李人毅《中国当代画家研究 • 山水卷》之胡刚
印象水墨
本专栏从9月5日起，刊发李人毅撰写的，由天津杨柳青画社于近日出版的《中国当代画家研究·山水卷》中所收录的30位画家。本书所收录的画家，无论是大师还是发展中的画家，都具有一定的代表性。他们是：黄宾虹、孙恩同、谢欣、周韶华、梁世雄、于志学、王中才、姚伯齐、吕德品、牟成、杨阳、李传新、朱道平、王福增、张松、王有民、孔凡智、周鼎、王慧智、邱汉桥、丁杰、许自敬、胡刚、张英才、陈迎平、刘思东、张辉、匡伟光、陈玉莲、黄仕强。（以年庚为序）
本书一经面世，便受到广大读者的欢迎，目前正在热销中。现为方便更多微友的阅读，每天刊载一位《山水卷》中所收录的画家。敬请关注！
胡刚
胡刚，广东东莞人，中国山水画画家。2008年师从津门画家马寒松习山水丹青，继拜辽东杜平等北派名师学习水墨画。多年来寄情川滇藏等画山秀水间不缀写生，爱写名山大川、奇松怪石、崇山峻岭，竭力创造一种博大精深、气势恢宏的画境，现任职中国国风书画研究院五邑分院院长。曾举办个展，代表作品有《船歌》、《一山烟雨半溪风》等。
胡刚：泼彩泼墨造就山水世界
文/李人毅
画家的工作室，选在了圭峰山余脉的叱石山下。江门叱石山之名的来历，另有所考，但是在浙江的金华，有个流传了一千多年的神话传说“叱石成羊”，讲的是一位道士修炼成神仙的故事。道士法术高强，可以将片石变成羊群。
胡刚将工作室安于此，也许是别有一番寓意吧。这里是个好去处，漫山遍野的白色山茶花，就像是一个个精灵，朝你迎面扑来，杂陈其间的小小的桂花，透着沁人心脾的芳香，让人不觉的沉醉于此。偶尔的犬吠，更增添了山的幽静。这里不仅是赏花的所在，更是一个民间文人雅会的沙龙，它吸引了诗人、画家、书法家，还有热爱丹青的各界名流前来唱和雅集。而胡刚的一大批山水画新作就诞生于此。
《远山的呼唤》/胡刚
一、形成了宏阔雄博的个性面貌
中国山水画发展到今天，如何彰显其艺术魄力，贵在推陈出新。而锐意创新者，往往不在学府庙堂之上，而是在文化底蕴深厚的，有着历史责任感的发展中画家的群落里，甚或在远离尘世喧嚣，能使人潜心习作认真钻研的文苑会所里。
他每幅作品都不是逸笔草草“聊以自娱”的文人小品，表现的也不是浅唱低吟的小景观，而是经过反复酝酿，精心构思而成的主题性创作。这种创作，体现了画家的全面素质，是画家通过绘画语言对其逻辑思维与哲理内质修为成果的外在显像。
胡刚作品的外在特征，是篇幅大、气势宏伟。他的每幅画作，篇幅都在六尺、八尺到丈二的规模，足见画家在谋篇布局上的功力。画面所呈现出的山山岭岭，起伏跌宕，错落有致，所营造出的幽深溪水与缭绕云雾，形成了胡刚作品宏阔雄博的个性面貌。这种面貌的形成来自他的审美追求：要创作丹青大作，就要画胸中的大江河，而不是前人一角半边的小山水。这先声夺人的形式感，给受众以强烈的视觉冲击。
《一山烟雨半溪风》/胡刚
作品的创作方法和技巧如何能达意，怎样把审美理想落实到作品上，这是最见画家功力的直接表现。
画家胡刚将湿画法和泼彩泼墨相融合，形成了山水画新的笔墨大效果，以平面构成的现代元素，打造出当代国画的新风貌。这种新的笔墨关系和新的构图方式所形成的创造性的立意，构架了胡刚作品的鲜明的特色，使胡刚作品且达到了立足传统又推陈出新的总趋势，强烈感染着受众。一位作家在叱石山下胡刚的工作室看到他的代表作《晨翠》时，不禁发出这样的感叹：“氤氲的雾霭下，山峦像一列悄悄驶来的巨舰，以犹如穿越时空的磅礴气势，展现造化的鬼斧神工。”“这是中原文化与土著文化完美融合后流变出了独特的西江文化，使胡刚的作品多有楚风的神秘元素”。
《川藏苍茫》/胡刚
二、胡刚山水画的三个特点。
在一个多姿多彩的水墨天地里，胡刚的山水画呈现出既具有幻化的神秘感，又饱含着达观的境界，主要有以下三个特点。
1、胸中丘壑和自然景观相结合来取势，营造博大雄浑的总体构架。
画家多年来遍访名山大川，五岳之巅和蒙藏原野都镶嵌着他的足迹，他将自己所走过的地方，镌刻进画作中，作为一个曾经的，获过大奖的摄影发烧友，却将镜头变成了画笔，踏入了绘画领域。这不仅仅是爱好，更需要的是胆识与勇气，胡刚凭着天分与勤奋，来了一个华丽的转身，使自己成功变身为丹青画家。
之所以这样说，且看《藏南初冬》画作，整个画面见不到一棵树，却显得莽莽苍苍。他放笔直书，以长短交融的线条和笔笔见结构及虚实相间的大墨块，成功地画出山的结构和雪的莹润。雪借山势而险峭，山藉瑞雪而壮美。洵属胡刚雪境山水画作中的又一力作。
《绿染江岸万树开》/胡刚
2、自然肌理和线性造型相结合来塑造意象，显现出生动多姿的水墨意蕴。
这一点在《天地诗韵》一画中有充分的凸显。画面上云雾萦绕幻化的造像充满着神秘，这是传统画法的渲染所不能达到的虚幻与空灵之象，是水彩墨交融后的奇特效果。但是作品中的一条条虚中见实的线条将峰峦的走向，山势的脉动，表现得雄健而壮美，具有内蕴丰富、雅致的韵味。
3、时尚元素和传统基因相结合来定位，使作品呈现出具有现代与古典相结合的新的视觉美。
在把传统山水画进行诗意再现过程中，胡刚把平面构成的时尚因素巧妙地注入作品之中，使画面的现代气息浓郁，但总体风格又不失为地道的中国画风，可见画家在继承与发展之路上走得坚定而扎实。当我们欣赏《十里松风》一画时，既赏得了宋代“马（远）夏（圭）”的古法真谛，又感受到迎面而来的时代气息。
总之，立意深远、场面宏伟、技法出新，是画家作品的总体风貌。（本文发表于2012年185期《中国书画艺术报》）
《竹排放歌》/胡刚