《野草》作家影像：庞余亮
众人评说庞余亮
庞余亮近照
说庞余亮是小地方的大作家，这“大”于此可以一睹其风采，体会到他内心的力量。“半个父亲在疼”，这半个父亲是中风偏瘫后的半个肉身，也是其隐于常形之下的另一半人生，同时又是亲人在其惟患之后雪上加霜的苦寒，这里面是有大隐喻的。庞余亮于此架起了形而上的桥梁，不仅仅是庞余亮的父亲，大概每个人，每个家族，乃至每一个生命主体、个体和族群，都有半个在疼吧？这是无法摆脱的大的痛苦，也是因这大痛苦而存在的观照与体悟。多年后庞余亮说道，“其实我们的内心都有一个亡父，亡父在我们的天空中——他俯视着我们，为我们流泪，为我们羞愧，还会为我们赎罪——生活之恶总是在人类的围墙上像碎玻璃一样闪烁。”话虽不多，却让人心里一惊。
——汪政（文学评论家）
“我的心中，活跃着一整座的现实之城。”难忘湘江之畔，余亮曾对我说过的这句内敛而富有力量的低诉。他欲以他所置身的、活的城市为载体，用手中的笔，刻写出一部纷繁复杂的中国风云。
这是野心或曰理想。但作为深知余亮的朋友，我完全相信，他的这份承诺，必将会有最后的完成。
——黑陶（诗人、散文家）
苦难中的温情传达，可能会形成两种不同的艺术效果，一种是与悲剧性的结局形成对比达到更深切的艺术效果，另一种则可能会部分冲淡悲剧性，走向情绪的平和。庞余亮的小说属于第二种情况，因为除了对苦难生活中的温情进行展示，他的苦难叙述还表现出另外一种生活态度，那就是幽默和达观。庞余亮的作品始终都以达观的态度来看待苦难，甚至去寻找苦难中的欢乐，蕴涵着超越苦难和淡化苦难的精神。因此，他的作品所表现的，不是愤激和无奈，而是寓含着生命的力量的不屈抗争，是苦难的幽默化和轻松化。
——贺仲明（文学评论家）
思想层面的深刻挖掘和生活经验的精准把握，有赖于庞余亮的文坛“多面手”身份，这种身份决定他能够在创作中使各类文体汇通，形成一种具有良性文本互涉结构的创作体系，成为一名风格特殊的诗人。同时，这种身份也使庞余亮更加清楚，不论是文体间的结合，还是每种文体的独立打拼，都必须以创新为最高旨归，像有个性的人才可爱一样，在多种艺术手段的综合调试中，练就、确立属于自己的风格型范。在这一点上，应该说他是成功的。
——罗振亚（文学评论家）
（上图 ）鲁院三期“三个不说废话的人”——和杨剑敏、钟求是相逢在雁荡山
（下图）做电视记者时有一个独立的工作室
阅读庞余亮，总是眼前一亮。他的诗歌具有高度的概括力，意象虽然纷呈，但某种内在的森严精神。将它们如同祭品一般整齐地排列在一起．使得诗行建筑如同神庙一般标示着智性的高度：他将乡村教师生活引入了散文写作，崭新的视角，清新的文字，将寂寞的的职业生活与孤独的自我灵魂同时救赎了出来……
——陈永光（评论家）
庞余亮藉此凿开一个个细微的洞和缝隙，提醒大家，那些讲述“痛”的故事，并非都是一团团不见光亮的漆黑，那些失魂和不安的游离者们，也并非因为行为的怪异、言语的突兀就一无是处，庞余亮文字之间“悄然的温暖”(张楚语)，虽不如迟子建一样，总是大面积地扑面而来，但也能够沁入细心者的皮肤，让人得以感知。
——易扬（评论家）
每一个优秀的诗人，几乎都有过“致命的缺失”，他们需要把自己保持在内心的秘密里，并且有勇气去继续先知们的痛苦。不是嘛，余亮正是在对写作不断的深入中感受到生命中的饥饿－－“我的贫穷还没有完成，它需要我”（波齐亚）。在一个世纪行将结束的时候，庞余亮果然写出了我们内心的深爱、迷茫与颤栗。
——孙昕晨（诗人、散文家）
在无边的黑暗里，里下河的少年仅有的亮光，轻轻划过这个漆黑的世界，像一只飞过大荡的萤火虫。这是在汪曾祺士绅的里下河之外的，是贫苦农民的里下河，是乡野小子的里下河，是另一个中国。汪曾祺的里下河，是《大淖记事》《受戒》《故乡的食物》里美化的诗意的田园，即使贫寒依然从容，情深意长，生机充沛，市井与田园生意昂扬。而庞余亮的里下河，是粗砺疯狂，是暴力与性，是少年的黑暗成长。
——孙曙（评论家）
庞余亮怀揣着对这个世界的爱，像一个踽踽的夜行者，于黑暗中喃喃着不可名状的各种痛苦。他的小说人物多不得阳光的眷顾，蛰伏于穷窘屈辱下偷生，发出一声声沉闷的叹息，撞得人心疼。诚如他的同乡毕飞宇所言：“庞余亮的小说总是一团漆黑，不见一丝光亮。”
——绿窗（评论家）
