【另眼观点】五不五要值得摄影人做的选择题 / 开普饭

摄影艺术玩到一定火候，免不了会薰染一些思维惯性、模式依赖、圈层习气，时间久了，会像毒素一样流入血脉，融入身体，其结果聪明的你都会明白。新年来了，提炼归纳五不五要为你创作赋能，助你作品精彩纷呈。

　　- 天河国际机场 -

　　- 鹦鹉洲长江大桥 -

　　- 京广线武汉段（图片经过后期合成处理） -

　　- 汉口菱角湖 -

【01】

不要有艺术家作派，要有艺术家的情怀

经常看到高腔高调高冷的摄影人，十八般装备不管用不用得上先挂在脖子，揣在腰间；带LOGO的摄影衣帽与奇异行为不管合不合适先扮上，还有奖项和名头不管实不实总挂在嘴上印制在标签上。一眼看去就有“家”的与众不同，“艺”的高高在上，而真正创作的时候就露出马脚，要不蜻蜓点水，要不没有创意，空有所谓的“艺术家”的作派，其实就是一副好看的皮囊而已。

这种作派不是艺术家的本质，而是装腔作势，远离艺术、人民和生活。我们摄影人最重要的内在应该是艺术家的修为----情怀与气质。爱心与真诚，责任与担当，人文关怀，良知道义。用梁晓声的话来说就是：根植于内心的修养。无需提醒的自觉。以约束为前提的自由。为别人着想的善良。这才是艺术家的立足之根，这也是体现艺术家及其艺术品味与品位深度和高度之所在，唯有不断学习积淀才会有底气和才气，才会真正虚怀若谷静水深流。

　　- 光谷广场 -

　　- 黄鹤楼 -

　　- 长江大桥

【02】

不要有形式主义，要有形式主意

“现在很多摄影家在摄影时过分追求形式的花哨和技术的绚丽，而没有关注作品本身的内容是否呈现出真情实感和现实世界的本真，更谈不上社会价值、艺术价值和批判意义，这是一个非常大的误区，摄影虽然需要一些形式感的东西以及技术的支持，但过于追求复杂的形式会失去艺术感染力。”丹尼尔·契其格说。

所谓形式主义，是指脱离了内容的束缚，或者看护，而一意孤行，另立中央，瓦解主题瓦解情节，让形式主义独自开花。最典型的就是老谋子的电影，让人记住的总是色调、氛围、场面等形式感的东西，所以征服不了奥斯卡的评委也正常。

所谓形式主意，不是在纯形式的意义上探索抽象语言，而是在真实的个人体验以及对现代文明的反思中建构抽象的个人话语，包括境界的提升和认知上的满足。在艺术家的信仰、自我思想、独特意图的主导下选择最适合的形式来足以充分表达和诠释的方式。用通俗的话来说就是形式为内容服务，惟其如此，才会让内容与形式水乳交融而打动人。

　　- 晴川桥 -

　　武汉长江大桥+二环线（图片经过后期合成处理）

　　- 二环线 -

　　- 东湖碧潭观鱼 -

【03】

不要有规则局限，要有规则意识，

无论自然界或艺术构建中，都有自己的规则，规则是概念或定义，大多数人愿意通过经验总结规则，然后通过规则解决问题，但问题是我们的摄影人有的往往被规则局限而不敢突破边际，譬如局限于某些概念不敢前行，在摄影的艺术与真实，当代与新锐，摆拍与抓拍等方面的纠结。其结果就是绑架了自己的手脚。

赫拉克利特说：“惟有变化才是永恒的。”对艺术而言尤其如此，不是将艺术限制于各种教条之内，更不是给艺术强加上不能逾越的清规戒律，规则是用来打破的。真正有创见的摄影人，虽有规则意识，但不会浅浮在表面，死扣一些教义，一定是在学习实践的同时，思考为什么要这么做，从而达到运用规则、熟能生巧、忘记规则进而打破规则的的境界……

　　- 光谷有轨电车 -

　　- 知音号 -

　　- 烟霞路 -

　　- 二七长江大桥 -

【04】

不要有后期依赖，要有后期预设，

数码时代，数字后期功能可谓强大，所以很多人认为只要后期处理水平高，再烂的照片也能P成美图。对后期有了过度依赖。然而后期并不是万能的，一些诸如：构图、色彩、抖动等致命伤，后期也无能为力。所以一定要搞清前期和后期的关系。最稳妥的办法是能够事先调控的，一定要放到前期去解决，力求摄影每一个细节的精准完美。同时在前期拍摄，一定要用后期的特效就得有前期的预设，做到心中有数、手中留意。

预设，是摄影界后期一个心照不宣的词汇。前期就应该用自己懂的预设，只是关键在于，第一，你能否清楚解释这张片子为什么要用这个预设？第二，这些预设是你从别人那儿拿的，还是你自己后期经验总结出来的？好的后期制作人一定是懂得审美。懂得舍轻取重。有一种后期恰到好处那才是最美。只有这样你的后期才会是自己作品独特风格的法宝，人云亦云永远是后期之大忌。

　　- 江汉关 -

　　- 晴川桥跨越铁门关 -

　　- 晴川大道 -

　　- 张之洞与武汉博物馆

【05】

不要有题材死守，要有题材操守

很佩服摄影人盯住一个题材倾其毕生精力不断探究求新，成为这一领域的摄影专家，甚至学者，如拍故宫的梅生，拍花瑶的老后。但也有部分摄影人拍着拍着就走进了死胡同，不知该如何拍下去。如果是这样的状态，建议千万不要死守题材，跳出去换一种新的题材和新的视角，避免家人“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的尴尬。

这里最值得引起重视的是每个人的题材操守，在自己所拍摄的题材展现出的一切完全是一些披着“现实”的外衣，貌似发生在当下，实则设定、事件、情感都在真实生活中找不到对应的“伪现实”浮光掠影。浮夸、狗血、猎奇、以偏概全、放大苦难等，正确的方法是仰赖生活无所不在的素材馈赠，把握.现实生活的主体，关注天地人命运浮沉与社会脉动，让内容能够更具当下性和思考性。比如公平、良知、正义，比如人与人之间更深刻的冲突、分裂，以及对社会更深入地关怀等。