辞赋第22讲
初5第2讲
诗赋介绍
上一讲的学习内容有：
一、文赋的概念
二、文赋的特点
今天要讲的新内容是：诗赋。
一、诗赋的概念
什么是诗赋？ 顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
如唐·李商隐《虱赋》
亦气而孕，亦卵而生。晨凫露鹄，不知其生。汝职惟啮，而不善啮。回臭而多，跖（zhí）香而绝。
二、诗赋的渊源：诗赋即诗体赋，其概念出现较晚，远远迟于骚体、骈体、文体等。马积高先生在研究《赋史》探讨赋史渊源时称诗赋由《诗三百》三百篇演变而来。当然，这些渊源赋家们还有诸多争议，我们仅作参考。
三、诗赋的体式特点
具体有两种形式：一种通篇四言；另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。第一种形式出现较早，一般认为是受《诗经》句式影响而出现，且不断为人使用，流行时间较长。第二种为骈体赋发展中接受近体诗的影响而出现，主要出现在齐梁至盛唐一些赋家笔下。
1、四言体：
曹植·蝙蝠赋
吁何奸气，生兹蝙蝠。形殊性诡，每变常式。行不由足，飞不假翼。明伏暗动，□□□□。尽似鼠形，谓鸟不似，二足为毛，飞而含齿。巢不哺鷇（kòu，初生的小鸟），空不乳子。不容毛群，斥逐羽族。下不蹈陆，上不冯木。
蝠，足，族，木，（词林正韵第十五部）；式，翼（词林正韵第十七部）；似，，齿，子（词林正韵第三部）
柳宗元·牛赋
若知牛乎？牛之为物，魁形巨首，垂耳抱角，毛革疏厚，牟然而鸣，黄钟满脰（dòu），抵触隆曦，日耕百亩，往来修直，植乃禾黍（shǔ）。自种自敛，服箱以走，输入官仓，已不适口。富穷饱饥，功用不有。陷泥蹶块，常在草野。人不惭愧，利满天下。皮角见用，肩尻（kāo）莫保。或穿缄滕 ，或实俎豆，由是观之，物无逾者。不如羸驴，服逐驽马。曲意随势，不择处所。不耕不驾，藿菽（huòshū）自与。腾踏康庄，出入轻举。喜则齐鼻，怒则奋踯。当道长鸣，闻者惊辟。善识门户，终身不惕。牛虽有功，于己何益？命有好丑，非若能力。慎勿怨尤，以受多福。
首，厚，脰，亩，走，口，有（词林正韵第十二部）；野，下，者，马，（词林正韵第十部）；所，与，举，（词林正韵第四部）；踯，辟，惕，益，力，（词林正韵第十七部）。
赵懿·穷鸟赋
有一穷鸟，戢翼原野。罼网加上，机阱在下。缴弹张右，翼弓彀左。飞丸缴矢，交集于我。思飞不得，欲鸣不可。举头畏触，摇足恐堕。内怀怖急，乍冰乍火。幸赖大贤，我矜我怜。昔济我南，今振我西。鸟也虽顽，犹识密恩。内以书心，外用告天。天乎柞（zuò）贤，归贤永年。且公且侯，子子孙孙。
野，下，二十马，（词林正韵第十部）。
左，我，可，堕，火，二十 哿（gě）（词林正韵第九部。）
怜（一先），恩（十三元），天（一先）（词林正韵第七部）。
2、五言体：
曹操·蒿里行
关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。军合力不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。淮南弟称号，刻玺于北方。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。
3、五言七言体：
萧纲·对烛赋
云母窗中合花毡，茱萸幔里铺锦筵。照夜明珠且莫取，金羊灯火不须然。下弦三更未有月，中夜繁星徒依天。于是摇同心之明烛，施雕金之丽盘。眠龙傍绕，倒凤双安。转辟邪而取正，推棂窗而畏宽。绿炬怀翠，朱蜡含丹。豹脂宜火，牛膫耐寒。铜芝抱带复缠柯，金藕相萦共吐荷。视横芒之昭曜，见蜜泪之躇跎。渐觉流珠走，熟视绛花多。宵深色丽，焰动风过。夜久惟烦铗，天寒不畏蛾。菖蒲传酒座欲阑，碧玉舞罢罗衣单。影度临长枕，烟生向果盘。迥照金屏里，脉脉两相看。
