逗哏一等奖被暗箱操作？30年前相声大赛上马志明输的真不冤！

自从改革开放以来，曲艺界各类相声大赛层出不穷，参赛获奖便因此成为大多数青年演员扬名立万的必经之路。很多人认为，任何艺术门类都不应该以比赛的形式一较高下。两段不同题材的相声都能给观众带来欢笑，又该如何评判优劣？有道是：文无第一，武无第二。而反对的声音则认为，如果真的没法评判，那也就不存在相声大师和普通演员之分了。

通过相声大赛一鸣惊人的例子比比皆是，像杨议、刘彤、陈寒柏、常佩业、高晓攀、曹云金等等，他们都曾是相声大赛的优胜者，同时也是相声大赛的受益者。当相声表演升级为同场竞技，所有参赛选手就站在了同一起跑线上。不管门户辈分，还是年龄资历，对比赛都起不到任何帮助。例如，三十多年前让老听户们记忆犹新的“星海杯”。

1988年在大连举办过一场“星海杯”相声邀请赛，当年参赛的演员们如今都已年过半百，像范伟、刘流、李伟健、唐爱国当时都还是二十多岁年轻人，当然也有岁数稍长，像王谦祥、李增瑞二位。真要论选手的门户辈分，马志明先生毫无疑问是其中的大辈儿。但那次踌躇满志的少马带着自己创作的《纠纷》参赛却最终以逗哏三等奖铩羽而归。出身名门，又是相声界大辈儿却没能一举夺魁，结果多少让人感到意外。多年之后也有人为少马鸣不平，《纠纷》这段家喻户晓的经典作品竟然没能入专家评委的眼，是比赛缺乏公平性还是其他选手水平太高？

那年的“星海杯”逗哏一等奖得主是常家门的弟子崔金泉，给他捧哏的是范振钰。这爷俩用一段《笑星传奇》彻底征服了评委会。对比来看，少马的参赛搭档也是临时从天津市曲艺团请来唱山东快书的李凤翔。从捧哏实力上就已经先输一阵了，虽说两对搭档都是临时搭伙，但毕竟范振钰是专工捧哏的名家前辈，舞台经验阅历丰富，台上能托得住年轻的崔金泉。而李凤翔不是相声演员出身，又是临时搭伙，故而难免有个闪失，比如日后给马志明埋下隐患的“天津拖拉机厂”。

再来看段子题材，崔金泉的《笑星传奇》是一段讽刺性极强的作品。整个段子既是对演员追名逐利心态的辛辣讽刺，又是对少数作家丧失道德底线，一味靠危言耸听博得关注的讽刺。在当时曲艺界走穴、抄肥成风的大环境下，具有相当深刻的讽刺意义。而马志明创作的《纠纷》在题材立意上更具有普遍教育意义。但有一节，这段相声中描述的事件发生在天津，其中为刻画人物也用到了天津方言，这就造成了一定的局限性，使得外地观众和评委不易产生共鸣。

舞台表演方面，马志明先生自然技高一筹，在人物分瓣，角色刻画上做足功夫，甚至可以说是给其他参赛选手的一次教学示范。表演过程中，少马始终游刃有余的掌控着节奏，包袱抖得绵里藏针，在台上举手投足尽显老成练达。特别值得一提的是，相声大赛往往对参赛作品时长有着严格要求，即便如此，马志明使这段《纠纷》时也不像其他演员硬入活。虽是三言两语带过，但也有垫话、瓢把，自然而然过渡入正活。当时的崔金泉在舞台经验上的确不如少马，但换个角度来看，年轻其实正是他的优势。有朝气、上了台生龙活虎地尽情发挥，反倒是评委们最希望看到的，因为举办相声大赛的初衷也是为了挖掘相声新人。

此外，在决赛出场顺序上，少马也没占到便宜，被安排在第二个登台。而崔金泉、范振钰则相对靠后排在中间的位置。都说想成功得靠天时地利人和，少马出场顺序靠前，在“天时”方面就吃着亏呢；“地利”更不占优势，大赛是在大连举办，可《纠纷》说的是天津人身边发生的事；“人和”指的是搭档，前面也提到了，哪怕演一头沉的活，捧哏搭档的作用依然不容忽视。

关于当年少马的意外沉沙折戟，还有一种说法是因为没给评委送礼。然而在作品和表演面前，这样的说法显然站不住脚。谁都不否认，《纠纷》确实是80年代相声创作精品中的精品，但在错的地点，跟不适合的搭档合作，再好的作品也很难展现出本来的光芒。