《世界文学发展史》中国宋元文学之二:北宋后期文学

中国宋元文学之二:北宋后期文学

  

柳永(公元980-1053年)是北宋第一位专力写词的作家。由于长期与伎女、乐工相交往,颇有浪子作风。据说当年有人向宋仁宗推荐他,仁宗说,此人风前月下,浅斟低唱,且去填词,因此柳永自称" 奉旨填词柳三变" ,三变为其原名。柳永词有二百一十多首,主要为妓女而写,其爱情的描绘颇为深刻,如[蝶恋花](伫倚危楼风细细)一首,写对爱情的执着追求:" 衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。" [雨霖铃]为其代表作,以秋景来写离情,眼前的分别和别后将出现的思绪,渲染得曲折委婉动人,其名句" 今霄酒醒何处?杨柳岸,晓风残月"为人传诵。[八声甘州]也是名词,写得意味深长。柳永词标志着北宋词发展的一个转折,他和乐工一起,创制了以篇幅较长,句子错综不齐的慢调,为词体的进一步完备和繁荣打下了基础。柳永还吸收口语入词。而柳词也为金元曲子开了先河,在词曲史上有不容忽视的地位。  
晏殊、晏几道父子也是名家。晏殊曾官至枢密使,很注重引进人才,范仲淹、欧阳修都出自他门下。他著有《珠玉集》,词大多有较深哲理,耐人寻味。写离别之情的[蝶恋花](槛菊愁烟兰泣露)塑造了这样的意境:" 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望断天涯路。" 被王国维喻为" 古今成大事,大学问者" 的第一境。[浣溪沙](一曲新词酒一杯)表现了伤春情怀,其名句" 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。" 工巧自然,孕含着人生、宇宙的哲理。晏殊词语言疏淡闲雅,写艳情而不纤佻,有一种旷达的胸襟。晏殊的幼子晏几道仕途不畅,生活穷困潦倒,词风与父亲相近,但更多些真切的哀思。代表作为[临江仙](梦后楼台高锁)和[鹧鸪天](彩袖殷勤捧玉钟)都为描写爱情,前者是对歌女的怀念,后者写与情人的重逢,写得缠绵悱恻,有"落花人独立,微雨燕双飞" 等名句。  
黄庭坚在诗歌方面影响较大,而且崇拜者不少,后形成了江西诗派。他的诗论引人注目。提出不要有意为诗,而是情感的按捺不住的流露,在诗法上要" 点铁为金" 、" 夺胎换骨" ,即进行新的创造。但他以学问为诗,流源颠倒,他的追随者愈走愈窄了。黄庭坚的诗作也力求新奇,喜用典故,有意造拗句、押险韵,诗风瘦硬峭拔。代表作有《病起荆江亭即事》十首等。  南宋初年吕本中作《江西诗社宗派图》,首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人,江西诗派由此得名。江西诗派中的二十多人大多不为江西人,但与黄庭坚有共同的文学追求,他们反西昆体的形式主义但又落入了新的形式主义。  
秦观和周邦彦都属婉约词派。秦观(1049-1100 年)字少游,词作有《淮海长短句》。他词境凄婉,常是与歌妓往来时所作,他的[满庭芳]曾名动一时,因首句为" 山抹微云" ,故苏拭戏称他为" 山抹微云君" ,词的上阕写离别的凄切情景,下阕写别离的感伤情绪,刻划出离人的迷茫情绪,其名句有" 斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。" [鹊桥仙](纤云弄巧)以牛郎织女七巧相会的传说为题材,歌颂他们之间美丽的爱情,结句" 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮"是对爱情的坚定信念,广为流传。秦观贬官后还写了不少羁旅行役的词,如[踏沙行](雾失楼台)为贬谪郴州所作,结句" 郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去" 为人称道。秦观的词富于情感且音律工整,辞意畅达,对周邦彦很有启发。周邦彦(1056-1121 年)著有《清真词》,有过与柳永类似的经历,且长于写羁旅离别之苦,人们把他与柳永并称;又因长于词律,用语清新,与秦观并称。他对慢词的发展起过推动作用。既善于叙述,又长于概括是周邦彦词的特点,如[兰陵王](柳阴直);他还擅长融化唐人诗句入词,如[瑞龙吟](章台路)融杜甫、刘禹锡、杜牧、李贺及温庭筠的诗句于自己的怅惋之中。他的小令也颇清新,[苏幕遮](燎沉香)为词人客居京华于清夏思乡之作,由眼前荷叶思念到家乡的湖塘,很有情致。
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