这个叫李保田的男演员，用这部电影，戳破了老年人的“性尴尬”
1993年，李安拍出了“家庭三部曲”中的第二部《喜宴》。
片中，他借一个外国人的口说出了一句流传至今的金句：
“你正见识到五千年性压抑的结果。”
仔细想想，还真是如此。
在国际上，我们一直是以“沉默和数学天才”的形象出现的。
但事实上呢？
有一些地方婚闹的时候，有“爬灰”（又称：扒灰）的习俗。
这在《红楼梦》里焦大喝醉了之后的乱骂中早已出现：
“要往祠堂里哭太爷去，那里承望到如今生下这些畜生来！每日偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子，我什么不知道？”
这一切都让人不禁感叹物种的多样性以及世界的参差。
有意思的是，就在《喜宴》拍出来的同一年，有一部电影也讲述了中国人性压抑的那些事。
《火船》
还记得在《饮食男女》中，那个养了三个闺女的老朱，实际上也压抑着自己的情感，最后还是娶了和自己女儿们差不多大的锦荣。
同样是讲性压抑，李安“家庭三部曲”的豆瓣评分分别是：《推手》8.4分，《喜宴》8.9分，《饮食男女》9.1分。
而《火船》的评分就惨了，只有可怜的5.8分。
实际上，这部电影无论是导演还是演员都不差，甚至还有一副名片相：
导演是黄健中，影片主演是李保田、何晴、叶先儿、蒋小涵。
叶先儿，香港著名艳星，她就是王晶导演《香港奇案》里代替邱淑贞被欺辱的叶仙儿，查传谊导演《情不自禁2：霎时冲动》里和梁思敏配戏的叶先儿。
李保田和叶先儿，光是这个画面就让人觉得匪夷所思了。这种事，或许也只有黄健中能干得出来。
黄健中，中国第四代中最优秀的导演之一。
上世纪八十年代，他拍出《小花》《如意》《良家妇女》等作品，为新时期中国电影艺术的创新和发展做出了开拓性的贡献。
九十年代，《龙年警官》《过年》《我的1919》《米》等电影的依次出现，显示出黄健中本人极强的艺术品位和生命力。
之后，他的《大秦帝国之裂变》《笑傲江湖》《大风歌》更是成为了一代人心中的经典。
在数十年的影视生涯中，黄健中进行着持续的思考，而他在《火船》和《良家妇女》中所关注的，就是中国人的性。
但上世纪的八九十年代，中国人似乎还没有能够在明面上接受这种直露创新和大胆突破，这也是《火船》评价极低的原因之一。
何况，《火船》所关注的，还是老年人的性。这么看来，《火船》的思想还是相当超前的。
影片一开场就很震撼：
一群小男孩，浑身都是泥巴，在朝着一个女人跪拜。
这个女人同样浑身泥巴，一直念叨着自己是菩萨。
说实话这个开场即使在今天也是相当大胆前卫了。
光是这一个场景，就已经暗示了这个疯女人是一个普度众生的肉身菩萨这一点。
在《酒神小姐》中，尹汝贞饰演的失足女也是一个肉身菩萨。
但两部电影的评价一个天上一个地下。
原因就在于《火船》开了一个好头，却没有能够在这个关键的“疯女人”身上添加更多的深度。
她只是作为一个符号出现，没有厚度。影片的侧重点，放在了李保田扮演的老丁拐身上。
老丁早年丧妻，有两个闺女，大的已经成家了搬出去了，小的还是个六七岁的女娃娃。
平时父女俩就生活在船上。
比较有意思的是，《火船》中对于“水”和“船”意象的设置。
这两个意象，可以被看作是一个“欲望”“性欲”的载体。
而就是在这个欲望满满的环境中，老丁硬生生将自己压抑了好多年。
想想看，船上渔民每次打渔回来，家里水灵灵的媳妇都做好饭洗干净等着丈夫。
只有老丁没有人等，家里只有个六七岁的小闺女，这得多憋屈啊。
这么长时间了，根本没有人考虑过他，关心过他，平日里他还会成为戏弄的对象。
老丁之前也想过重新找个老婆，无奈那时候大闺女还没有出嫁，怕新找的后妈给她们脸色看，就天天给老丁唱小曲：“小白菜啊，地里黄啊，两三岁啊，没了娘啊……”
就算是傻子也能听出这曲中意了，老丁只好作罢。平日里憋闷发不出来，他只能通过赌博喝酒来发泄。
影片通过很多镜头来表现老丁的性压抑，比如众人喝酒时他的沉默，其他汉子和老婆打情骂俏时他的难堪，以及抓鸭子时他对一只受伤的鸭子都能产生感情……
只能说，太惨了。
后来小闺女总是带着一个疯女人来船上玩。
疯女人虽疯，长得倒异常水灵，白白嫩嫩的可招人喜欢了。老丁的小女儿就很喜欢这疯女人，平日里总和她一起玩。
玩着玩着，老丁就动了歪心思了。是的，他诱奸了疯女人。
只是，和无数的乡间逸事一样，老丁和疯女人的事很快就传开了。人们的议论在无数的小船上荡漾，最后传到了回娘家的大女儿耳朵里。
大女儿一直都觉得父亲和疯女人之间会出点事，平日里常常嘱咐妹妹不要再把疯女人带到船上了，结果还是出了事。
没办法，她只好牵着疯女人的手，把她送回家，交代她家里人好生照料，可不能再让她去船上了。
在这里，大女儿扮演的是一个大家长的角色，她的出现一下子就斩断了老丁的好事。
老丁烦，老丁闷，老丁只能忍气吞声，在半夜唱个小曲儿：“三更里哎月黑天，我光棍思妻呀泪不干……”
就在一家人情绪紧张的时候，疯女人被发现被人杀害在了芦苇荡里。
很快，老丁就被警察作为怀疑对象请去喝茶了，他也陷入了舆论的万劫不复。
老丁自然没有杀疯女人，是邻村的另一个老光棍干的。
被污蔑，被议论，以及失去疯女人的痛苦，无论出于哪一点，老丁都被打击得够呛。
眼看着老父亲一天天消沉下去，大女儿主动留下来照顾爸爸。
直到这里，我们对于大女儿的怀疑一下子就成了确定：
她恋父，所以她阻止父亲娶媳妇，阻止疯女人来船上，她做的一切，都是为了把父亲留在自己身边。
《火船》在上世纪末就已经在电影里表现恋父情节，这一点非常超前，因为直到今天这些事情依旧在角落里疯长着。
《火船》太过直白地复制了现实，预言了现实。我们可以对那些阴暗和丑陋感到恶心，但不能否认人性中的欲望和恶的存在。
最后，老丁自杀了。
他在水中央点燃了自己的船，犹如他最终被自己炙热磅礴的欲望所焚烧和毁灭。
火烧死了欲望中的人，最终融于无边的水中。
欲望之水依旧存在，生生不息，等待着它的下一个猎物。
总的来说，李保田饰演的老丁，戳破了中国老年人压抑情欲下的“性”尴尬，《火船》无论是题材还是质量，都远远不止豆瓣5.8分。
但我们用自己的投票最终给了它一个并不光彩的分数，就像我们总是会对生活中那些肮脏背过身去，假装它们不存在。
可它们的的确确存在，不仅从前有，现在有，以后还会有，它们伴随着人类发展的漫长历史。
人与欲望的搏斗，每时每刻都在发生。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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