竹影横窗知月上 花香入户觉春来

竹影横窗知月上
花香入户觉春来

有人讥笑启功的字是“馆阁体”，他说，我哪有馆阁体写的那么好？馆阁体固然有其千人一面的局限性，但不管怎么说，馆阁体还是书法初学者比较好地学习范本。

馆阁体以欧阳询、赵孟頫两种风格为宗演变而形成。明清时，为了强调规范，故而削减了欧、赵的个性，加入董其昌的妍媚和部分章法特点。

　　康熙时，圣祖酷爱董其昌书法；至乾隆时，高宗又推崇赵孟頫书法。上有所好下必盛焉。因此赵、董书体身价大增，主流书体尊奉赵、董为典范，而二人书法又皆以规整、圆融为特点，使馆阁体风格更趋圆润秀美。

清代科举考试，比明代更重馆阁体，要求乌、方、光、大。一方面可体现出气象博大、笔势恢弘之美，而另一方面，亦难避千篇一律、陈陈相因之弊。当时士人，馆阁体仅为安身立命之入门功夫，书法则是毕生追求，故书法在馆阁体基础上不断融入自身特色，是传统士人之惯法通则。

由于其千人一面、了无生机，受到人们的诟病。清代的洪亮吉《北江诗话》说：“今楷书之匀圆丰满者，谓之'馆阁体’，类皆千手雷同”。故“台阁体、馆阁体”一直是书法艺术品评时的一个贬词。民国以后，很少有人再习用馆阁体了。

　　由于清代殿试的试卷是不用誊录的，评卷老师往往更在乎应试者的字写得怎么样，后来甚至到了“抑文重字”的程度，而字形大小、粗细统一，字体乌黑、方正、光洁的台阁体便成为首选对象，逐渐演变为有清一代盛行的标准字体。清代科举要求以馆阁体书写，不以标准馆阁体书写者无法进入翰林院， 馆阁体强调楷书的共性，即规范、美观、雍容、丰满、圆润。“折钗股”笔法也正是如此。用笔到线条转折之处，笔毫要平铺，锋要正，要圆而不扭曲、不偏斜，以便使转折处的线条像折弯的“钗股”一样，表层圆畅、均称，内部劲健、含力，显出一种宽闲圆美之态。清代书法家朱履贞在《书学捷要》中说：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均。”钗，妇女发髻上的一种首饰，多为韧性很好的金银材料打造，一般由两股合成。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。

目前有馆阁体风格的雍正行书对联出现在拍卖市场 ---“竹影横窗知月上，花香入户觉春来”。本人以为不能把八股文、馆阁体完全视为糟粕。尽管这些东西创新精神不够，但总比没有基本功要强。