梅兰芳和崔承喜1945年关于舞蹈的对话

　在1945年3月31日，上午11时。

　崔承喜和梅兰芳，在华懋饭店五楼B字三号室内，作了舞蹈方面的艺术对谈。那画面是非常诗意而值得介绍的。

　布景是一间最具有东方古典装饰美的室内，窗棂是漆着五彩有着阿拉伯王宫的风味。道具：小沙龙桌上，陈列着银色的刀叉和雪白的盆碟，说明剧中女主人在为款待另一位主角而设的。

崔承喜舞姿

　主人是崔承喜，她穿着黑西服，披着一袭玄狐，从卧室内刚化好装出来。客人是梅兰芳博士，穿灰色秋大衣，深灰色的西服，面颊依然白皙而且丰满，饱含着当年台上的优雅风姿。唇上蓄着小须，显示出中年人的特有风趣。

　另外还有二位配角，崔承喜的代理人安井氏和梅兰芳的翻译。

　现在我想将洛川写的台词抄一下：

梅兰芳与崔承喜

　梅兰芳：

　能有机会再度拜见崔女士的舞蹈艺术，真是愉快！前年我在台下参观你的表演时，感到你是伟大美妙的艺术家。当你独舞时，欢赏者莫不惊叹，你尊重过去东方艺术的传统而赋与新的生命，你是加上了自己的想像力而建立新的东方舞蹈的，所以我认为你是真正的东方巴莱舞蹈的创造者。

　崔承喜：

　我这次无论如何，希望见到梅博士的艺术。不知梅博士能再度登台吗？如再度登台，请打电报通知我，前年你这样约我，现在我还等待着呢！

　梅兰芳：

　我现在的兴趣全在绘画上，但最近我可以在我家里穿上衣裳，表演一次舞给你看。

　崔承喜：

　中国舞蹈在京戏中、昆曲中有一部分存在的，但不能成一个独立的艺术部门，梅先生以为如何？我以为中国古典剧中，有多非常丰富优美的舞蹈素材，如果以此作基础，创造出新的中国舞蹈艺术，一定比西洋巴莱舞蹈艺术更好。不过若非梅先生努力，他人恐更难有所成就。

崔承喜、叶盛兰之《奇双会》

　梅兰芳：

　我以前也有种种试验的希望，不过为了传统的拘束，京戏只是唱的，舞蹈不能离此而独立。无论如何，我想这是可以的，困难当然也不少。崔女士既以创造东方舞蹈为己任，我希望采用中国之素材，一定可以成功！

　崔承喜：

　我如果可能，一定采取中国素材，所谓和式之新式创作，想来亦如此，今日之《贞娥刺虎》，“莲步”表演实在是很难的，梅先生的艺术，乃百年一见者，也可说是百年一度才有的“天才”艺术。不知梅先生的表演，是依照传统演出呢？还是由梅先生自己加以新的创造呢？还是以新的创作为多呢？

1945年10月10日梅兰芳抗战胜利后首次登台，演出《刺虎》

　梅兰芳：

　我所演的剧本几达百出，有一部分乃体会依照以前的剧本演出，但大半有新的创造，我自己加以创造的不少，由外国公演归国以后，更积极从事创作新的东西，不料竟颇获好评。《嫦娥奔月》是最早的作品。但崔女士的舞蹈怕全是新的创作吧？

崔承喜与马连良

　崔承喜：

　我的舞蹈，以前例如菩萨、散调、妙净之类，系描写东方气氛者，但是完全依照从前人所传的舞蹈，我是不取的。有人说新的创造，即是破坏传统，我却以为新的创造，乃古之传统的正当发展，过去我们祖先的艺术创造，遗留下来成为之艺术传统，今日艺术家们之新的创造，也可成为后世子孙之传统。我想梅先生的创作，必然成为后世之古典传说吧！

　梅兰芳：

　崔女士的艺术，也是可传诸后世的东方古典艺术。崔女士为了东方舞蹈艺术之复兴，将中、日、朝鲜等亚洲艺术之传统，作成新的创造，实在使我钦佩。今后如崔女士所说的，最好多培养子弟，你的个人舞蹈，固无匹敌，如有多数舞蹈家，可希望更创演舞剧（巴莱），可惜除崔女士外，尚无此艺术家。

　崔承喜：

　创造东方巴莱，我在数年前，即有此计划，故除东京外，这次在北平也开设了一个舞蹈研究所。以我的舞蹈基础方法和经验，教给中国子弟，更想建设新中国之舞蹈，东方的巴莱也是本来的希望。

崔承喜舞姿

　梅兰芳：

　以崔女士这样世界的天才，在北京设立研究所，实在是幸运的！

　崔承喜：

　先生爱好绘画，我则更希望重睹先生的舞台之姿，先生如能重登舞台，不但是中国之幸，亦世界之幸！

　梅兰芳（微笑）：

　身体太肥胖了，连衣裳也全不能穿了。不过很幸运，这次女士再度来沪，公演二次不同的节目，我却能有机会参观了。

　崔承喜：

　既不能在舞台上拜见梅先生，但听说令郎很像先生，只有再等十年，希望能看见令郎在舞台上的姿态了。

　在这不太长的对话中，可以看见两位民族舞蹈家的相互尊敬和爱戴，以及对舞蹈的关怀和意见交流。

　梅兰芳在抗日战争时期，他被留在上海，便留着小胡子和身体肥胖穿不下戏衣的理由，来拒绝敌伪的演出。可见梅兰芳的政治认识和坚强的人民性。这一段对话，实在是爱好舞蹈者可以一读的参阅资料。

（《杂志》1945年第15卷第2期）