受教了！七届兰亭奖作品还能这么搞？与众不同啊

近期欣赏七届兰亭奖作品，有一位作者的作品特别吸引人的注意。

作者是广东的颜奕端老师。

他的书法作品怎么吸引人的呢？我们不妨先看一下整体照。

没错，就是这位作者，背后的三件作品是入选的兰亭奖作品。

吸引我的有4条：第一是作品的篇幅非常小；第二，3件作品都是对联；第三，作品的风格比较异类；第四，三件作品创作的时间跨度非常长。

下面分别解释一下。

先说作品的篇幅尺寸。

从上图可以看到，作品尺寸确实非常小。

查了一下，作品的尺寸是47.5×12.3厘米×2。就是下图这个。

这样的尺寸在当下展厅效果的风格引领下，能够突围是非常不容易的，因为现在展览追求一种视觉效果，只有大作品尺幅比较大的才足够吸引人的眼球，才能够在作品的势上做文章有亮点。

这是其一，再说第2点，作品的形式。

三件作品都是对联，这可能在投稿作者当中比较少见，一般的入选的作品不会选择同一种样式，比如说一件选择中堂，一件选择对联，另外一件选择手卷等等。

而作者三件书法作品都选择对联这种形式，说明他对对联这种形式的创作非常自信。

事实上也的确可能如此，我网上查了一下他的书法作品，很多都是对联，稍后在文章后面会发出他的一些其他书法作品。

对联作品字都不多，但是在形式上还是有一些变化，特别是落款和用印上，作者是做了一些思考的，颇具匠心吧。

第三是关于作品风格的问题。

这种风格不知道大众能不能接受，反正评委喜欢。

作者说受谢无量的影响颇深，作品追求一种清静淡雅的感觉。

我虽然看不太懂，但是还是选择相信评委和作者吧。

其实对作品还是有一些疑惑的，比如说下面这张作品，作品里出现了很多相同的字，“神”和“士”都是重复出现了4次，这种变化体现的还不够明显。

4个“神”那条竖线基本上都是在一条直线上，给人感觉不爽。4个“士”字重心体态都感觉往右上倾斜，雷同之感颇强。

第四是作者创作三件作品的时间跨度。

三件作品分别创作于甲午年，己亥年，庚子年。也就是2014年，2019年，2020年。

而且2014年的那件作品好像在公开场合发表过，书法报公众号曾经刊发过这件作品。

以上几点不知道大家看后有何感想和启发，欢迎在评论区交流。下面再刊发一些颜奕端老师的其他作品，供大家欣赏。

看完了想不想点个赞？