近作两首为例：

其一

赵庄游

红砂依旧是，初访赵庄村。
沿路尝山杏，俯身采蕨根。
转眸遮翠处，绕岭进荆门。
野味陈醪后，乐听农汉喷。

其二

咏槐

古木森森绿，春来白絮飞。

闻香消痼疾，翳景沐清晖。

今欲圆新梦，何须入旧帏？

人间无蚁国，还得素心归。

第一首诗中韵脚字“村、根、门、喷”在新韵中同属“文”韵，在平水韵中同属“元”韵，新旧韵读音相同，避开了平水韵中其他收音不同的字，又符合诗韵的格律要求；第二首诗中的韵脚字“飞、晖、帏、归”在新旧韵中都属“微”韵，但在平水韵“微”韵中，却还有“机、稀、衣”等与之收音不同的字，这样避开使用，现代人读起来就朗朗上口了，诗歌的韵律感也就凸现了出来。