（上图）2006年3月，庞余亮在他的长篇小说《薄荷》研讨会上
（下图）2005年5月，江苏靖江。庞余亮夫妇与鲁院三期同学刘亮程夫妇合影。
庞余亮的部分书影
过江的老虎
庞余亮
1、长江中央有一座孤山，孤山上有许多修行的人，其中有一个叫伏虎禅师。为什么叫伏虎禅师，因为过去老虎要过江，长江又太宽，老虎只好到孤山上歇歇脚。于是就是和修行者有了相逢的机会。惟有伏虎禅师完成了和老虎的告别与重逢。现代人都很惊奇有老虎过江这件事。其实，优秀的作家就是那只过江的老虎。
2、三生三世之后，作家就是那个叼着烟斗的伏虎禅师。
3、太初之光从窄门那边传递过来，也是我们的博物学，也是我们最初的眺望。
4、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。春天一到，整个江南，都是南唐的的深宫，南唐的味道，南唐的气息。
现在，有谁能许出南唐的气息？
5、长江边有很多戴胜鸟。“烛底凤钗明，钗头人胜轻。”这是李清照的诗。《山海经》中的西王母戴着胜。而西王母住在什么地方？应该是以色列。因为以色列的国鸟就是戴胜。这只戴胜鸟在西王母的身边环绕飞翔。戴胜降于桑，它们落到桑树上，大家就必须耕种。它是西王母的信使，这样的信使出其不意。
出其不意的创作是一个作家的致命诱惑。
(上) 2016年7月，去新疆昭苏的路上
(下) 2011年11月，北京。参加全国第八届作家代表大会
6、阅读或者创作，可以从一个词，一个句子，慢慢找到密林中的小道，迷宫中的暗示。从小道和暗示出发，再回首，我们引以为豪的知识结构是一片废墟——一有涯之年，有本书能将我们的骄傲打败，沮丧是真实的，疼痛是真实的，幸福却是崭新的。
7、日本有个作家叫远藤周作，他有两本书：《沉默》和《深河》。读完，去长江边空坐了半天：“主啊，人是这么的悲哀，海是这么的蓝。”
8、有句话这样说的：一页书的价值只存在于它被翻到的时候，而后来的生活定会翻遍和翻乱这本书上的每一页。
9、我所写下的还不及我看到的一半。这是马可波罗说的，也是作家的宿命。
10、如何写一部有趣之书？
11、同样，如何写一部背叛之书？
12、沈从文对他的学生汪曾祺说过，写小说要耐烦。在这个快速的时代，碎片的时代，我们不得不快速，我们不得不碎片，必须要有足够的重量将我们变成老虎。而这只想象中的老虎，就这样泅过无边无际的长江。
13、我要将所有的词语变成随水花，而每一滴水里都会悲喜交集，被老虎吞下。老虎会为我们吞咽下整整一条长江。
（上）“2010年10月1日，靖江长江边。女儿庞羽给我拍的照片”
（下）“2017年8月太原。和《顽童驯师记》编辑邢龙等在一起”
大约六七年前，庞余亮先生给过小编两篇小说，先后发了《野草》杂志头题；前几天他又赐予随笔一组，那种白话的诗性和穿透式意象，编读时比较享受。一位成熟作家的作品里表现出来的语言美感，是对编辑工作者最好的慰藉。
我跟庞余亮先生不算熟，没有见过面，只是通过网络联系过几次。相对熟的是他的作品，比如散文《半个父亲在疼》、小说《甘蔗》、诗歌《用咸鱼纪念生活》——那时我还在北京的一家文学杂志社任职，同一年、不同的年选集读到这三份作品；尤其《半个父亲在疼》，印象很深。另一个印象，是邮件或微信联系时他表现出的谦逊、平静和简约。
（本刊小编）
2004年3月，庞余亮戴着崭新的鲁迅文学院校徽在现代文学馆
“2005年4月，在苏州参加三月三诗会”
庞余亮，1967年3月生，毕业于扬州师范学院，做过教师和记者。在《人民文学》《中国作家》《十月》等刊发表小说、诗歌300多万字作品。先后被《小说选刊》《小说月报》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》等选载。著有长篇小说《薄荷》《丑孩》《有的人》、诗集《开始》《比目鱼》、小说集《为小弟请安》《鼎红的小爱情》《出嫁时你哭不哭》,《顽童驯师记》、童话集《银镯子的秘密》等。有部分作品译介到海外。获得过1998年柔刚诗歌年奖，第五届汉语双年诗歌奖，江苏省第四届、第五届、第六届紫金山文学奖，第二届扬子江诗学奖，江苏省第六届五个一工程奖等奖项。参加《诗刊》社第18届青春诗会和鲁迅文学院全国第三届中青年作家高研班。中国作家协会会员。江苏省作家协会理事。泰州市作家协会主席。