朱大鹏配景中国画（三十）
人物在配景图中不仅是空间尺度的一个衡量标准，还可以使画面显得更有生气。人物如果缩小，那么背景景物就会相对变大，空间尺度也会随之增大；反之，配景空间的尺度会缩小。人物是场景中不可缺少的元素，人物在场景中的作用：
1.人物配景首先起到比例人的作用，当一个空间场景创造出来，很多形体的尺寸概念是模糊的，可大可小，这时如果有人物的存在，可以衡量并控制此场景的空间尺度感。
2.人物的存在，可以增添绘画场景气氛，让整个空间因有人的参与而活跃起来，画面效果更加具有亲和力，间接反映绘画以人为本的宗旨，显得人性化与生活化。
《说文解字》里有：「元，为始；宵，为夜」。元宵，意为新年第一个月圆夜。自这一夜起，月移西去，春回大地。火树银花，香车宝马。灯火阑珊处，眉间心上人。时值美景良辰，惟愿：人圆，事圆，团团圆圆；人缘，福缘，缘缘不断；情愿，心愿，愿愿随心。
京都元夕
(元)元好问
袨服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。
长衫我亦何为者，也在游人笑语中。
永遇乐·落日熔金
宋代： 李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
《春夜洛城闻笛》
唐．李白
谁家玉笛暗飞声,散入东风满洛城。
此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。
台中戏戏中台景物最宜人演出一生真本领
夜前溪溪前夜风光皆入画绘成千古大奇观
坎坷人生角色多，风风雨雨几山阿。
旦生净丑千千韵，苦辣酸甜若梦歌。
《题喜鹊栖树》宋．赵琥
梳翎刷羽立高柯，不落人间小风罗。
一点通灵良不谬，檐头报我喜还多。
月缺不改光
剑折不改钢
竹死不变节
花落有余香
白雪阳春都妙句
高山流水自知音
秋霜造就菊城花,不尽风流写晩霞;信手拈
来无意句,天生韵味入千家。
《雨后杂兴》
明．王叔承
野水平溪桥，波翻蓼花乱。
斫竹编青篮，门前开蟹簖。
关山六月夜凝霜,渌水纤葛峻谷长。
云朵山隈闲野马,珍珠岭半撒白羊。
晨登露径观山日,晚伴寒铃入梦乡
美色泉声相与共,幽怀万事寄毡房。
《阿弥陀佛》
一心二照三香为之净;
无恙无罪无念为之敬
亲行深行恒行为之径
无他无我无相为之经
过若松町有感 - 近现代·苏曼殊
孤灯引梦记朦胧， 风雨邻庵夜半钟。 我再来时人已去， 涉江谁为采芙蓉？
《马诗 其五》
唐．李贺
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
虽然李贞丽这个人物在《桃花扇》中并未分到多少笔墨，但从这寥寥数语中我们可以看出她是个仗义豪爽、善良而真实的女子。虽然她没有李香君却奁骂贼的刚烈气性，但她却有对养女实实在在的疼爱和乱世中普通人的善良。可以推测她沦落风尘一定身世凄苦，但她仍能保持善良心性，更显得她可亲可爱。
春风经已上巳天，北地胭脂哀江南。栖霞山中论禅道，贞娘应是第一参。
【逢舟·金莲子】
（李贞丽）奴自坐船头，旧人来说新恨。一家人离散了，重聚在水云。言有尽，离绪百分；掌中娇养女，何日说艰辛。
污泥浊水浴真身，
风雨飘摇洗俗尘。
偏爱莲蓬台上座，
静心无欲坐禅真。
拭泪痕，扶伤痛，
医者仁心送瘟神。
纵览人间烦乱事，
宁心疗疾度凡人。
翠羽声中春梦残,扑襟香雪影珊珊。可知一样梅花骨,不畏东风料峭寒。
万花丛里独昂藏，臣庶居然拱一王。宝幄春风通御气，衮衣旭日散天香。
《外婆》
笔 悬在空中
心 在颤抖
我最最亲爱的外婆啊
我需要怎样的文采
才能
描绘出我对您的依恋和赞美
您的怀里
是我儿时的天堂
是我从开学的第一天
就掰着手指头
向往的地方
您慈爱的笑客
如和煦的春风
拂过所有苦难
如暖暖的阳光
照耀我整个童年时光
还记得
外公在世时
只有您将他那只
因一个锈钉而溃烂
留着浓水
散发着恶臭的脚
如呵护婴儿般
在每个寒冷的冬天
紧紧裹在怀里
温暖着外公的一生
您将自已最柔软的心
裁成袜子
垫在外公受伤的脚上
让外公坚实地面对着
每一个寒来暑往
六年了
您从来不愿到其他子女家
多住一夜
您生怕外公一个人孤单
生怕每天没人和他说话
生怕坟上长满了野草
六十年的相濡以沫
风雨同舟
怎么能舍得啊
亲爱的外婆
您的双脚不累吗
八十多岁了
您在田间奔跑
一根一根稻穗
捡了六百多斤稻谷
只为了
让儿女们
减轻点负担
亲爱的外婆啊
您已儿孙满堂了
您却放不下
我们每一个人
外婆
亲爱的外婆
您娇弱的身躯
包容了世间
最伟大的情与爱
外婆 您是我一生的眷恋
外婆 我爱您
命运总是与你一同存在，时时刻刻。不要敬畏它的神秘，虽然有时它深不可测；不要惧怕它的无常，虽然有时它来去无踪。