鲁山花釉瓷 花瓷之首

转自 聚臻堂 2021-07-02

花釉瓷器是河南地区唐代瓷器中一个创新品种，古玩界称“唐钧窑”。在黑釉、茶叶末釉、酱褐釉或灰白釉等地釉上点缀出蓝色、天蓝色、黄褐色、灰紫色或乳白色彩斑，给人以天然造化、变化莫测之感。唐人南卓《羯鼓录》中就有“鲁山花瓷”的记述。

鲁山花瓷又名“唐代钧瓷、黑唐钧”，因唐代鲁山所产的黑地、乳白、蓝斑一器三色的花釉瓷器而得名。唐南卓著《羯鼓录》载：唐玄宗与宰相宋璟谈论鼓事时说“不是青州石末，即是鲁山花瓷”，自此“花瓷”或“花釉瓷”作为一种专指黑地（也有黄、黄褐、茶叶末色地）乳白蓝斑的瓷器在古籍中沿用至今，在古陶瓷界一提到花瓷就想到“唐明皇命名的鲁山花瓷”。

唐代  鲁山窑 花釉瓷壶

历史上的鲁山花瓷曾在中国陶瓷史上留有浓墨重彩的一笔；鲁山花瓷是我国目前发现最早的高温窑变釉瓷器，以色彩绚丽、富于变化闻名于世，在我国釉瓷发展史上占有重要的地位，是唐代制瓷业的一个伟大成就。

唐代  鲁山窑 葫芦瓶

　　鲁山段店窑在我国陶瓷发展史上占有很重要的地位。段店这个地方在唐代烧造的花瓷是见于文献记载的。唐代《羯鼓录》中记载的“青州石末”指青州石末砚，“鲁山花瓷”是指羯鼓。段店窑烧的花瓷羯鼓，在唐代的礼乐祭祀中是必不可少的，而且是一等的，上世纪70年代，故宫博物院曾三次派人来鲁山段店，就是要找到《羯鼓录》中记载的鲁山花瓷残片，在第三次终于采集到了羯鼓残片，和故宫博物院收藏的唐代鲁山花瓷腰鼓的胎、釉、装饰都是一致的，从而印证了现北京故宫博物院收藏的唐代黑釉斑瓷羯鼓，即鲁山段店所产，同时也证实了鲁山段店在唐代是一个重要的产瓷区。这里制作的花瓷不仅被当时社会所重视，而且流传后世，下图为故宫博物院的那件花瓷腰鼓被定为国宝级文物。

鲁山花瓷之所以成为花瓷之首，是基于其首先成功运用窑变技术、庄重大气的造型艺术和优良的“瓷”质。鲁山花瓷器物的釉面分为底釉（以黑为多）和面釉（乳白、蓝斑块），其中面釉的蓝色在早期人们认为其呈色与青花瓷的着色剂——钴一样呈色，经过山东硅酸盐研究所和上海硅酸盐研究所化验分析，鲁山花瓷的蓝色并不含钴，而是由于在烧制过程中的“窑变”而来，这种“窑变”是什么道理呢？研究人员通过光化学分析，发现唐花瓷蓝色面釉的釉层里有二种相，一种为连续相、另一种为分散在连续相中的无数个小液滴（固化的玻璃态液滴状）的弧立相，小液滴的直径峰值为80纳米，无数个纳米级的小液滴对入射到釉面的可见光产生散射，从而使其呈现蓝色乳光，由此解开了花瓷窑变的妙秘。陶瓷界称这种“窑变”蓝釉为乳光釉。其实乳光釉的出现早在隋、唐就有，不过是窑工在烧窑中无意识烧出的个别瓷器而已，并没有注意他的重要性， “物以反常为妖” 甚至认为是不吉利的征兆，随手碰碎远扔。但有些窑工注意并重视到这种特殊的“窑变”现象，经试验成功，重复运用到黑釉瓷上，烧制出前所未有的人工创新品种——花瓷。

唐代  鲁山窑  花瓷

　研究发现，鲁山花瓷的烧成温度在1250～1300℃范围内，其硬度、耐磨度很高，已达到现代瓷的标准，更结实耐用。

鲁山花瓷的特点：
　　鲁山花瓷在釉色的搭配上采用黑地、乳白、蓝斑三色加之型制，使整个器物表现出大气、庄重、坚定和鲜明。
　　鲁山花瓷（唐钧）的特征大致可用“厚重”来概括，与其他瓷种相比，鲁山花瓷有以下几个特点：
　　其一，以釉层肥厚区别于当时的青瓷、白瓷和黑瓷，常有釉泪、釉痕、釉淌等凹凸现象，以“厚”著称。
　　其二，造型大多以丰润、圆满、浑实、庄重的风格出现，拒绝小巧、灵动、秀丽、乖巧、轻盈等。
　　其三，釉感坚实、强硬，有一种力感和动感。
　　其四，艺术魅力表现着合天地自然之美，无造作矫饰，厚润中张扬着恢弘和庄严。

唐代  鲁山窑  花釉瓷鼓

　　瓷质腰鼓，长49.5厘米、口径17.5厘米，呈长圆筒形、两头粗、中间细。鼓身凸起棱形线玄纹七道，通体黑釉为地、饰以乳白、蓝色斑块，规则排列分布于全器。器物粗狂、凝重、豪放、斑块自然缥缈，国宝级藏品。

　　唐花釉瓷代表了中国北方当时瓷艺术的最高水平。因此鲁山花瓷在中国陶瓷史上具有重要的研究和开发价值。然而由于历史的发展和时局的动荡，再加上鲁山县地形以山区居多，水路运输不畅，鲁山县唐朝时期临近都城洛阳得天独厚的人文环境不复存在一代名瓷——鲁山花瓷也渐渐被人遗忘。