再谈LP常见的问题
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(2011-03-02 11:05:51)
每一种唱头都有它先天性的优缺点，也因此有其先天上不同的音质、音色表现。虽然现在高级的玩家大多推崇动圈（MC）唱头，但其它产品依然有其不可替代的优点。
动圈唱头的优点在于线圈很小，而且是串在针杆上，直接感受到针尖传来的振动，所以拾取到的声音细节较多。然而，也因为线圈串在针杆上，使得针杆的质量较大，相对地影响了循轨的能力。而且由于动圈唱头的输出电平较低，因此在功率放大方面需要更高的放大倍率，有人甚至用升压器来升压。因此问题就出来了：大家知道放大器的放大倍率越高，失真率也就越高，而且对放大线路及制作的要求也越高。动圈唱头由于制作的难度较高，造价自然较为昂贵，但对于高级玩家而言，贵恐怕不是缺点，反而成了品味和身份的象征。
虽然动圈唱头的解析力强、高频响应佳、细节多，但是动磁与动铁唱头的循轨能力较动圈唱头好很多也是不争的事实。而且一个制造精良的动磁或动铁唱头，在音质音色上的表现和动圈唱头各有千秋，这也是许多LP迷会衷情于Rega、Shure、Grado Signature系列唱头的原因。
为什么动圈唱头有高输出、低输出之分？
一般而言，动圈唱头里的线圈数绕得越少，输出就越低；绕得越多，输出就越高。动圈唱头的输出电压多在0.2－0.5mV之间是典型的低输出，而更低的输出大约都在0.1mV以下。然而，高输出动圈唱头的输出高达2－5mV，已和动磁唱头相差无几。低输出动圈唱头需要额外接升压器或动圈唱头放大器，而高输出动圈唱头则可使用动磁唱头的放大级。但高输出动圈唱头由于重量的增加，循迹能力明显不如低输出的产品，确使人在矛与盾之间难以抉择。
接上升压器或动圈唱头放大器之后有哼声怎么办？
由于是高倍率放大，这是很常见的现象，解决办法有二：一是将升压器或放大器远离电源；二是升压器或唱头放大器的放置方向要与其它电源成垂直方向。如果这样做了之后还是有哼声，就是唱盘或唱臂的接地没有真的接到升压器、动圈放大器上。此时应该仔细地检查整个唱盘系统地线是否都连接起来。
为什么动圈唱头更注重阻抗匹配？
动圈唱头由于所绕的线圈数较少，电感的影响也就小。同样的，也由于线圈数少，阻抗很低，所以与后一级在阻抗的匹配上就显得很重要。一般低输出动圈唱头的阻抗大约在3一10Ω之间，假若下一级连接的是升压器（线圈绕制），则升压器的输入阻抗最好要接近唱头的输出阻抗。假若下一级连接的是唱头放大器（电子线路），一般的输入阻抗多定在100Ω。在此处，输出阻抗要低、输入阻抗要高的搭配原则仍然管用。假设唱头的输出阻抗为3Ω，最好就搭配3Ω的升压器，如果搭配更高的阻抗，会使高频更突出一些；相反，假设唱头输出阻抗为40Ω，而搭配的升压器输入阻抗只有3Ω时，高频会有明显的衰减。
针尖要如何保养呢？
针尖是拾取信息的关键，在唱片上摩擦势必会积聚尘埃污垢，保养的关键就是去除沾在针尖上的污垢。清除的方式可以用刷子沾一点非酒精类的液态清洁剂顺着针杆自唱头伸出的方向擦拭针尖，绝不可反向或横向＃作，否则极易损坏唱针。
唱臂管形状无关声音好坏，臂管的长短呢？
臂管长短与声音的好坏有直接关系。如果臂管越长，所画出来的弧线弯度必然越缓，循轨误差必然越小。如果臂管无限长，事实上那条弧线取某一段下来也像是直线了。当然，碍于唱臂要装在唱盘上，所以臂管的长度会有个限制。一般而言，标准的臂管长度都在9英寸左右（这就是SME著名的3009系列由来）。也有少数长到12英寸的（3012）。超过12英寸长的，恐怕又要衍生出其他问题了。
为什么要知道唱臂共振频率呢？
这就牵涉到唱头与唱臂的搭配了。简单的说，如果唱头唱臂搭配不对，整支唱臂的共振频率就可能发生在人耳可听范围内，严重的会产生音染。一般而言，至少要把唱臂的共振频率控制在15Hz以下。当然，如果我们知道正确的唱臂有效质量以及唱头的动态顺幅度之後，就能够利用数学公式来计算出大约的共振频率了。一般而言，动圈唱头的动态顺性都很低，因此要配重质量唱臂。而动磁唱头的动态顺性都很高，因此要配轻质量的唱臂。
到底哪种唱臂轴承比较好呢？
理论上，旋转式唱臂的轴承以精密球型轴承较多，因为它可以同时达到某种程度的紧密与摩擦力最小的妥协点；单刀轴承的接触面积小，但是太松了；双刀轴承改善了太松的缺点，但是又太重了；单点轴承（有的加油封）虽然灵活，但是不够稳定；还有一种四个方向顶住的针尖轴承,可以具有单点轴承的灵活又解决了不稳的缺点，不过仍然有摩擦力与平衡的问题；当然，油槽轴承唱臂不是传统的轴承，但是它仍免不了会有平衡与振动的问题。
静态平衡、动态平衡唱臂又是怎么一回事呢？
所谓静态与动态，指的是给予针压的方式。通常，唱臂都是借着未端一个可旋转位置的重锤来同时做平衡与施加针压的工作，我们称它为静态平衡。如果不管唱臂支轴两端平不平衡，纯粹以弹簧或磁力来对针尖施加压力者，我们就称其为动态平衡。静态平衡的问题出在当唱臂遇上不平的唱片而被抛上抛下时，它的针压随时在改变。而动态平衡的问题则出在针压的精确性与持久性。后来，有人想出半动态的点子。那就是还是用重锤来先做唱臂二端的平衡工作，再以更精密的弹簧或磁力来施加针压。