《日出·印象》（现藏于法国玛摩丹·莫奈美术馆，图片出自《画说印象派：莫奈的故事》）“印象派”这一名称正是出自《日出·印象》这幅作品，但当时“印象”二字是对该流派充满嘲讽与诋毁的负面批评。《日出·印象》出自 1874 年的第一届印象派画展，该展览由“画家、雕塑家和版画家协会”组织，在纳达尔位于卡普辛大道的工作室举办。这个刚刚诞生不久的协会由几位年轻艺术家(雷诺阿、西斯莱、德加、毕沙罗、塞尚和莫奈)共同创立，此前他们还在圣乔治街35号的雷诺阿画室里精心编写了协会的各种章程。《日出·印象》这幅有些突破意义的画作虽然创作手法仍显保守，但其在绘画风格探索上迈出了决定性的一步。以这幅画为起点，莫奈开始了自己的绘画冒险之旅，他不断追寻自我、开拓新的领域，并最终凭借“睡莲”系列走向了艺术生涯的巅峰。《睡莲》（现藏于美国洛杉矶郡立美术馆，图片出自《画说印象派：莫奈的故事》）《睡莲》（现藏于美国芝加哥艺术院，图片出自《画说印象派：莫奈的故事》）
《睡莲》（现藏于美国休斯顿美术馆，图片出自《画说印象派：莫奈的故事》）在创作《日出·印象》时，莫奈提供了一种全新的视角，不再像以前那样强调相似性，而是更注重展示自己的真实观感，赋予对象不同的个人意义。莫奈的视角在 19 世纪末大放异彩，滋养了全新的绘画流派，令梦境般的画面成为潮流。不仅如此，这种视角很快从绘画圈延伸到了文学圈。作家们不只会对此类新流派画作表达支持并做出评论，更会将其融入自己的创作风格。《撑阳伞的女人》（现藏于美国华盛顿国家美术馆，图片出自《画说印象派：莫奈的故事》）《阿让特伊的塞纳河风光》（现藏于法国奥赛美术馆，图片出自《画说印象派：莫奈的故事》）《窗边的卡米尔·莫奈》（现藏于美国里士满弗吉利亚美术馆，图片出自《画说印象派：莫奈的故事》）莫奈的视角并不带有太多的思辨和精神意义，而是严格固定于极为稀松平常的现实场景之中。这种视角并没有什么虚构成分，而是表达“进入主题本身”时的一种自然状态下的亲近感受、一种现实的瞬间：在不同的气候条件下可以随时变换。对此，身为艺术评论家的普鲁斯特认为:“仅凭画作本身，我们就可以走出自我，了解另一个人眼中的世界。这片世界与我们看到的并不相同，其间的风景对我们而言就如同月球上的景观一样陌生。”《阅读中的女孩》（现藏于美国巴尔的沃尔特斯艺术博物馆，图片出自《画说印象派：莫奈的故事》）《韦特伊的艺术家花园》（私人收藏，图片出自《画说印象派：莫奈的故事》）《普维尔悬崖边漫步》（现藏于美国芝加哥艺术院，图片出自《画说印象派：莫奈的故事》）☝️以上内容节选自《画说印象派：莫奈的故事》之“里程碑《日出·印象》”这是意志坚定者的作品，莫奈无比沉着冷静，始终在追逐难以捕捉的光线效果。
——画家保罗·塞尚
莫奈用饥渴的目光观察着这个世界，他沉迷于空气中悬浮的一个个光点，这些光点在他眼中如同宝石般珍贵。
——画家约瑟夫·拉卡斯
他仅凭双手便将大海上的狂风暴雨展现于画卷之上。
——作家居伊·德·莫泊桑
普罗米修斯这位被处死刑的泰坦巨神，曾将藏于阿魏茴香枝里的火种带到人间，而莫奈这个普通人类的代表则计划征服来自上天的光线，为人们呈现事物最迷人的视角，以全新的方式演绎千变万化的日常生活。
——政治家乔治·克里孟梭
书中从前辈大师布丹及容金德开始，追溯印象派奠基人之一莫奈的艺术源头，以一幅幅画为路标，从《日出·印象》到《撑阳伞的女人》，从“鲁昂大教堂”系列到“睡莲”系列，带你回顾莫奈跌跌撞撞的绘画冒险之旅，进而走近印象派的历史。此外，本书还收录了大量莫奈本人、亲友及同时代的画家、作家、评论家甚至政治家的话语，力求全方位地还原一个最真实的莫奈。
书中选取了多个精彩章节录制成音频，闲暇时间也可随着动人朗读体验莫奈的艺术人生。全书的最后附录年表，这些年表不止记录莫奈的一生，还记录了当年发生的大事，如文学艺术作品的面世、科学的进步、政治的变革，以此来反映艺术家的成就并非个人时运，更多的是时代的促成。
