【图文教程】写意牡丹画法举要（5）

【图文教程】写意牡丹画法举要（5）

前几期连续发过写意牡丹画法举要（1—4）

今天给朋友继续发第五集

画牡丹，首先要以尊重客观为前提，借鉴他人为手段，最终达到发挥个人创作才能为归宿。尊重客观是指深入生活，观察了解牡丹的生态结构、造型特征、色彩变化、情势风致，以求刻画出其神韵风貌。同时还要在尊重其生态特征的基础上作艺术加工，要有取舍、有变形和夸张，抓住牡丹的本质特征，才能达到形神兼备。借鉴他人，是指学习古今名家的表现技法、技巧，要“师意不师迹”。要多看多读多研究，领会其精神要领，掌握规律，切忌生搬硬套，依样画葫芦。

一大一小上升式画法举要（一）
 画幅上下留空的位置不可相等，

应该是上虚下实或上实下虚。

一大一小对比必须开合相宜，

合才有依托之处。

第一步：厾笔画出盛开的主花朵。

第二步：画出上升初开的辅花头，

顺手铺叶穿茎、勾叶筋。

第三步：铺出主花叶茎上的批叶，勾出叶茎。

待叶子的墨色将干时，浓墨勾出叶筋。

第四步：在两花之间立上升之干、

点出干上嫩芽，补足合势之态，

最后点出花蕊。

题款、钤印完成。

 一大一小上升式画法举要（二）

画面各个部分的感觉舒畅与否，

与整体有着不可分割的连带关系。

凌空的花朵只有左右顾盼，

相互呼应，才能开合处理适当，

其效果才能不落常套。

第一步：一左一右对角式布局画出盛开的主花头。

第二步：加画右上角初开的辅花头，

与右上角的主花构成大小偶数配合，

与左下角的花朵形成二和一的奇数对比的同时，

也形成了位置上的高矮对比，

为上升式的表现预留出空间。

第三步：铺叶、立干、穿枝、勾茎一气呵成。

一左一右两个内合的大花头，

簇拥着上仰结顶初开的小花头成上升之势。

枝茎的勾勒使这一上升的形态弓满势足。

第四步：点花蕊，收拾画面。

题款、钤印完成。

 一大一小横倚式画法举要（一）

在构图上，一定要明确主体的位置，

主体有藏露之分，藏要有藏的地方，

露才有露出来的位置，两者布置不尽相同。

主体的藏多与立意相关。

“藏”在手法上有主体被遮挡、密实掩影、

欲盖弥彰等反衬手法，其目的都为了“露”。

靠形象表述的视觉艺术，如果都藏而不露就不能存在了。

要露得顺理成章，露得不直白，有余韵。

一大一小对比只是强调主次呼应的手法之一。

构成物少，藏露就要在花的开合形态上多考虑变化。

第一步：由内而外、先淡后浓画盛开的墨牡丹。墨将干时浓墨点花蕊。

第二步：厾叶，穿茎。待墨将干时浓墨勾叶筋。

第三步：左出右发横贯画面勾茎，厾笔画出初开的花头，铺叶烘托。

第四步：题款、钤印完成。

大一小横倚式画法举要（二）

横构图构思作画时，

应考虑到主体物在画面上应占多大位置或面积，

才能撑得住，站得稳。

第一步：浓淡墨并用厾笔画出大小两花头。墨将干时浓墨点花蕊。

第二步：铺叶、勾叶筋。

第三步：右出左发勾茎成横倚式构成。

第四步：题款、钤印补画面之白

使之依扇形而贯连一体完成。