大家看看这篇赋共32句，其中五言8句，七言10句，二者相加占总数过半，看看是不是诗化意味很重？
又如：
梁·沈约·天渊水鸟应诏赋
天渊池鸟，集水涟漪。单泛姿容与，群飞时合离。将骞（qiān）复敛翮（hé），回首望惊雌。飘薄出孤屿，未曾宿兰渚。飞飞忽云倦，相鸣集池御。可怜九层楼，光影水上浮。本来暂止息，遇此遂淹留。若夫侣浴清深，朋翻回旷。翠鬣（liè）紫缨之饰，丹冕绿襟之状。过波兮湛澹，随风兮回漾。竦（sǒng）臆兮开萍，蹙（cù）水兮兴浪。
再如：
晋·左思·白发赋
星星白发，生于鬓垂。虽非青蝇，秽我光仪。策名观国，以此见疵。将拔将镊niè，好爵是縻（mí）。
白发将拔，惄（nì，忧郁，伤痛）然自诉：禀命不幸，值君年暮。逼迫秋霜，生而皓素。始览明镜，惕然见恶。朝生昼拔，何罪之故？子观桔柚，一暠（hào ）一晔（yè），贵其素华，匪尚绿叶。愿戢（jí，收藏）子之手，摄（shè，引持）子之镊。
咨尔白发，观世之途。靡（mí，浪费）不追荣，贵华贱桔。赫赫阊阖（chānghé），蔼蔼紫庐。弱冠来仕，童髫献谟（mó，计谋）。甘罗乘轸，子奇剖符。英英终贾，高论云衢。拔白就黑。此自在吾。
白发临欲拔，瞑目号呼：何我之冤，何子之误！甘罗自以辩惠见称，不以发黑而名著。贾生自以良才见异，不以乌鬓而后举。闻之先民，国用老成。二老归周，周道肃清。四皓佐汉，汉德光明。何必去我，然后要荣？
咨尔白发，事各有以，尔之所言，非不有理。曩（nǎng，过去，以往）贵耆耄（qímào，老），今薄旧齿。皤皤（pó，老人白）荣期，皓首田里。虽有二毛，河清难俟。随时之变，见叹孔子。
发乃辞尽，誓以固穷。昔临玉颜，今从飞蓬。发肤至昵，尚不克终。聊用拟辞，比之国风。
四、诗赋的句式特点：
1、句式整齐而不对偶。以上例子，通篇四言为主，兼六七言等，句式整齐，类骈赋而又不对偶，赋必押韵。大家再看看，弃骈用散似文赋而句形又非长短参差，特别是四言体诗赋：属于形式精美蕞（zuì，小的）尔小章，五七言体诗赋脱胎于骈赋，是在骈赋四、六言句式发展成熟而寻求新变的基础上，受晋宋正在兴起的五七言诗的影响产生的。如：
蝎赋
夜风索索，缘隙凭壁。弗声弗鸣，潜此毒螫（shì）。厥虎不翅，厥牛不齿，尔今何功，既角而尾。
2、不含或很少含虚词。
大家可以自己回头看看，刚才的例赋中是不是句中不含虚字。
我们来看：
柳宗元·瓶赋
昔有智人，善学鸱（chī）夷（装酒的皮袋）。鸱夷蒙鸿，罍（léi）罂（泛指盛酒的容器）相追。谄（chǎn）诱吉士，喜悦依随。开喙（huì）倒腹，斟酌更持。味不苦口，昏至莫知。颓然纵傲，与乱为期。视白成黑，颠倒妍媸。己虽自售，人或以危。败众亡国，流连不归。谁主斯罪，鸱夷之为。不如为瓶，居井之眉。钩深挹（yì）（舀；酌。把液体盛出来）洁，淡泊是师。和齐五味，宁除渴饥。不甘不坏，久而莫遗。清白可鉴，终不媚私。利泽广大，孰能去之。绠（bǐng）绝身破，何足怨咨。功成事遂，复于土泥。归根反初，无虑无思。何必巧曲，徼觊（jì）（徼，求也。觊，幸也。）一时。子无我愚，我智如斯。
五、诗赋内容特点
1、内容隽永
王勃·春思赋
忽逢江外客，复忆江南春。罗衣乘北渚，锦袖出东邻。江边小妇无形迹，特怨狂夫事行役。凤凰山上花无数，鹦鹉洲中草如积。春江澹容与，春期无处所。 春水春鱼乐，春汀春雁举。君道玉门关，何如金陵渚？为问逐春人，年光几处新？ 何年春不至？何地不宜春？亦有当春逢远客，亦有当春别故人，风物虽同候，悲欢各异伦。
上文写景抒怀，感叹流光，寓含对宇宙人生的思考，大家都读过张若虚《春江花月夜》吧，看是不是其中片断有异曲同工之妙。
