瘦成贾科梅蒂

胖成鲁本斯，瘦成贾科梅蒂。审美随时代，由瘦而胖转化，又由胖到瘦轮回，时间改变了眼光，任何时期的审美，皆以欣慰少数人、打击多数人为高明。

巴洛克画家鲁本斯的画里，充满了佛兰德斯平民式的欢快气息，其笔下人物、尤其女人的最大特点，是营养过剩般富态臃肿，丰腴饱满，其符合当时北欧人圆润壮硕的审美。阿尔卑斯山以北地区，冬季寒冷异常，因缺乏充足阳光，会在室内生起火炉，脸色由此红润，加之肉类充足，嗜糖嗜奶酪，生有所恋，人多体胖，经济状况是影响审美标准的决定性因素。鲁本斯是欧洲的周昉，其笔下个个是以胖为美的杨贵妃，幅幅是丰亨豫大的《簪花仕女图》，观者每每被此等人体盛宴的绽放打动，由此感到了红运云集。

存在主义雕塑家贾科梅蒂手下的人物，月白风清，已瘦成了孤独的影子。其表现的未必是现实中的人物，而是内在的感受。举起刮刀，删繁就简三秋树，一点点削掉不属于生命体本身的一切冗余，越减越多，越减越小，脸部特质刀刃般锐利，而身体则长手长脚，无比单薄。无意义而有意味，因为太瘦，轻淡无形，拥有适度的谦卑，即便近观，也会觉得是远处的人影。这种距离感，揭示着当代人的情感，也暗喻了人与人之间的若即若离关系，人情稀薄，倒也可以避免落入社会的世故。

一生与发胖作争，一生与孤独伴随。纷纷的岁月，随风而逝，鲁本斯式时尚早已不再，芸芸的众生，尚在煎熬，贾科梅蒂式的孤独则长久笼罩。中年是个令人难堪的词汇，担忧滞留弃地，中途搁浅，担忧被淘汰，被圈禁，不管取得怎样的成就与地位，内心深处仍难以摆脱失败者的自我怀疑，此为无数人的共同情绪。没有人是自成一体、与世隔绝的孤岛，然孤独之人，自设泥沼，自我封闭。成人的沉默，无非是什么都知晓的睿智，是一切都无望的寂静。人人皆过客，无非同行一段路程，何必把怀念弄的比经过还长。黄昏降临，孤独弥漫天空，影子越发的瘦。

一个有肉，近在咫尺；一个有灵，遥不可及。胖瘦看似作品的基调，实则肉与灵的表现，忠实与叛逆的位移，欲望与克制的纠结。