邓石如：提升书法中点画质量离不开这几个方法

邓石如是清朝时期的篆刻大师，他的书法'以印入书'成为书写中的一个独特方法，邓石如也是一代书法大家，开创了新的用笔方法，为后世学习书法创造了新的思路。

清初，在书坛上分化为两种极端，一是继承传统帖学，人们普遍以赵孟頫、董其昌为师，在帖学上追求新的艺术境界，但书法仍是萎靡不振，找不到新的出路。另一种是想要创新，但终究无果而归，直到邓石如的出现才使创新得到了新的出路和改观。

邓石如是一位篆刻大师，篆刻就要善书，邓石如在书写中强调'书从印入'，他把篆刻的用刀之法用在了毛笔的书写之中，大大增强了书写的质感，使得点画苍茫雄浑，更加具有古意。正如他的学生包世臣所总结的：'用笔之法，见于画之两端，而古人雄浑恣肆，令人断不可企及者，则在画之中截。盖两栖端出入操纵之故，尚有迹可寻，其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能倖致。'

这是包世臣从邓石如书法中体悟到而有所总结，他认为帖学偏重于起笔和收笔，往往忽视了笔画中间的部分，恰恰如此，才使得帖学更缺少了那些雄浑和古意，显得轻滑和余韵不足。要想改变这种善，在书写中段时，必须要做到中锋毛笔并且要'留得住'。

邓石如书法用笔创新了一个新方法，这正是他的伟大之处。按照古人对用笔方法的论述，邓石如的新方法有所不同，大致如下：

中锋用笔

这一点与前人没有什么不同，可以说都是相同的。中锋用笔的效果会使点画更加雄浑，且有骨势，但邓石如对此有所发明创造，即'墨到处即有笔，笔墨相称。'例如我们在写一个横画时，在中锋毛笔的状态下，要在这个笔画中的每一个点上体现出笔锋的状态，即使很小的一个点都是由笔毫'写'出来的，并非是由墨'渗'出来的，这就是'墨到笔到'的意思。

行笔之法

毛笔在前行的过程中会有两种情况产生，一种是一带而过，这是所谓的帖学之弊，其效果就是'轻滑'，另一种是浑厚之笔，其点画效果就有'雄浑'之感。邓石如'书从印入'的用笔方法正是第二种。其具体方法由包世臣给出了答案：

'笔锋着纸，水即下注，而笔力是以摄墨，不使旁溢，故墨精皆在纸内。'这句话并不难理解，他解释了毛笔过程中如何行笔、墨的变化以成所产生的效果。古人曾经对笔画中的筋、骨、血、肉进行了论述，而这种方法则更加符合这些说法，因此与其说邓石如是创新用笔之法，还不如说是一种'复古'方法。

笔法还原

邓石如的笔法主要是强调中段的用笔方法，当笔尖顶着纸面以后，前行时，笔杆会自然向右倾斜，这时，一般人都会拖着笔肚前行，但邓石如要求要使笔肚'立'于纸面，而不是倾斜以及拖行。

在行笔时，还要培养一种意识，好像前的拒物，行进中感到'艰涩'，这也是所谓的'涩笔'，这样写出来的点画两边不光滑，正所谓'行处皆留，留处皆行'，就会达到雄浑苍茫、古朴厚重的艺术感觉。

用墨之道

水墨是字之生命。古人论书强调筋、骨、血、肉，这些都是一种生命状态，正如人体，一样也离不开，这就是生命之需。陈绎在《翰林要诀》中说：'字生墨，墨生于水，水者字之血也。'可以看出，水墨是字的根本。

在学习邓石如书法的方法时，不能局限于点画的基本写法，更要灵活运用水墨的使用方法，如果这个方法掌握不好，会使写出来的点画枯燥或是猪墨。黄宾虹对用墨方法给出了解决之道：'其法先以笔蘸浓墨，墨倘过半，宜于砚台略为楷拭，然后将笔略蘸清水，则作书作画，墨色自然美滋润灵活，纵有水墨旁沁，终见行笔之迹，与世称肥钝墨猪有别。'