素描教学 / 开普饭

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石膏嘴巴 .

多角度的嘴巴

画嘴巴特别要注意嘴唇边线和交界线之间的穿插关系，假如过于强调嘴的边缘线就会减弱体的感觉。

并且上嘴唇的边线和交界线以及嘴唇中线和下嘴唇的底部边线，这些相对平行的部分要注意强弱、粗细、方圆和虚实等方面的变化，同时还要注意它们之间空间上的虚实和深浅也不相同。

上唇在下唇上的投影要好好画，帮助里外、上下的空间表达。

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口裂：上下嘴唇闭合后形成的波状线，有起伏、虚实的变化，刻画时线条要富有变化不要卡死。

上唇：与人中的关系转折比较微妙，边缘起伏大，转折多，注意不要画平。

下唇：唇结节形成的两个微凸点是其看似平缓表面的转折点，注意形体的强化表现。

嘴角：是嘴巴和脸颊衔接的重要部位，是上唇线和下唇线收进去的节点。

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嘴巴是由上下嘴唇组成。

上嘴唇略微前突，棱角分明，向下倾斜。

下嘴唇较圆厚，中部向下凹。

嘴是依附在呈半圆形的上下颌骨和牙齿上的，用圆柱体来做比较，就容易掌握它的透视变化，而且要把它与周围肌肉（口轮匝肌）的起伏连接起来表现，才能完整地表达嘴部的形体结构。

嘴的固有色相对于其他部分皮肤较深。

上嘴唇向下倾斜，色调一般要深一些

下嘴唇倾斜向上，明度要高于上嘴唇。但不必因为其固有色而强化边缘。

最突出的部位是唇珠与下唇底边，该部位的结构是转折最强、最突出的地方。

虽然嘴的外部变化丰富，但基本关系还是呈现出圆柱体特征。

侧面嘴巴的刻画注意定准脸的边缘线与上下嘴唇的突出部位形状和造型。

不论何种形状的嘴巴，对于副总的嘴唇刻画，一定要建立在这个口轮匝肌大的形体上。

大家要注意两侧嘴角的穿插，特别是上嘴唇的明暗交界线与边缘形的穿插所形成的嘴角窝，一定要将其运用到素描头像中去。

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常考难点记忆

嘴部由上下嘴唇构成，覆盖在上下颌骨的弧形面上。

上唇面稍长，向下倾斜，唇锋分明；

下唇稍短，呈台形体，边缘柔和，嘴角在口轮匝肌的包裹下往往形成两个三角窝。
注意嘴角处上嘴唇边线和交界线之间的穿插关系，假如过于强调嘴的边缘线就会减弱体的感觉。
上嘴唇的边缘线和交界线以及嘴唇中线和下嘴唇的底部边线，这些相对平行的部分要注意强弱、粗细、方圆和虚实等方面的变化。

上嘴唇投到下嘴唇上的一条很窄的投影可以很好的加强嘴部的形体和空间。
每个人下巴的形状都各不相同，有的人下巴较大、比较方，结构和体积感就相对明显；

有的人下巴比较尖、比较小，体积感就稍弱一些，但不管下巴长的什么样，都要靠着这几个面和这两个骨点将形支撑起来。

只有了解了这些，才不会去抄袭调子。

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嘴巴步骤解析

先以块面的方式塑造，用线条概括出几大面，表示出嘴巴的整体比例关系。注意四分之三嘴巴的透视，始终保持整体的眼光去比较各个局部的大小关系。
铺大调子，线铺最重的部分，上嘴唇底面和投影以及下嘴唇底面和投影。亮部不要急着画，用线尽量使用侧锋。关键的转折、明暗交界稍微卡重一点。
用纸巾把大关系揉整，调子要揉得清爽、明确、透气，可以适当带出灰部，一定要把排的线揉到形体结构上，融进暗部的面里去，黑白灰的节奏控制好再寻找变化。
揉完之后，形体要收回来，调子逐渐丰富起来，调子的轻重也要多去比较、对比，把精力花在关键的形体转折和明暗交界线上。
将暗面画得比较饱满，然后进一步塑造灰面的起伏关系，用线将结构的亮、灰、暗三大面串联起来形成一个整体。画面逐渐完整、到位，形体更加明确，调子的层次、空间和虚实要不断地比较、调整，努力使画面充分完整。

. 石膏耳朵 .