张若虚·春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月? 江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
《春江花月夜》是中国唐代诗人张若虚的作品。此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地描绘春天夜晚江畔的景色，词句优美，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作，闻一多称之为：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。
骆宾王·荡子从军赋
胡兵十万起妖氛，汉骑三千扫阵云。隐隐地中鸣战鼓，迢迢天上出将军。边沙远离风尘气，塞草长萎霜露文。荡子辛苦十年行，回首关山万里情。远天横剑气，边地聚笳声。铁骑朝常警，铜焦夜不鸣。抗左贤而列阵，比右校以疏营。沧波积冻连蒲海，雨雪凝寒遍柳城。
若乃地分元徼，路指青波。边城暖气从来少，关塞元云本自多。严风凛凛将军树，苦雾苍苍太史河。既拔距而从军，且扬麾而挑战。征旆凌沙漠，戎衣犯霜霰。楼般一举争沸腾，烽火四连相隐见。戈文耿耿悬落星，马足骎骎拥飞电。终取俊而先鸣，岂论功而后殿？
征夫行乐践榆溪，倡妇衔怨坐空闺。蘼芜旧曲终难赠，芍药新诗岂易题？池前怯对鸳鸯伴，庭际羞看桃李蹊。花有情而独笑，鸟无事而恒啼。荡子别来年月久，贱妾空闺更难守。凤凰楼上罢吹箫，鹦鹉杯中休劝酒。同道书来一雁飞，此时缄怨下鸣机。裁鸳帖夜被，薰麝染春衣。屏风宛转莲花帐，夜月玲珑悲翠帷。个日新妆始复罢，祗应含笑待君归。
我们看开始几句，作者短短几句展现在读者面前的是好一幅气凌霄汉的战争图画---黄沙大漠、雄军天师。接着写艰苦卓绝的征战生活，“远天横剑气，边地聚笳声。铁骑朝常警，铜焦夜不鸣”“严风凛凛将军树，苦雾苍苍太史河”‚“戈文耿耿悬落星，马足骎骎拥飞电”“终取俊而先鸣，岂论功而后殿？”，这荒凉绝漠的自然环境、激烈的战争气氛、士兵在战斗中复杂的内心情感等融为一体，意境雄浑磅礴。这样的战争场面日后成了盛唐边塞诗中的经典内容。大家接着看这篇赋的后半部分也写到怨妇闺思：“征夫行乐践榆溪，倡妇衔怨坐空闺。蘼芜旧曲终难赠，芍药新诗岂易题？池前怯对鸳鸯伴，庭际羞看桃李蹊。花有情而独笑，鸟无事而恒啼。荡子别来年月久，贱妾空闺更难守。凤凰楼上罢吹箫，鹦鹉杯中休劝酒。”
作者虽写闺思，然而笔触爽健，一洗六朝柔靡之气，与前部写沙场杀伐的文字在风格上保持了一致。
2、多讽讥时弊
赵懿·穷鸟赋
有一穷鸟，戢翼原野。罼网加上，机阱在下。缴弹张右，翼弓彀左。飞丸缴矢，交集于我。思飞不得，欲鸣不可。举头畏触，摇足恐堕。内怀怖急，乍冰乍火。幸赖大贤，我矜我怜。昔济我南，今振我西。鸟也虽顽，犹识密恩。内以书心，外用告天。 天乎柞（zuò）贤，归贤永年。且公且侯，子子孙孙。
作者赵懿，东汉辞赋家。东汉末年，政治黑暗，正直之仕，屡遭杀戮，赵懿恃才傲物，亦屡获罪，几致于死，赖友人营救，才得幸免，遂作《穷鸟赋》，答谢友人相助。赵懿把自己比作穷途之鸟。赵壹(本名懿，因后汉书作于晋朝，避司马懿名讳，故作'壹')。
《穷鸟赋》为咏物抒情之作。因赵壹倨傲耿介为世俗不容，屡次获罪，几乎被杀，由于友人救助才得脱免，故写信致谢。在信中深感不能畅所欲言，于是就作此赋，托穷鸟以自喻，用文学的形式表达世道险恶，自己横遭迫害的满腔愤激之情，以及对友人的由衷感戴。全篇仅有一百字，用规整的四言连骈而下，却似信笔挥成，通脱自如，绝无雕凿，有较强的艺术感染力。如写穷鸟的走投无路：毕网加上，机阱在下；前见苍隼，后见驱者；缴弹张右，羿子彀左，飞丸激矢，交集于我。思飞不得，欲鸣不可，举头畏触，摇足恐堕。内独怖急，乍冰乍火。这虽然表现的是个人际遇情怀，但确表达出了当时正直之士的普遍处境。
