古董收藏鉴赏常识之徐渭字画

  徐渭虽未入仕,却始终心系家国,当时时局混乱,朝外有蒙军虎视眈眈,朝内有严嵩当政误国,徐渭经常在文章之中指点江河,谈论天下军政。1550年秋,蒙古首领俺答汗率军在北京一带掳掠,嘉靖皇帝被困北京城,首辅严嵩却毫无退敌之法,徐渭在老家听说后,义愤填膺,挥笔写下了《今日歌》《二马诗》,痛斥严嵩误国。如果说,徐渭的生命中有过得意快乐的时光,那就是三十七岁开始,在胡宗宪督帅府中做幕僚的那几年。

  明朝的书法受到了元代书风的影响,变得妩媚多姿,尤其以赵孟頫为代表的温润书风,才促成了后来馆阁体的滥觞。这时候书法的特点是缺少一种书法的“自信力”,徐渭的出现正好打破了这个局面。

  徐渭在明代剧坛有着非常大的影响,他的剧作一扫以往剧作死板迂腐的气息,表现出来的是活泼生动,畅快恣意,在当时独具一格。徐渭的作品充满了人间烟火气,把戏剧文学从高雅难懂的圣殿请到了通俗易懂的民间市井。传统文学是有着承载时代文化的重要作用,但是在这个过程中我们也不能够忽略通俗文化的作用,文化不仅是属于知识分子等少数群体的,更是属于广大百姓的,创作通俗易懂的戏剧作品更能够让时代文化流传久远。徐渭的戏剧创作有这样的功能。他的戏剧不仅是他自己表达感情的工具,更是反映时代风貌的一个放大镜。

  明代才子徐渭满腹经纶,但是仕途失意,一生坎坷,年近五旬生活颠沛流离,这也使得他感慨万千,还写下过很多伤感之作。一个五十岁的老人,生活不如意,日子过得很艰苦,作为那个时代著 名的诗人和艺术家,徐渭的名气在当时很大,如果你是一位艺术爱好者,相信一定听过徐渭的大名,他的水墨丹青达到了很高的艺术水准,而且他在明代众多的才子,也是最 具有影响力的一位。

  徐渭在书法史上的贡献主要集中于上述三点,但是,他本人的书法宗旨却是反映在“本色”之上,要理解徐渭书法“乱石铺街”、“一片狼藉”的思想,不仅要结合他的人生际遇和才情,更要从他的书法宗旨上,即“真性情”上来理解,就会更容易一些了。

  徐渭作为水墨大写意花鸟画的鼻祖,用笔用墨被后人尊为典范。大写意这种形式本身就寓含了强烈的泄愤意味,泼墨手法的运用在徐渭绝不是单纯的形式技巧问题,是因为他有太多的积郁需要发泄,情感太过于激烈。在徐渭的大写意绘画中,物象肖似与否已不重要。《杂花图卷》中的墨葡萄几乎已看不出葡萄之形,只是大小干湿的墨点与奔腾纵横的墨线的交响。

  在《中国通史》中有记载,徐渭““6岁授《大学》,日诵千余言”。“书一授数百字,不再目,立诵师听”。“指掌之间,万言可就”,所谓出名趁早,相较初唐四杰少年成名,徐渭一点也不差,更是被远近乡里尊为少年神童,将之与东汉杨修、唐朝刘晏相提并论。

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