【书法欣赏】沈尹默—— “书坛最后一位泰斗”，66岁写下这样的行书，笔笔惊艳
在中国书法史上，近代书法也为中华书法史增添了浓墨重彩的一笔，虽然没有晋唐书法那样鼎盛，但是也出现了一些青史留名的实力派大家，在这些大家中，他们的书法水平在书法史上都留下了痕迹，尤其是他，他也是近代最具有代表性的一位书法大家，被誉为“书坛最后一位泰斗”，他不仅是一位书法出众的书法家，而且还是一位才华横溢的北大教授，在民国时闻名于世，书坛上称他和于右任为“南沈北于”。
“南沈”就是今天要走进我们视野的书法大咖，他就是沈尹默，他的书法不仅有古香古韵，而且富有个人特点，尤其是行书和楷书最为出色，无论哪一种书体，每一个字都精妙绝伦，巧夺天工，尤其是他66岁所写下的这样的行书，更是惊艳，下面就让我们一同来欣赏一番吧。
沈尹默的书法，尤其是行书，最得古人之法，并且在古法的基础上，形成了自己的风格特色，这一点是值得肯定的，从他66岁所书写的行书作品上，就可以看得出来，这书法功底极其深厚，他研习书法，是从碑学入手的，在有了基础后，才开始转向帖学，并且不遗余力地研习“二王”书法，同时辅以学习欧阳询、虞世南、褚遂良等等大咖，从他们身上得到了真知，也走出了一条碑帖结合的道路。
从这些行书作品上看，在用笔上不拘一格，而且变化多端，字里行间流露着一个清圆劲健的韵味，每一个字都行云流水一般，自然流畅，点画安排精到，线条粗细互动，有一种强烈的视觉冲击力，不仅如此，用墨上也非常有心得体会，浓淡相间，跌宕起伏，将“二王”的那种清隽秀朗，风度翩翩的劲表现是淋漓尽致，很有心得，不仅有书卷气和文人气，而且最为重要的是有书法的精气神。
今天，再次欣赏沈尹默的书法，依然让人有一种情怀，让人难以安静，在书坛依然是一股“清流”。
草书不是鬼画符，这位北大校长，留下标准草法字典，仅在米芾之下
书法，今人就不能超越古人吗？这位北大校长就做到了，超过元明清，直入宋四家，在米芾之下。
草书，是最能表现书者性情的书体，而对于看不懂草书的人来说，认为草书是连笔字，或者是鬼画符，其实草书比楷书更讲究法度，它的线条变化、跌宕起伏、曲中取直比楷书讲究更多。
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无论是科技，还是艺术，总是不断向前发展，唯独书法除外，单从格调来说，以魏晋为最高，所以超唐入晋成为书法人至高目标。
原来中书协刘洪彪老师，因一句“书法，我们已经超越古人”，引起网上轩然大波，网上对刘老师口诛笔伐之声，不绝于耳！
为啥今人书法，就不能超越古人？
回答这个问题很简单，书法的高度是文化，讲究的是“精、气、神”，而技法只是基础，可能今人的很多技法并不输于古人，但是其内涵，因文化修养不够，在气质上，离古人还有很大差距。
而在近代史上，有一位著名学者、诗人、书法家、教育家，原北大校长，真的做到了，他就是大名鼎鼎的沈尹默老先生。
沈尹默，曾经担任过北大书法研究会会长、校长等职务，其书法成就很高，与于右任先生齐名，和李志敏合称“北大书法史两巨匠”。
他的楷、行、草等书体，在近代史堪称顶级水平，按徐平羽所言：“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。
国文研究所所长林尹先生赞沈先生书法“米元章（米芾）以下”。
沈尹默旧学底子深厚，书法有魏晋之气，师从二王，他的草书《草书千字文》颇有王羲之《十七帖》之感，技法极其丰富，点画细腻，古朴雅致，直入晋唐。
沈尹默创作这篇《草书千字文》，其用意就是为后世留下一本标准魏晋草法的字帖，并没有加上自己特色，而是在遵守魏晋草书古雅意境，结字上更是严守草书法度，力求对古帖的还原。
通观沈尹默老先生《草书千字文》，可谓笔笔如春蚕吐丝，点画无不沉著飞动，虽纤细之笔画亦饱满丰腴，再现他深厚书法功底。
书坛上的泰斗级人物，66岁写下行书神作，有人评：超越元明清
他曾经担任过北京大学教授，以书法闻名于世，在民国初年的时候，书坛上就有了“南沈北于”的称号，“南沈”自然就是沈尹默先生，而“北于”则是当代草圣于右任先生。
沈尹默的书法，在民国年间是极受大家喜爱的，他的书法之中蕴含着古人韵味，擅长楷书和行书，他师法古人，形成了他自己独特的风格，每一个字都工稳标准、秀美绝伦，有文人书法的风范。
也因为如此，文学家文学家徐平羽先生称赞他：“谓沈老之书法艺术成就，超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”
细细读来，这句话不免让人觉得有些将沈尹默捧得太高，超越元明清三代是根本不可能的，不过这句话的真正意义，是说沈尹默的书法功力深厚。
沈尹默最开始学书法的时候，是从碑学入手，但是等到他逐渐有了基础之后，他发现自己的书法，仍然俗气太重，所以他转而修习帖学，并不遗余力的研究“二王”书法，对欧阳询、褚遂良、智永、虞世南，颜真卿等名家的风格，也都有所涉猎。
沈尹默的书法功力，相比于同时期的书法家，是当之无愧的第一，他将“二王”之精髓学了过来，并大力提倡帖学，扶正那个时期的书坛审美，否则人们也不会称他为“书坛最后一位泰斗级人物”了。
他在66岁那年，写过一幅行书作品，名为《澹静庐诗剩》。
此时的沈老，书法功力正值大成，其用笔清圆劲健，老辣独到，如行云流水，自然流畅。笔墨跌宕起伏，浓淡相间，字里行间颇有二王神韵，可谓是“清隽秀朗，风度翩翩”！
曾经担任全国文物鉴定小组组长的谢稚柳教授，见过沈老的这幅《澹静庐诗剩》之后，十分赞赏，并称赞道：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者。”
现今，距离沈老的时代已经过去百年，可是沈老的书法作品以及儒雅秀美的书风，却一直都在影响着后世人。