广东省博物馆43-瓷器29-清瓷-其它单色釉

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广东省博物馆系列-第43期

今天继续介绍清代瓷器。

上期欣赏了一件雍正官窑的胭脂红釉。这是一种稀少的品种,很珍贵。

本期我们欣赏几件相对小众但极具特色的清代单色釉瓷器。


“喜欢博物馆”有多期详细介绍清代瓷器。链接如下:

清瓷 I-单色红釉

清瓷-II 单色蓝釉

清瓷-III 青釉

清瓷-IV 窑变釉

清瓷-V 仿生釉

清瓷-VI 青花瓷

清瓷-VII 釉里红

清瓷-VIII 青花釉里红

清瓷-IX 五彩

清瓷-X 珐琅彩与雍正粉彩

清瓷-XI 粉彩-祈福

清瓷-XII 粉彩的巅峰

清瓷-XIII-粉彩 乾隆的“尊”贵生活

清瓷-XIIII 乾隆粉彩-“瓶安”

清瓷-XV粉彩的没落

清瓷-XVI斗彩

国立东京博物馆26-清瓷


宜兴钧釉凤尾瓶

广东省博物馆藏

这是一件宜兴窑口烧制的瓷器。宜兴以紫砂壶出名,从明代万历以后,名家迭出,一直延续至今。

然而,宜兴也烧制这种极具地方特色的宜兴钧釉瓷器,特点在于它们的胎是紫砂,外罩一层乳浊钧釉。

钧釉以宋钧为最著名,因为其釉色变化多端,给欣赏者充分的想象空间,欣赏时常给人惊喜,所以深受历代藏家喜爱。宋以后各地窑口多有仿制,比如景德镇窑在雍正时期达到了仿制钧釉的高峰,而宜兴窑口也是仿制者之一,产品也达到了很高水平。

景德镇官窑胭脂红釉罐景德镇窑炉钧釉八卦纹斜方瓶

清乾隆

广东省博物馆藏

这是一件“炉钓釉”,釉面效果和钧釉类似。这是雍正朝新创的低温釉。它是在低温炉内烧成的仿宜兴钧釉的品种,注意!它仿的就是上边那种宜兴的钧釉。这也侧面说明当年宜兴的钧釉也是明星产品。

“喜欢博物馆”之前介绍过一件类似瓷器,你可点击下方链接回顾:

清瓷-IV 窑变釉

炉钧釉的特点是,以流淌的蓝釉形成自然的山峰水波,在其间又出现密布的红色或青色小点,相映成趣。

炉钧釉以雍正所制为最名贵。

区别雍正炉钓釉及乾隆以后的制品,主要看二点:

一是雍正时的红点,其色红泛紫,俗称“高粱红”,乾隆以后除少数例外,已多数为青色小点。

二是,雍正器的蓝色釉成水波状,乾隆以后则成密集点状蓝釉。

欣赏炉钧釉时,这种釉水流淌的感觉最重要。雍正、乾隆的炉钧釉流动感都很好,可是越到晚清,流动越差。到了道光年间,已经烧不出流动感,只能用紫色釉彩人为画圈来表现变化了。

德化窑贴花双兽耳桃纽盖罐

广东省博物馆藏

这是件福建德化窑的白瓷器。德化白瓷的名声在明代达到巅峰,当时的德化窑瓷器深受中、外市场欢迎,因为釉色白中带点红,视觉感受和象牙或者猪油类似,所以被称为“象牙白”或者“猪油白”。

“喜欢博物馆”之前系统介绍过明代的白釉瓷器,其中一件明代德化窑“张寿山”款负书罗汉像堪称明代德化窑的代表作。

你可点击下方链接回顾:

广东省博物馆24-瓷器10-明瓷-白釉

德化窑贴花双兽耳桃纽盖罐

广东省博物馆藏

这件胭脂红釉的罐子漂亮得一目了然。雍正皇帝的少女心审美代表品种。

清代的德化白瓷产量比明代又增加了,烧造的器物和明代也有区别,明代德化窑主要烧造佛前供器和瓷塑,而清代瓷器则又扩大了酒杯、瓶、壶、碗、洗等日用器皿的烧造。

另外,清代德化窑的白釉不再像明代那样白中闪红了,而是稍稍泛青,这应该是釉料的配方改变了,氧化铁的含量增加所致。这是鉴定清代德化瓷的一个重要特征。

先欣赏到这,周末愉快!

“喜欢博物馆”之前有过多期系统介绍国家博物馆和日本国立东京博物馆藏的瓷器,你可点击下方链接回顾。

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