耳朵的结构分析

首先，虽然每个人耳朵的外形特征各不相同，但结构却基本一致。并且，当头部平视时耳朵是斜着的，总体倾斜度与鼻梁近似。

其次，因为耳朵大部分是由具有弹性的软骨组织构成的，外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉，所以耳朵的外轮廓一定要画出体积感。

石膏耳朵很好的把真实的耳朵细节放大、明确，画好石膏单体能在之后头像五官刻画中单体更饱满、更准确。

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“

四分之三角度头像下的耳部表现规律

耳朵的宽度较大。内外耳廓亮面变窄，暗部变宽。三角窝及耳窝的立面增大。

画时要充分表现形体起伏穿插关系。画明暗时，暗部的反光随着转折应有强弱变化。

石膏在衬布上的投影起伏变化要有所变化，把握好近实远虚的关系。

”

“

四分之三头像角度下石膏耳部的重点

大的形体比例关系，耳窝、耳垂、外耳轮位置大小关系一定要仔细比较，注意关系的转折。

暗面整体统一、透气、清爽，避免揉糊、揉脏。

刻画时，形体的转折、明暗交界线的虚实、宽窄、厚薄再交待得丰富一点，线面暗部适当带出灰面。

把握好形体的转折变化，明暗交界线的虚实、形体的空间感以及整个画面的黑白灰节奏。

”

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“

耳廓的主要外形结构为耳轮、耳窝和耳垂三部分。

画时要充分表现形体起伏穿插关系。

画明暗关系时，暗部的反光随着形体转折应有强弱的变化。

耳孔位于头侧的二分之一处，而耳廓位置在头侧的二分之一稍后处。

耳轮呈回旋状的造型特点。耳廓的外形因人而异，差别较大。一定要重视耳朵的透视变化。

平视时，耳朵的外廓基本与眉弓相平，耳朵的耳垂基本与鼻底相平。

”

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“

头部正面角度下耳部的表现旋律

耳朵整体变得更窄，呈长方形。三角窝及耳窝的里面进一步增大，内外耳轮、耳垂、耳屏的侧面进一步减小，注意内外耳轮前后空间关系产生的虚实变化。

”

该角度能够看到内耳孔，起形时注意该处形体的穿插关系。
耳朵结构复杂，受光源影响会形成很多小灰面，表现时注意这些灰面在色调层次上的变化。
把握耳朵几处色调较深的暗面，不能画闷。
调整明暗交界线和投影线，使它们的起伏变化和耳朵的结构密切的联系在一起。

❹

“

全侧面头像下耳部的表现规律

俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等部位顶面增大，底面消失或变小。整体透视有向下的趋势，上宽下窄。

大家要知道，我们画这种局部的单体只是在研究常规状态下形体的塑造，而我们在今后的写生中面对石膏单体的训练，增强对头像五官的深入能力。

”

. 石膏眼睛 .

眼睛是心灵的窗口。头像作品中，眼睛的刻画对表现人物精神尤其重要。

眼睛是个球体，置于眼窝中，外有眼睑包着；眼珠黑而透明，在光照下会有反光，瞳孔会有变化，观察角度与动态姿势的变化不同，眼睛也会出现透视的变化。

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< 正面示范 >

示范解析

通过示范图可以看出，眼球上方的投影随着眼球的形体变化而变化，并且上眼皮与眼球之间的衔接也交代得清清楚楚，同时还画出了细微的深浅变化。

要将眼皮和眼球上的所有细节都围绕着眼睛这个球体来塑造，决不能将这些细节画“碎”。

< 3/4 朝右 >

< 3/4 朝左 >

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< 示范图 1 >

眼睛常被忽视的 局部塑造

眼睛的轮廓不是一条简单的弧线，它还具有微妙的转折、虚实和方圆等变化。

不能将眼皮的厚度处理成一条线，要像示范图中那样表现出左右的深浅变化。

同时，下眼皮的顶面会形成一条很窄的受光面，并且该受光面从前到后也会有明度上的深浅变化。

顶侧光时，眼球的上方通常都会比下方略重，而且眼球的外圈不能用黑线勾死，注意其虚实和深浅等变化。

< 示范图 2 >

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< 示范图 1 >

眼睛步骤解析

先观察石膏眼睛的比例关系，用简单、概括的线定出眉弓的体积和眼睛的位置，在形体关键的转折处，用复线卡重。
铺出大的暗面，眉弓暗面铺的时候力度稍重一点，其他的调子注意适当地和眉弓的暗面区分一下，线条排得稍微密一点，千万不要封死，留一点空隙，便于后期的揉大调能揉得开。
迅速用纸巾把整个画面的黑白灰关系铺出来，在关键的转折、明暗交界线上要卡重，揉的时候注意虚实，暗部要透气、清爽。
收形，进一步加强黑白灰的对比，先塑造暗面，精力花在眉弓转折位置、明暗交界线上，细节、调子更加丰富。
深入完整画面，整个石膏眼睛的转折位置、明暗交界线起伏更加丰富。高光的形慢慢收好，调子的虚实节奏感要把握好，耐心调整整体的画面关系，直至到明确。