写好钢笔字，记住八原则

书法艺术也是一种造型艺术，这一点与雕塑、绘画等艺术形式是相通的。读者通过对书法作品的欣赏，与自己的审美价值形成共鸣，从而获得美的愉悦感。具体来讲，书法的造型特点包含两个层面。第一个层面是章法和谋篇布局，属于宏观的造型特点。诸如字与字之间如何呼应，笔画浓淡粗细如何把握， 整幅作品如何布局，钤印和落款的特点等等，都属于章法的范畴。第二个层面是字法的研究，属于微观的造型特点。这个层面着重研究单个字内部的结构布局技巧。诸如笔画之间的组合技巧，偏旁之间的组合技巧，单字的重心特点等等，都属于字法范畴。

今天我们着重讨论钢笔字楷书的微观造型特点，这是硬笔书法艺术大厦的基石。对这些特点的研究，有助于我们克服钢笔字书写时的盲目性和随意性，为写好钢笔字提供理论依据。

原则一，重心平稳。在田字格中，重心线一般就是中竖线。在重心线的左右均匀布置笔画，字才显得重心平稳。通常，上点居中、中竖居中、上下各部首居中是重心平稳的基本要求。撇捺的交叉点也要居于重心线。有个繁近简远的法则，意思是，多笔画偏旁离重心线近，少笔画偏旁离重心线远，这样，左右笔画才能保持平衡。重心平稳十分重要，一旦重心不稳，字就显得东倒西歪，摇摇欲坠。当然在书法作品中，一个字的重心不稳，或许可以通过别的字的补救来达到新的平衡。即便是这样，多字的组合依然处于重心平稳状态。

重心平稳字例

原则二，突出主笔。一个字通常有一笔很突出，写的也较长，这就是主笔。突出主笔的另外一个办法是，把除主笔外的笔画缩一些，这样一伸一缩，主笔就突出了。横画伸，竖画缩;竖画伸，横画缩;横画伸，撇捺缩;撇捺伸，横画缩。下面例字中的“十”字，横短竖长或者横长竖短都是常见写法，都突出了主笔，但造型各异。在合体字中，一个偏旁放宽，另一个偏旁相应要收窄，这就突出了主要偏旁。例字中“林”字，偏旁同为“木”字，但左小右大，主次分明。独体字的笔画简单，更应突出主笔，统领全字。

总之，有了主笔，这个字就有了主心骨。在书法作品中，主笔和次笔伸缩呼应，顾盼生姿，增添了作品的神采。

突出主笔字例

原则三，点画呼应。笔画之间要相互呼应。笔断而意连，一笔收笔的笔势指向下一笔运笔之始。微观上讲，点画呼应使一个字瞻前顾后，珠联璧合;宏观上讲，只有字与字之间呼应，行与行之间呼应，整幅书法作品才浑然一体。下面例字中点画的收笔都指向下一笔画的始笔，钩画也指向下一笔，相互呼应的意思很明显。

点画呼应字例

原则四，伸缩让就。千里修书只为墙，让他三尺又何妨？互谦互让，邻里之间就会和和气气。一个字，偏旁之间互相谦让。整个字就会和谐统一。左偏旁的末笔较独体字缩短一些，为右结构留下位置。同样，右偏旁的部分笔画缩短，为左偏旁留下位置。

伸缩让就字例

原则五，笔画均匀。一般而言，一个字各笔画的整体布局要均匀紧凑，不要留大空白，否则字体太散。同方向三横、三竖或三撇三捺，间距要大致相等，塑造匀称之美，避免大开大合。当然，这个原则的把握并不影响艺术作品中的部分不均匀，这是一般性和特殊性之间的关系。

笔画均匀字例

原则六，讲究对称。实际上，讲究对称是重心平稳的基本要求。在重心线的两旁对称布置笔画， 结字才会稳如泰山。

讲究对称字例

原则七，重在变化。变是书法艺术的基本要求，也是书法艺术的魅力所在。王羲之《兰亭序》中的21个“之”字，其写法千变万化，无一雷同。雷同是很糟糕的，使字的美观性和艺术性大打折扣。钢笔字也要讲究变化。同一个字中相同点画应避免势的重复，例如，三横之间，三竖之间，三撇之间，四点之间，都应做到长短不同，方向不同，曲度不同，用笔的轻重不同。同捺并列出现时，可将一捺变为一点。由相同偏房组成的合体字，森”、“品”、“晶”等，各偏旁的造型也要有所不同。例字中，三”字的三横应有所区别，首横可以写成点横，次横最短，末横为长横。川”字的首竖为竖撇，中竖为短竖，末竖为悬针竖，三竖的起笔逐次升高。

重在变化字例

原则八，外方内长。我们常说，汉字是方块汉字，因此，从结构上看，汉字大致是正方形，但从视觉上看，字体又是长方形。回宫格理论提出外宫和内宫两个造型格。 内宫是长方形，用于控制稠密笔画，也就是字的躯干，不让外逸，使之紧凑。外宫是正方形，用于控制延伸笔画，使之平衡。在硬笔艺术中，也要做到外疏内密，即主要笔画居于内宫，否则造型松散，缺乏内气。伸展的笔画也不要超出外宫，要张弛有度。

回宫格

回宫格字例

当然，以上分析的八个原则还远远不能揭示硬笔艺术的所有规律，大家还需要多实践，多探索，实现书写水平质的飞跃。