德伦特的泥炭场(局部)(Peatery in Drenthe)这并不只是说一说,梵高和西恩一起的日子里,的确是如此付诸行动,西恩生病他尽心照顾,因为多出一个孩子而搬了空间更大一些的工作室,西恩用他的画布为孩子们缝制衣服。然而,入不敷出的生活是他巨大的压力,莫夫的帮助不再积极,提奥的资助,只够他一个人的支出。
黄昏中的教堂(局部)(Landscape with a Church at Twilight)更为主要的是,梵高的绘画作品只有少数画商接触,出价还极其苛刻。在梵高的心中海牙就是当时荷兰的艺术之都,他并不想离开,若要立足就得要成为普鲁凯工作室的会员。然而,他的绘画离成为会员的标准还相去甚远,接不通展销画作的便利通道,
运炭船和两个人(局部)(Peat boat with two figures)艰辛的生活让他们在变得更糟之前,得有一个主动积极的变化,经过与西恩的沟通,他们因着生活变化暂时或永久地分开。因为梵高只有一个生存的目标,然而,西恩要面临一个母亲抚育两个孩子的重担。梵高甚至希望在他走后,有一个经济上可以担负的男人出现,与她重新组建一个稳固温暖的家。
堆有炭堆的农舍景象(局部)(Landscape with a Stack of Peat and Farmhouses)瞬间会不会显现一幕大话西游的影像,至尊宝驾着七彩祥云归来的意味。只是,有时梵高也不完全确定是对西恩的爱,还是出于对西恩和孩子生活苦难的同情。总之,他想和她组建一个家庭是真实的,能在一起生活有时并不需要太多的理由。