初学京剧演唱的几点经验

如何练嗓子？

响亮的嗓音，当然与一个人的先天条件有关，但光靠条件不行，更重要的在于锻炼。关于如何练嗓子，可以概括为三个字：喊、念、调，即喊嗓、念白和调嗓。

喊嗓子——一般喊嗓子总是喊“依”、“啊”两个音，“依”属脑后音，越喊越高，把“依”音练好对使用高音就有基础了。“啊”是张嘴音，它可以锻炼嗓子的亮音。除去练好“依”、“啊”两个音外，还可以在老师的指导下喊一些其他的音，以掌握各个部位的发声特点，锻炼在发声时各部位肌肉的运用。

念白——念白在练声中是起着重要作用的，它一方面可以练不同部位的发声。同时又可以练嘴皮子的劲头，是一举两得的事。

调嗓子——关于调嗓子首先注意的是不要贪高调门，一味贪高调门嗓子越唱越狭，而且容易发闷，要注意把低音、中音唱实在了，然后循序渐进地提高调门。另外，从练声的角度来讲，在调嗓子的时候，还应当尽量找一些熟戏，因为这样可以尽量减少由于唱腔的生疏而影响练声。

如何做到字正腔圆？

字正腔圆是戏曲演唱的基本要求，由于每个字都包含着声母、韵母、声调三大因素,所以在吐字发声时必须准确地去完成字的出音的全过程。字正就是要准确分辨字的五音，也就是要求分清四呼(开口呼.合口呼.齐齿呼.撮口呼)讲究归韵收声。腔圆就是在演唱时强调字音的开合准确,而不是每字都作圆口型.每个字发音时的字头我们称为'咬字',力求清晰准确.但是不要过重或咬死,否则不仅难听而且影响发声,使声音干滞.字的发音过程我们称为吐字,也就是字的“头”、“腹”、“尾”三部分。字头要求清晰,字腹要求稳定,字尾要求准确。他的关键在于字音发声的全部过程必须掌握自如。根据字的不同,腔的不同和情感的不同来准确处理,因为吐字的韵味就在于出字的弹性.宛转和适度上。

什么是喷口？

演唱过程中有很多字需要喷口，那么什么是喷口呢？喷口的狭义解释是加强双唇的阻抗，气流冲口而出，使字音更加清晰有力。通常结合抵腭效果更好，如“分”(fen)演唱时先送气后出音，唱“焚”然后舌抵上腭归音。广义的说，把字头重唱或重念也归入喷口，如“根”字．但是，字的清浊。送不送气和字的声调以及旋律的上/下行的关系非常密切，所以需要根据主次具体灵活恰当的处理，多听名家的录音对提高各种技巧会有很大的帮助。

如何运用气息？

不少朋友唱得很好听，但是音量不大，也有的高音累，有的低音发飘，有的长拖腔气不够用，诸如此类问题，原因在于没有用气息调动丹田音来演唱。那么什么是丹田音呢？丹田在人体脐下三指处，用丹田的运气方法，是各音发声的基础，我们称为丹田音；用气息运用'丹田'之气,我们称为底气.是用横隔膜来控制呼吸的方法.

正确的气息应该是提肛，收小腹，把吸的气存在肺部，同时放松腰部以上的肋骨，扩张胸部，使气像潺潺流水般的呼出。要注意的是呼出(演唱)时不要抬肩，放松喉肌（不抬肩喉头会松开）。在唱高音时小腹紧收，找头腔共鸣；唱中低音要沉住气保持找胸腔共鸣。

已故戏曲声乐教育家卢文勤老师很形象的把这种存气叫做“是拽住气的感觉”。我们会存气了实际是会'攒气'了(节约着用)，这是指声带以下部分。在上面还有一部分，如声带、嘴唇等，他们的任务是挡住气。我们可以感觉当气息从气管通过声带挡气上来后,主观不要把它往口腔前面送出去,而是让它通过咽管上升，形成气柱进入头腔，这时声音马上就有竖的感觉了。

另外一点就是在唱的时候，不仅需要挡气，更要保持吸气的感觉，他比挡气更为积极。就是我们平时说的'吸着唱'。

我们在平时练习时最简单的方法是练习“慢闻花”和“轻吹蜡”，使气息能存住。有了一些基础后我们做有声的练习，轻轻地数数，从1到10 反复数，数到气吐尽为止，能数多少数多少，越练气越长。

气息的训练要慢慢体会，细细地琢磨，理解了就会大有进步。千万不能操之过急，很多戏迷朋友求知欲望和盼望提高的心情可以理解，但是要掌握这一全身性的运动,不能只求一朝一夕，只有打下良好的基础，循序渐进才能稳步提高。否则出了偏差就适得其反了。