梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （1）《女起解》（二）
梅兰芳回忆录（第一部全集）
《女起解》（二）
“头一天因为赶场，没有能够看到头里的戏。第二天紧挨着我的码子，是三麻子的《徐策跑城》，我正在扮戏又是看不成的。倒第四是贵俊卿赵君玉的《游龙戏凤》，我得早来瞧瞧。
“第二天我到了后台，朱素云的《岳家庄》快完了。一会儿贵俊卿的正德皇帝出场。他的嗓子不算太好，微带沙音。唱这类偏重做派的戏，倒是比较合宜的。赵君玉在台帘边看见了我，他低声地对我说：'您别见笑。’说完场上已经唱到'孤忙将木马一声振，看看来的是何人，且饮杯巡’。他在帘内答应一声'来了’，就端着茶盘出去。我细细看了他几场，觉得他的唱念做派，是走的冯子和的路子。大概他跟冯子和同台合演的次数比较多的缘故吧。他那时年纪轻，也是依靠着嗓音甜、扮相亮，拿这个来取得观众的欢迎的。
“看到他的化妆就想起上次在上海看到的冯子和、七盏灯（毛韵珂），还有到过北京的贾碧云、林颦卿，都是一个路子。有些地方，跟我们不同。似乎南方的比较美观一点，让我来举两个例：
“（一）面眼圈。从前北方的旦角，不讲究画黑眼圈，淡淡画上几笔就算了事。我看的以上这几位的眼圈，都画得相当的黑，显得眼睛格外好看有神。
“（二）贴片子。最早北方的青衣闺门旦、花旦，片子贴的部位，比现在又高又宽，往往会把脸型贴成方的。如果鬓边贴出一个尖角，内行管这叫'大开脸’。头上再打个'茨菇叶’，那就是道地的青衣扮相了。我祖父表演的时代，不用说，正是这种贴法。就连陈老夫子的早期，也还是'大开脸’呢。等我搭大班演唱以后，才慢慢地有了变化，就往当年闺门旦贴片子的路子上改了。可是我看南方旦角的贴法似乎更为好看。
“我受了他们的影响，上次回到北京，就在眼圈、片子方面已经开始有了新的改革。你别瞧画这一点小玩艺儿，手法上还是大有讲究。眼睛太大，可以画它小些，小了也能画大一点。这就全在你手上的经验了。再说贴片子的部位，也是有'前’、'后’、'高’、'低’各种不同的贴法。脸型大的往前贴，脸型小的往后贴，脸型短小的可以贴高一点，脸型长大的就应该贴低些。总之化妆一门不太简单。我是不断地加以研究，不晓得经过了多少次的试验和改进，才改成现在的样子的。
“我正看着，聋子又来催我上楼了，扮好了苏三，他替我夹着鱼枷下来，场上三麻子在演《跑城》，我听到他的靴底踏着台板，那种匀整有力的声音，就知道他的腰腿功夫不浅了。
“据说以前老派的《女起解》，是连着《三堂会审》唱的。苏三在狱中只有四句原板。这段反二黄是王大爷（瑶卿）添进去的。唱功加多以后，大家就不连《会审》唱了。
“我的《女起解》，是我伯父亲授的。原板一段的唱词，跟别人不很相同。我伯父教我是唱'十个可恨’，这种唱法，演员是受了相当的拘束的。你想从一到十的挨着唱，观众是听得太清楚了。如果演员今儿嗓子不好，想少唱两句，不大容易，台下马上就会听出来的。
“我那时演的《女起解》，也不过靠着嗓子宽亮，让观众去听几句唱，讲到表情做派，还没有成熟呢。这里面有一小身段，是我第一次跟王长林合演的时候，他在后台教给我的。他说：'崇公道在狱中给苏三带枷之前，苏三应该先用手摸一下她的左面的胸前，就是说表示她时刻注意那张状子，与后面念的'监中有人不服，替我写下伸冤大状’，才有了呼应。刚出监狱，崇公道接着就念一句'我要洗洗你’（洗洗你是北京的土语，就是搜查的意思），还做出要搜查苏三的样子，苏三一边退，一边念'老伯你去投文，我在那厢等你’。崇公道又念'你真是打官司的老在行’。老词儿本是这样念的，如果没有前面的交代，苏三怕搜的用意何在，台下是不会明白的。所以这个手摸胸口的身段，实在是重要得很。’我经他指点以后，总是这样做，不肯把它忽略过去的。但是这简单而很小的身段，做起来并不太容易。做得太隐藏了，不能引起台下的注意；太明显了，旁边还站着一个解差，又不合理，只能背着摸，等转身看到解差，就该把手放下才对。
“苏三离了监狱，同是一样的行路，流水板跟原板走的步伐，就有了区别。流水一段，还在城内，大街小巷的人多，要走得快一点。原板一段，已经出了城门，因为天热，枷也除了，一路追叙她的案情，应该是缓步而行。所以台步的快慢，既要随着唱腔，还要吻合剧情，而不是按照一种步子来走的。
“《女起解》的崇公道虽说是个配角地位，可是关系很大。行路一场，台上只有两个人。原板一段，旦角每次唱完一句，就有他的说白。如果说得太多，观众听了，会嫌他噜苏的；说得太少，一来显得干燥无味，二来唱的人，也没得休息。要说得不多不少，恰到好处，让台下听了，又觉得轻松有趣，这并不是一件容易的事。那天是克秀山的崇公道，他本是北京的老角，在上海搭班。这次有好些戏都是他陪我唱的。
“跟我唱过《女起解》的丑角可真不少。早期是王长林、李敬山……近几年来总是萧长华。王长林是按照老词儿念的，有时也现抓一点哏，可是不很多。李敬山和萧长华，他们抓起哏来就比较熟练了。从前我们戏班里的规矩。丑角可以随意科诨，但是只限于文丑。文丑里的方巾丑如蒋干、汤勤……又有一定的台词，也不能任意增减。其次，花旦在台上也能说几句笑话的。
“那时丑角在台上抓哏，讲究的是脸上要冷峻，嘴里要轻松，语涉双关可又不离开剧情。有些演员在台上随口乱说，喜欢抓低级庸俗的哏，台下的反映也只觉得讨厌而不会对他有好感的。我所看过的丑角老前辈，以罗百岁为第一。他在《绒花计》里面扮一个长工——槽头拴，人物性格有点像楚剧的葛蔴。他在门外看见大小姐回家以后，临时加了这几句台词：'大小姐不是逃跑了么？怎么又回来啦？噢，我明白了，现在已经讲和啦，所以她又能够回来啦。’这时慈禧太后刚从西安回京，她不也是逃跑的吗？你看他这几句话讽刺得够多么尖锐，同时句句话都在戏里，这才是会抓哏的好手哪。”