书法点画线条的厚度和质感
【书法点画线条的厚度感】
好的书法是有厚度的。千百年来，书法家所强调的“中锋用笔”，主要是追求线条的厚度。有立《东方朔画赞碑》是颜真卿46岁时的杰作。此碑用笔深厚雄健，气势磅礴，神采焕发。碑中的每一个字、每一个点画都有凸出纸面的感觉，线条有丰实的厚度、壮美的立体感，整个碑的字看上，去像是写在一个无比辽阔的空间之中。
如果把字写得像薄薄的纸片一样，那肯定是没有美感的。
所谓线条的立体感，就是一种“三维空间”感，字会凸出纸面，即俗话说的“鼓出来了”。绘画要用透视关系才能表现空间感，书法通过线条的用笔技巧就可以展示出三维空间的感觉。每一个字都凸出于纸面。书法史上强调的“中锋用笔”“屋漏痕”“锥画沙”“印印泥”“折钗股”等，其实都是在说明怎样把线写得有立体然、有活力、有张力。
著名的魏碑《始平公造像记》的笔画、结构和意境是十分厚重的。
首先、它的笔画都有厚度感；其次它的结构茂密丰实，总体上形成了雄浑古厚的风格、但是它的厚重却不是得堵塞、因为它的结体特点是善用虚实，作品采取以虚映实的方法，黑与白相得益彰，使结体既厚重坚实，又轻快虚灵，有意识地注意空间的分割，《始平公造像记》很多字的结体美，都有实中见虚的特色，如“日”、“月”、“则”等字都“潜虚半腹”，这样的处理更增加了其书法的厚度感、金农所写的”渴笔八分”，用墨浓厚似漆，用笔如刷，这种笔法看起来简单，其实非常讲究笔墨气韵。
字的结构有空间之美真正达到了“疏可跑马，密不容针“的境界，横画之间有如窗隙的月光，又如从林的日影、很有空间感，风格上有一种高古的境界。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融为一体，显得分外苍勤劲古拙，有一种率真天成的韵味和由空间产生的原重意境。
【书法点画线条的质感】
书法的“质地之美”，是指好的书法不用色彩，只用水墨就能焕发光彩，因为它的线条能表现出一种独特的质感。这是一种本色的美、真正的美，王羲之、王献之的书法线条都有玉的质地之美。
我们还可以用音乐来做一点比较。同样是乐音，但是音质、音色的变化意太多了。那优美的乐音是不是很像王之、王献之、赵孟頫的书法?
那壮美的乐音是不是根像颜真卿的作品?那美声唱法所唱出的是不是像圆润厚重的线条?那气声唱法所唱出的是不是很像书法中的飞白?
晋代陆机所书《平复帖》就是以苍劲著名，前人比之为“万岁枯藤”。其点画线条的质感带着年代久远的古木那盘丝屈铁似的苍老与坚初。
元代著名的道士张雨的书法纵横自然，意象空灵，如深山老林中苍翠的植物，有一种苍茫的质感，如他的《题画诗卷》。“初观骇人栎棘蓬，久视一一金芙蓉”，这是郑祐的一句诗，生动地说出了张雨书法艺术的审美特征。初看他的书法，如一片榛莽，蓬棘横斜，定神欣赏就会发现，原来其中生机弥满，枝叶多姿，如“金芙蓉蓉”一般美妙。他用看似飘动实则苍劲的有质感的笔线，创造出了极其生动的书法作品。
董其昌的书法以秀、润为主要特点。他的字点画线条的质感就是温润，可以比喻成丝绸、玉石、花、嫩叶所具有的那种质感。