3、咏物为主：
唐代四言诗体赋基本为咏物赋，沿袭扬雄《酒赋》、曹植《蝙蝠赋》笔法。所咏之物多为动、植物或些微小物，比物托意。
如我们前面所例：唐·柳宗元·牛赋
若知牛乎？牛之为物，魁形巨首，垂耳抱角，毛革疏厚，牟然而鸣，黄钟满脰，抵触隆曦，日耕百亩，往来修直，植乃禾黍。自种自敛，服箱以走，输入官仓，已不适口。富穷饱饥，功用不有。陷泥蹶块，常在草野。人不惭愧，利满天下。皮角见用，肩尻莫保。或穿缄滕，或实俎豆，由是观之，物无逾者。不如赢驴，服逐驽马。曲意随势，不择处所。不耕不驾，藿菽自与。腾踏康庄，出入轻举。喜则齐鼻，怒则奋踯。当道长鸣，闻者惊辟。善识门户，终身不惕。牛虽有功，于己何益？命有好丑，非若能力。慎勿怨尤，以受多福。
大家看作者这篇《牛赋》多方罗列牛之特性：勤劳（抵触隆曦，日耕百亩），不居功（富穷饱饥，功用不有）又以驴马的“曲意随势”作对比，突出牛的忠直之性，究其旨，则是作者为人处世观的写照。这就是大家所熟悉的比物托意，重视对事物形貌性状的繁缛描述，然而四言赋多比之意，往往通过描写对象表达作者某种情怀见解，这一特点的形成即由于四言赋篇幅短小，无法恢张驰骋，又与诗赋的渊源有关。诗经中多比兴讽喻之篇，如大家都知道的《硕鼠》。
4、沿旧翻新
四言赋还有一个特点，沿用旧题而翻出新意。
如唐·陆龟蒙·后虱赋（并序）
余读玉溪生《虱赋》，有就颜避跖（zhí，脚趾）之叹，似未知虱，作《後虱赋》以矫之。
衣缁（zī，帛黑色）守白，发华守黑。不为物迁，是有恒德。小人趋时，必变颜色。弃瘠逐腴，乃虱之贼。
大家比较一下，唐·李商隐·虱赋
亦气而孕，亦卵而生。晨凫露鹄，不知其生。汝职惟啮，而不善啮：回臭而多，跖香而绝。
陆龟蒙《后虱赋》针对李商隐的《虱赋》言虱“就颜避跖”，另做“不为物迁，是有恒德”之解。此类文章因有前后对比，因而寓意更见深刻。
如柳宗元的《瓶赋》针对扬雄《酒箴》而作，但取舍褒贬态度鲜明。为了使大家对此有个比较清楚的了解，我们再例举一下杨雄的《酒箴》：
子犹瓶矣。观瓶之居，居井之眉。处高临深，动而近危。酒醪不入口，臧水满怀。不得左右，牵于纆（墨）徽。一旦叀（专）碍，为瓽所轠（雷，碰击）。身提黄泉，骨肉为泥。自用如此，不如鸱夷。
鸱夷滑（骨gǔ，古代一种圆形的，能转动注酒的酒器。此处借喻圆滑。）稽，腹大如壶。尽日盛酒，人复借酤。常为国器，讬于属车。出入两宫，经营公家。由是言之，酒何过乎？
《酒箴》是出自《汉书·陈遵传》中的一篇短箴。箴是汉代赋体作品之一，像铭文一样起到规劝警戒的作用。《酒箴》据说是扬雄为讽谏汉成帝而做，是一篇短小精悍的咏物小赋，成为后世典范。陈遵曾引用。后来唐代吕岩也有同名《酒箴》，但只有八个字，类似于游戏之作回文诗。
苏轼说：扬雄做《酒箴》，只有反问没有回答。柳子厚（即柳宗元）做《瓶赋》，大概是补充其不足。子厚以瓶子为借鉴，近似于懂得大道理而乐天知命。赵无咎（南宋词人）取这首赋，写文字说：当年扬雄做《酒箴》，认为酒囊盛酒而瓶子盛水，用酒的香甜比喻小人，用水的淡泊比喻君子。所以酒囊饭袋得意升官发财，而散淡君子却远居孱弱，这是扬雄想要从流合污的言辞。而柳宗元拿出正直的论调以反驳，认为宁可做洁净的瓶子而委屈自己，也不要做昏庸的酒囊饭袋以愚弄世人。
本讲提纲：
一、诗赋的概念
二、诗赋的渊源
三、诗赋的体式特点
四、诗赋的句式特点
五、诗赋内容特点
最后要强调的是：诗赋最后一个节奏点不一定是两个字或者四个字，五言体和七言体的是三个字的。大家一定注意，诗赋最后节奏点是三个字的句子不要放在我们先前学的骈文，骈赋，律赋中。