刘绍勇著《写意花鸟画笔墨技法》课徒稿
笔法、墨法都不是独立的，只有结合得妥帖，才能使所画形象丰富、充实，和谐有变化。一幅作品画得生动，获得了较好的效果，大都因为笔墨综合运用得成功。这里对笔墨综合运用、相破相融、互相生发作一些分析，对大家进一步探求笔墨规律，以便主动、灵活地运用它，会有所启发的。本文内容摘录自刘绍勇著《写意花鸟画笔墨技法》，农村读物出版社，内容有删节，仅供参考，如需深入学习，请购买正版图书！刘绍勇，号少墉，1945年生于北京，1964年毕业于中央美术学院附中，1987年毕业于北京师范学院中国书法艺术专业。现为北京美术家协会会员，北京书画研究会副会长，北京市西城政协书画研究会常务副会长、中国书画函授大学教授。相关内容回顾：写意花鸟画笔墨技法：笔锋使用详解写意花鸟画笔墨技法详解：墨法这幅图以侧锋淡墨皴出石头大的体面，用笔概括、强调虚实。重墨的苔点和短草，使墨色单纯的石头略有一些变化，并与梅枝墨色相照应。梅枝以中锋为主，兼用侧锋，顺逆有序，连断、顿挫自然，提按、虚实适当，淡墨圈梅花，浓墨点花萼和花蕊，醒目而有精微变化。浓墨画梅枝，用以衬托淡墨石头，形成明显的层次关系。
此图综合了中锋、侧锋、驻笔、顿笔、皴、点等各种笔法。用中锋勾勒水仙花的叶子、叶端用笔略重，有中有侧，有连有断，接近叶根处略轻，长短参差不齐。小竹子用没骨点写的方法，用笔有收有放，一笔撇出与双勾水仙的笔法相区别。以浓、重墨勾皴石头，阳面干皴，阴面湿皴，作为背景衬托水仙，以墨衬白，以面衬线，不仅加重了画面的分量，而且增添了层次。淡墨勾花瓣，浓墨勾复花冠，形成了更细微的浓淡节奏。
此图运用了线、面结合的表现方法。树干左实右虚、淡墨虚笔画阳面轮廓，浓墨实笔画阴面轮廓。点厾小鸟和叶子，达到笔法的统一，并形成黑白的节奏变化，叶子墨色有浓有淡，有侧按实笔，有散锋虚笔，虚实相间，洒脱含蓄，不仅主次关系得到配合，而且增加了前后的层次关系，一幅画是多种笔法和墨法的综合，如果只用一种方法表现，就会使人觉得单调乏味。
这是双雀与藤蔓的组合。以笔端蘸浓墨的蘸墨法点写双雀，待半干时，以浓破淡画斑纹。藤蔓的笔法变化丰富，顺、逆、戳、托、顿、挫、翻、裹随势而出，缠绕生动。如果不熟悉笔性，缺乏变化，藤蔓就会成为粗细雷同的“死线”，就不会产生笔情、墨趣，中锋细笔勾出羽状复叶，与藤蔓用笔既能有区别，又能协调统一，显得 轻灵飘动，笔不到而意到，使点厾的双雀更加突出。
画竹竿用中锋，可采用两侧蘸墨法，但是，黑白对比不能过强，如果圆润感太强，就会显得俗气。竹竿半干时用浓墨点节。画竹枝直中有曲，有连有断，结构过于严谨，形则呆板。先蘸浓墨画枝头的竹叶，然后，边蘸水边往后画，使墨色略有深浅变化。石头衬在竹子后边，用淡墨或实或虚勾出轮廓，只用黑白分出大的前后石面，不大强调立体感，然后用斫笔皴出石纹，使简单的形象显现丰满、并且拉开了竹石的空间。
此图以中锋和侧锋战笔为主要笔法画枝叶。断断续续，似断还连，表现出苍劲、枯涩的味道。用浓淡墨的点揉笔法画小鸡，浓墨勾嘴点头部和画爪子，淡墨点腹尾，以浓破淡法画小翅膀，破墨所产生的效果，更好地表现了小鸡毛绒绒的质感。湿墨色块的小鸡与干墨线条的枝叶形成对比，一湿一干，一面一线，一黑一白，使形象具有多样性，又以干托笔画出斜势的草，与枝叶笔墨想配合，使小鸡形象更突出，枯草穿插在小鸡、枝叶间，既加强了小鸡和枝叶的联络，又较好地表现出小鸡与草地的前后层次。
用浓淡墨画禽鸟，半干时以浓墨点身上的斑点，以湿浓墨破湿淡墨。为了突出禽鸟，将背景画得较虚。树枝穿插下垂，中锋侧锋结合，寥寥数笔，简洁概括，以簇笔的散锋，点树叶虚虚实实，不求形似。禽鸟形象的体积较大，用笔也较整，树叶为背景，以碎破整，以虚托实，为了充实画面，又不能画得具体，在笔法上运用了擦笔，虚中有实，实中有虚，似叶非叶，丰富了背景的形象，而且更为含蓄、耐人寻味。
此图用点揉笔法画叶子和葡萄，水墨和谐相融。画果实还运用了蘸水的方法，使其光润立体，用浓墨点果脐。有的叶子用浓墨画好看，采用冲水技法，将叶子连在一起，冲出的墨迹参差不齐，更为生动。用淡干笔画藤蔓，有断有连，有实连有虚连，穿插在果叶之间，增加了画面的疏密和层次，整体组合有紧有松，点、线、面结合自然，浓、淡、干、湿墨彩俱全。
此图是以小竹子和龟背竹相组合。龟背竹取斜势，小竹子取竖势，一斜一直，一粗一细，一浓一淡，在对比中求得和谐，在统一中求其变化。先浓墨勾龟背竹的轮廓，半干时用淡湿墨点染在轮廓内，以浓破淡法，将线条中的部分墨冲出去，形成多变的不规则的墨痕，有虚有实，齐而不齐，等半干时，再用浓墨点叶子上的斑点，以求变化。然后用浓墨点写小竹叶，实笔多虚笔少，一笔笔写出，轻灵疏放，与龟竹的阔叶形成浓淡、干湿、轻重、虚实、大小、整碎、聚散等对比，增加了形象和笔墨的趣味性。
此图是以鸟、石、枝叶、流水组合而成的。枝叶在前，以淡墨撇笔来表现，疏疏密密、碎笔交错，以中锋淡墨勾勒水纹，行笔果断，速度较快，把石处理成大面积的墨色块，只留出上面窄窄的范围，不仅使画面沉厚，而且对枝叶起衬托作用，是以黑衬白，以浓衬淡，以整衬碎，以重衬轻。小鸟在石头左上方，增加了石头的斜势，从鸟头到立脚处，整体墨色形成了浓、淡、浓淡的节奏变化。